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2010/04/13 03:27:13瀏覽4457|回應12|推薦78 | ||||||
參看:《琥珀之一 --- 恐龍真假 》 參看:《琥珀之三 --- 公主死活 》 County公共圖書館有介紹《中國傳世經典名畫》的DVD,原來是拍給外國人看的,現在我們身處外國,卻是美國的外國人,這片子真正的老外是不會看的,那我們這種《老外的老外》來看吧。在海外看這種題材心情難掩異樣,像薩家掌珠的美式華語經典名句:先是小小的異樣了,然后大大的異樣了,很有 fun!(*1) 里面提到王維,米芾、郎世寧、范寬、趙孟頫、還有戴進、董元、梁楷。想起先前也寫過幾篇書畫,續寫如下: 郎世寧有貢獻但不算中國畫。他的畫跟臺灣的馬偕醫院一樣,都是傳教的主作用被副作用蓋過。米芾和王維已經是中國畫的兩個世代,王像拉斐爾倫布朗一輩,還在宮廷古典,米卻像彌勒(拾穗、晚禱)以至塞尚一輩。米的行書真是好,像李邕(李北海),蘇黃米蔡就以米字最好, 但中國書畫像吾國的體制氛圍,玩物喪志幾乎是宿命,寫得好畫得好具體生活鮮有不病的,米自然不例外。大宋皇帝徽宗附庸風雅、召他進宮文人會,他在屏風上寫「周官」,寫完十分得意,說:一洗二王惡扎,照耀皇宋萬古(老子這帖,開天闢地,把王羲之王獻之父子那許多爛帖都比下去了!),這種睥睨如杜正勝,謙虛如莊國榮的語氣,連徽宗都側目。這樣講話一不看天色二不看臉色的藝術家,遇到文革,就像霸王別姬里的程蝶衣。 東西方對藝術氣質的期許不同,因為萬般皆下品,唯有讀書高,所以藝術家不甘于只做畫匠樂師或東方朔型的弄臣,總也要想盡辦法回到儒的忠君奉法角色,而藝術工作所要求的特質和實際行政工作的特質是對立的。藝術要求爆發力、原創力,行政幹部卻要求規律性、穩定性和周延性。戒慎恐懼的榆臺皂隸具有五斗米特質,別出心裁的藝文工作具有八斗才特質,兩者差異距離是“三斗”,當然不相容。實事求是的好幹部和人我兩忘的好詩人,思想條件經常犯沖。固有文化期望軍人是儒將,宰相是儒相,皇帝是儒雅,書畫是文人畫、哲學畫,結果兩種角色都做不好,也許是先決劣勢。西方的畫樂藝文,從現實生活到人生規劃都獨立于安邦定國之外,反而乾乾凈凈,免于精神分裂的拉鋸。 徽宗喜歡米芾的字,贊不絕口,問他要什么賞?他喜滋滋地要那盞御桌上雕工精美的大硯臺,說這硯臺已經給微臣用墨汁沾污了,不好再委屈陛下收回,皇帝聽懂他的曲線陳述,說好好好就賞給卿家,他一樂拿起來就往衣襟里揣,墨汁淋得滿襟滿懷。。。。於是綽號米癲。 藝術家不食人間煙火本是常態,因為心念鑽進書畫里神遊天外。所以貝多芬脾氣古怪,他跟伺候他的兩個侄子打罵頻仍摩擦不斷,Mozart,Paganini都是性情中人,所謂性情中人就是:性情中他是人,不在性情中,他就不是人。西諺說:讀詩人的詩集,是愉快,樓上住了個詩人,是噩夢。 Yo-Yo Ma放下琴弓連蛋炒飯都不會(他爹媽還是寧波出來的哪)。指揮家托斯卡尼尼/Toscanini因為詮釋樂章和小提琴手發生爭執,竟把對方的鼻梁打斷。臺北市立交響樂團的指揮郭美貞,她每次帶團演奏練習每次發生衝突,意見不同團員要求溝通,她的理由都是「這個你們不會懂的」,那么誰懂呢?「只有上帝跟我兩個懂!」,團員罵她女暴君,她反而沾沾自喜,雙方越搞越臭水火不容,全團忍無可忍聯名趕她走。 宋徽宗畫得好,還可以糾正宮廷畫師呢(幾個畫師承聖旨畫鶴,畫完徽宗說都畫得很仔細、很賣力、也都畫錯了,鶴飛起來的時候爪子抓緊,你們卻都畫成張開。。。),又自創瘦金體(雖然真懂書法的一看這字就知道是亡國之君,現在瘦金體在辣妹中很多粉絲,以心理學言十分合理,武大郎玩夜貓子),但他正是岳飛要北伐救駕的靖康恥。達利(Salvador Dalí ,1904-1989)成名后,酒色財氣烏七八糟、爛到畫布也包不住、桂冠藏不住,他的畫市價極火,但大傷在假畫猖獗,假畫不是冒名,而是他老兄醉得東倒西歪,酒癮發了需款孔急,畫商乃把黑畫端上要他簽名漂白,雙方各取所需倒也合作愉快,但他的酒癮和畫商的胃口都繼續擴大,慢工出細活已經來不及,畫商乃將空白畫紙奉上要他預簽換現金,因為“空白支票”換黃湯惡名昭彰,所以達利有很多「真的假畫/a true fake, a genuine sham」,連他的真跡也跌價了。畢加索的狗屁倒灶亦不遑多讓,他床頭換妞比他畫室換人體模特兒還快,。。。這些藝術史上的麟爪,跟我們都距離遙遠,跟我們距離近的是Roger Ebert在「Shine」的影評里的一個警告:音樂、數學和下棋是天才兒童───尤其immigrant天才兒童───最常冒頭的三個領域。因為完全不需要語言、人文和社會文化的烘托條件,而可以一枝獨秀,電線桿式地冒頭 [Music is one of the areas in which child prodigies often excel; two others are mathematics and chess. All three have the advantage of not requiring much knowledge of life or human nature (for technical proficiency, anyway).]。(1996, *article site) 看中國畫還有幾個物理化學的課題應該留意,傳統畫都是絹本或紙本,水墨或彩墨,所以都是卷軸收藏,這些畫現在所見都已經氧化數百年,皆非新鮮時原貌,其基底的紙本絹本的品質更要列入考慮,故宮博物院里的畫不但發黃水印,還常見很多暗褐發黑嚴重,即使是宮藏珍品也難逃風化,何況名作轉手傳奇、走過很多不足為外人道的暗巷。宋的金碧山水,常見金碧的部分析出,浮現在水墨表層,仕女人物出現花臉變丑的尷尬。。。另外乾隆之流,每看完一張畫,就要來個「乾隆御覽之寶」,把名畫蓋成打過屠宰稅的豬皮,也夠受的,皇帝看畫加印多半還識貨,御賞皇封是加分,遇到缺乏文化卻多金的暴發戶在名畫上題字加印,則是真的迫害,看了恨不得把他從棺材里拉出來打屁股。 西畫也有氧化或質變問題,【蒙娜麗莎的微笑】表面覆有varnish的透明保護膠,但原膠品質不佳,所以每隔若干年就得由技術修葺工去膠重修,達芬奇原作引入覆紗畫法,把頭紗頭髮都用覆紗式畫在最表層,遠望若有似無精致朦朧真如薄紗,但修葺工再怎么小心還是在去膠時帶走一些薄紗,所以現在麗莎既無睫毛也無眉毛,變成卸妝以后的女明星,猛一看嚇一跳,幾乎跟吳淑珍一樣。。。。 顏色不變的是唐三彩和汝窯。哥窯龜裂紋裂口有鐵離子,所以會呈現紅褐色到黑褐色,這反而對藝術魅力加分。像兵馬俑就因為是低溫陶,又被土壤包覆,所以出土后都灰溜溜,現在科技人員在恢復色澤上已有可喜的成績。有些風化氧化的影響是不可阻絕的,即使是國家級保存,像列寧的遺體,也是隔不多久就要「關門維修」,全身「換血」(他遺體經過處理,血先放乾,血管里灌入佛馬林加甘油,外加不可告人的其他配方,所以遺體會「出汗」,即使是這樣的全力維護,他的鼻子,仍然爛掉,換成蠟作,這個技巧也部份傳給毛屍,后者沾光而萬壽無疆)。 黃河鐵牛原是唐代因為固定浮橋而置(唐開元13年,725AD),因元代棄置加歷代河道異動,結果陷在黃泥深處快一千三百年,1988山西人從泥底兩米之下挖掘出土,出土后自然從史學考古到觀光招徠都是寶貝,但一旦開始展覽,就加速氧化腐蝕,每下愈況。原來唐開元鑄造時并沒有考慮一千三百年后要配合觀光「為人民幣服務」,所以完全沒有萬壽無疆的準備,包在河底黃泥里雖毫無商業價值,反而阻絕氧化,像侏羅紀公園里深埋琥珀里的蚊子,得享天年萬古長青,現在出土反而見光死,專家說控制鐵器氧化現在有方法,可以用密閉玻璃罩子封住,里面灌氮氣氬氣(yichun 按:燈泡!)但剛開始展覽只顧收門票,沒注意這件事,現在面目全非悔之晚矣,早知道應該讓他繼續埋在黃泥里。。。。 國畫紙本絹本變黃,青春之歌變血色黃昏,仕女變大花臉,都是氧化惹得禍,但總不能把宣紙包進黃泥里,所以眼睜睜看見名畫一日黯淡過一日。。。。故宮曾請教國外專家,他們警告常年開冷氣空調卻不控制濕度,氧化變酸腐蝕都加速!故宮急忙補救,但楊貴妃已經黃臉婆了。。。,結論是;如果嫌王維的畫黯淡,嫌他畫得丑,王維很委屈。
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( 知識學習|隨堂筆記 ) |