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| 2010/09/28 20:22:01瀏覽10449｜回應0｜推薦7 | |
| 月琴 作詞 》賴西安 作曲 》蘇 來 演唱 》鄭 怡 再唱一段思想起 唱一段思想起 唱一段唐山謠 走不盡的坎坷路 恰如祖先的步履 抱一支老月琴 三兩聲不成調 老歌手琴音猶在 獨不見恆春的傳奇 落山風向海洋 感傷會消逝 接續你的休止符 再唱一段唐山謠 再唱一段思想起 再唱一段思想起 ....................................................................................................... 國內重要兒童文學作家、也是知名校園民歌《月琴》創作者的「李潼」 月琴在民歌時代是非常經典的歌曲，當『在唱一段思想起』的第一段引子時，鄭怡純淨的歌聲便輕易的擄獲聽者耳朵。 提到月琴就不免想到一位老歌手陳達先生，其與當時的民歌有相當大的關聯性，所謂的民歌是代代相傳的，曲調不改，但隨著年代和情境的不同，歌詞會隨著改變。雲門舞集在其『薪傳』裡便是將陳達的歌曲拿來作舞碼裡主要的片段。 蘇來和賴西安的詞曲雖未針對陳達先生這位歌者來描寫，卻也在懷念向陳懷這樣的老歌手。 恆春民謠的傳奇：陳達 有一首著名的民歌「月琴」，其中有幾句歌詞是這麼唱的：「抱一支老月琴，三兩聲不成調，老歌手琴音猶在，獨不見恆春的傳奇……。」 是的，歌詞中所說的老歌手，正是知名的恆春民謠歌手阿達伯仔：陳達先生。 生於日治時期的陳達，一生貧病，沒有讀過書，也不識字，早年為了生活，他幫人做臨時工、耕田、放牛和半職業性的賣唱，二十九歲那年，陳達生了場重病，從此之後他的左眼再也看不見了，於是恆春人為他取了個外號叫「紅目達仔」。 早在台灣光復以前，陳達的歌聲就已在恆春一帶小有名氣，甚至那時候村子裡的許多婦女都是他的忠實歌迷，但是真正讓恆春以外的人知道「恆春有個很會唱民歌的陳達」，卻是在陳達六十二歲以後的事了。 民國五十六年（西元1967年），許常惠先生和史惟亮先生在一次的民歌採集工作時發現了陳達，當時的陳達已經是個身有殘疾和貧病交迫的老人，但是當他撥弄著一把老舊的月琴，以及用滄桑的歌聲唱著一首又一首的恆春民謠時，著實讓許常惠和史惟亮這兩位音樂學者為之驚豔不已，於是他們試著將陳達和他的歌介紹給台灣的大眾，甚至介紹給前總統蔣經國先生。 陳達的歌聲之所以能夠如此撼動人心，既不是因為他有多高深的音樂技巧，也不是因為他的歌詞多麼精雕細琢；相反地，陳達所唱的每一句歌詞，基本上都和他的生活有關，或寫景、或寫情、或言史、或言人……，於是他唱「譜給恆春的人來做夥啊喂，現今弄一個同鄉會，和台北的人會當來做夥，日子久長好交陪……。」又或者他唱「思啊想啊起，一年過了一年來，那來光景著那壞啊喂，不可賺少快活花……。」甚至他也唱「第一個景色是頂樓，頂樓對西貓鼻仔頭，下底石鑼石鼓叮噹嚎啊嘿……。」 許多同為唱恆春民謠的老歌手，在提到陳達時，依然對他的歌聲和演唱功力讚不絕口：「他所彈的曲跟他的唱腔、他的調，和一般不太一樣。他的調在唱，非常有民謠的風味。」恆春民謠的老歌手朱丁順先生如是說；就連當初發掘陳達的音樂學者之一，史惟亮也稱許陳達：「他是一個作曲家，因為他要適應歌詞，而能自由修改一個既有的曲調。他是詩人，因為他能即景生情，創造活生生的歌詞來描寫感情、講故事或說道理……，他也是自彈自唱的演唱家。」 然而這位用歌聲讓許多人都留下深刻印象的陳達，在民國七十年（西元1981年）四月十一日，於楓港因車禍辭世，留下一生的傳奇故事和他所唱的恆春民謠，令人懷念不已。 ......................................................................................................................... ～歌的故事～ 蘇來：鄭怡需要歌的時候常常會來找我，因此我和 新格金韻獎那邊也有聯絡。後來就注意到金韻獎上有一 個人的詞寫的不錯，叫賴西安。當時我和李壽全在一起 做「天水樂集」，心想不能只靠我們幾個人，應該要結 交天下好漢啊！於是就直接寫信給賴西安，告訴他：「 我很喜歡你的詞，希望跟你聯絡。」他馬上就回信，表 示也很喜歡我的曲，我們的交情就漸漸建立下來了。這 段期間我就跟他要詞，包括《月琴》以及一些後來在新 格上發表的歌；有好的詞他也會直接寄給我譜曲。 《月琴》作好後，我想說要拿小復《李建復》唱。就有 一天，鄭怡到我們家玩，我一時技癢，說：「小妹，我 寫了一首歌妳聽聽看。」她聽了以後，不動聲色，問我 ：「你這首歌......給誰？」我說：「要給小復唱。」 她就說：「這歌......我唱比較合欸！」「會嗎？」她 就唱給我聽。一聽，真的欸！她還建議我，這歌應該先 唱副歌，於是我們聽《月琴》時，一開始就會先聽到鄭 怡的高音。 鄭怡：如果說有哪首歌對我的演藝生涯有最強烈影 響，那當然還是《月琴》。我覺得那是一個因綠際會， 蘇來譜了賴西安的這首歌本來不是要給我唱，而是要給 李建復唱的，可能因為李建復唱的歌好像都會背負著某 種責任和使命感，所以他本來是想寫給李建復的。那個 時候我聽到這首歌，就跟蘇來講說「其實不一定呀！你 這首歌不見得一定要給男生唱。那你聽我唱唱看！」我 當時唱給他聽，他很意外我唱出來的感覺是這樣。 到錄音的時候，我們的製作人是李國強，他對國樂特別 有興趣，所以他把這首歌編成一個很中國很中國的調子 ，其實跟當時整張首輯的風格通通都不合。而那個時候 我又給他一個建議，就是可以把這首歌的最後一句調到 前面來當成第一句，我覺得那會很有震撼力，所以後來 這首歌是這樣成形的。但是我們當時都沒有想到會有這 麼好的成績，相當的意外，所以我覺得這真的是一個因 緣際會。 賴西安：這首歌不是直接指涉陳達這個人，而是藉 陳達來說我們的民間曲藝是不是應該受到重視，尤其是 他所代表的素人音樂家兼具的那種勇猛和創意，是否能 傳得下來？本來詞中的副歌和開頭還有一句台灣話：「 我來唸歌乎你聽，嘸免燒錢免著驚。」這是以前的月琴 彈唱者一開始就會唱的詞。但是馬上跳過來「唱一段思 想起......」在音樂上可以接得上來，在語言上卻有一 點突兀，就把它取消掉了。 一把殘舊的老月琴，一個穿梭在大街小巷內的孤獨身影 ，一生都在為民俗歌謠默默奉獻的歌者，陳達的歲月就 在談唱之中悄悄滑過。陳達的出現點燃了很多人延續民 俗歌謠的火花，但這瞬間燃放的光華並未替陳達留下些 什麼，他依然是孤獨落寞的唱著「思想起」走完它的一 生。陳達對民俗歌謠的固執，依如他對歌曲終生不悔的 堅持，也正如他在生前最常說的一句話：「你愛聽什麼 歌，我唱給你聽。」 |
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