澎恰恰與我

文／楊忠衡 

九○年初的我，很愛看電影。沒有DVD、沒有網路，到電影院去看戲，是無可取代的休閒。孤獨的時候，有被人群擁抱的感覺。 

《無言的山丘》（The Hill of No Return, 1992）是少數讓我印象很深刻的電影，劇情記不完整了，只依稀記得描寫日治時代台灣勞工的寫實故事。這部電影非常成功，外表平實無華，但一舉拿下包括最佳劇情片在內的六項金馬獎。 

在片斷的記憶裡，我記得金瓜石採金場日籍老闆高傲的嘴臉。在他窗明几淨的宿舍，用留聲機播放貝多芬的田園交響曲。礦場上，澎恰恰和黃品源飾演兩兄弟，全身又油又黑，衣服像破布一樣掛在身上，形成強烈的對比。兩兄弟的純樸堅毅，最終還是不敵命運的無情。整部片帶給人一種愁愴、無奈的糾結感。腦海中，澎恰恰和黃品源臉上的泥塵，多年揮之不去。 

多年後，澎恰恰又以另一種截然不同的表演型式攫取我的注意。那就是電視風行一時的「鐵獅玉玲瓏」。 

這是一種無法形容的二人彈唱秀，結合民俗和大眾傳媒的光鮮設計，曾經讓全國觀眾拜倒。澎恰恰和許效舜像相聲一樣你來我往，像音樂中的變奏曲型式，在幾個固定主題和型式之下，每一集節目做同中有異的語文變奏，趣味橫生、妙不可言。 

並不是只有老幼婦孺喜歡，連學者都深入研究這種不可思議的表演。師大教授林東泰就分析它是「以超文本 (hypertext)、超連結(hyperlink) 非線性、機動性的文字組織的交互文本(intertextuality) 手法，反映當前e世代網路行為模式和用語特性…，」好像把它說成一種新配方精神妙藥，由邏輯的錯愕，讓人聞後精神錯亂而大笑不止。在它最火的時候，我特別去租了二十輯VCD回家認真拜看。暗夜孤燈，鐵獅的創意如煙花般靈光閃閃。 

人世間的因緣巧合，是另一種妙不可言。 

今年有幸得到廖家首肯，將廖風德先生名作《隔壁親家》改編成音樂劇。這是創作上的莫大挑戰。我早年受理工教育制約，往往不自覺採取框架結構的思考模式，要捕捉原著跳躍微妙的靈動，委實困難。所以當劇組提出由澎恰恰、許效舜演出劇中兩位主角：石龍伯和粗皮雄的建議時，我是擊節叫好。思慮一時豁然開朗。 

從「無言的山丘」、到「鐵獅玉玲瓏」，澎恰恰是詮釋《隔壁親家》渾然天成的鎖鑰。他不須要用理性和技巧去詮釋，他本人就是詮釋。 

澎恰恰和許效舜不久前已確定承演這部劇，初步見面溝通也是皆大歡喜。不須劇本，他們一坐下就已經有戲。那麼，人已經在線上，劇本已經在指尖上，我、天豪、耀演的新銳導演慧誠，即將開拔到前線上。 

親愛的朋友們，且讓我們一同期待因緣的奇蹟。 

[《隔壁親家》官網]