。

。

　　作者：黄钢

　　引用网址：http://www.csscipaper.com/literature/xdwxyj/144483.html

。

　　再看另一首《題小蕙周歲日造像》：
 
　　你餓了便啼，飽了便嘻，倦了思眠，冷了索衣。/不餓不冷不思眠，我見你整日笑嘻嘻。/你也有心，只是無牽記；/你也有眼耳鼻舌，只未著色聲香味；/你有你的小靈魂，不登天，也不墜地。/呵呵，我羨你，我羨你，/你是天地間的活神仙！/是自然界不加冕的皇帝！
 
　　趙景深先生就此評論：《題小蕙周歲日造像》是新詩初起時的一個公式先稱贊了一番，以後加兩句總結說你是什麼你是什麼。倘若是寫景，便先描寫一番，以後也可加兩句總結說，這是怎樣這是怎樣。 “這是新詩初起時一個公式，我亦有過仿作兩篇”。
 
　　這首詩和《相隔一層紙》一起發表在《新青年》雜志的1918年1 月的4卷1號上。同期發表的新詩還有胡適四首和沈尹默三首。《新青年》發表新詩這是第二次，而劉半農發表新詩則是第一次。一個新詩人，在新詩草創時期第一次發表的詩竟然能成為一種公式，竟能被他人“模仿”，可見這詩的影響之大。從這個角度來看，劉半農對新詩形式創立的貢獻實在是不應該小視。他的這兩首詩，為大家提供了形式上的參考與借鑒，為新詩陣地的鞏固與發展無疑是有著巨大的作用的。

　　劉半農的這兩首詩都押了腳韻，時隔不久，1917年12月他又寫了兩首小詩，卻沒有押韻，也抄錄如下：《其實……》

　　 風吹滅了我的燈，又沒有月光，我只得睡了。
 　　桌上的時鐘，還在悉悉的響著，窗外是很冷的，一只小狗哭也似的嗚嗚的叫著。 其實呢，他們也盡可以休息了。

　《案頭》：
　
　　案頭有些什麼？一方白布，一座白磁觀音，一盆青青的小麥芽，一盞電燈。燈光照著觀音的臉，卻被麥芽擋住了，看它不清。

　　這兩首小詩與前兩首在形式上大不一樣，很明顯，這是劉半農對新詩形式的又一種新嘗試。和前兩首比較起來，這兩首的形式更加自由、靈活，既不押腳韻，又不分行排列，句式也呈散文化，但詩意與文字則與前兩首一樣，十分凝練。詩人有感而發，借景抒情，在藝術上頗具特色。第一首《其實……》，詩人是在抒寫自己的一種情緒，風吹滅了燈，又沒月亮，實在是無可奈何。想尋找一種寧靜吧，時鐘與小狗又不解人意，因而發出了無可奈何的歎息：“他們盡可以休息了。”第二首《案頭》，主要是觸景生情。案頭擺著觀音，觀音是“大慈大悲”、“救苦救難”的，但是，電燈光照著觀音的臉，卻被麥芽擋住了，看不清了，這就是說，即使像觀音這樣的“神”光，麥芽也能擋住。而詩人在案頭擺一尊觀音像總是有所用意的吧，或者有所祈求？在當時的社會裏，腐敗的情形可以想見，看來，祈求神靈相助也是無望的。很明顯，這兩首小詩，既是寫景，更是抒情，也是有所寓意的。更重要的是，兩首小詩，又為新詩壇增添了一種新的藝術形式。　

　　在劉半農的詩中，類似《相隔一層紙》、《題小蕙周歲日造像》的詩，不在少數，這類是有韻的詩；類似《其實……》、《案頭》這種小詩也頗多，這類詩不押韻，也不講究句式音節，與散文詩更接近一些，這類詩還有稍長一些的，如《老牛》，用老牛與狗對話的寓言形式，抒寫了老牛勤勞無私的高尚品格，因詩稍長，不便轉引，再看一首《無聊》：
　　
　　陰沉沉的天氣，裡面一座小院裡，楊花飛得滿天，榆錢落得滿地。外面那大院子裡，卻開著一棚紫藤花。花中有來來往往的蜜蜂，有飛鳴上下的小鳥，有個小銅鈴，系在藤上。春風徐徐吹來，銅鈴叮叮，響個不止。花要謝了，嫩紫色的花瓣，微風飄細雨似的，一陣陣落下。

　　趙景深先生認為：“這首詩在幽嫻靜婉方面，應為全卷第一首詩”。的確，這首詩寫得很平靜，很幽婉，但也可看出，詩人頗有一種“流水落花春去也”之情緒。這類詩後來發展成為散文詩。劉先生說，散文詩也是他首先試驗，這無疑是他對新詩形式又一卓越的貢獻。他的《揚鞭集》中，如《靜》、《餓》、《在印度飯店裏》等，都是一些很好的散文詩作品。

劉半農還有一種小詩，也不押韻，但分行排列，這大概是他所謂的無韻詩吧。這種詩後來發展為兩種形式，一種是保持了短小形式的所謂“小詩”，如

“許多的琴弦拉斷了，/許多的歌喉唱破了，/我聽著了些美的音了麼？/唉！我的靈魂太苦了！”

“酷虐的凍與餓，/如今挨到我了；/但這原是人世間有的事，/許多的人們凍死餓死了。”

“眼淚啊！/你也本是有限的；/但因我已沒有以外的東西了，/ 你便許我浪費一些罷！”

這種詩短小精悍，每首只幾句，形式自由活潑，便於寓意抒情。還有一種也是無韻詩，也由小詩發展而來，但較長，也就是人們所謂的自由體詩，如《牧羊兒的悲哀》、《稿子》之類。這種形式，後來詩人們采用的很多。

除了上述的新詩形式試驗，劉半農還創立了民歌體詩歌，如《擬兒歌》：

鐵匠鏜鏜！/朝打鋤頭，夜打刀槍。/鋤頭打出種田地，/ 刀槍打出殺罔兩。/罔兩殺勿著，/倒把好人殺精光。/好人殺光嘸飯吃，/剩得罔兩吃罔兩！/氣格隆冬祥！

兒歌這種形式，在我國古代也是有的，但新詩中的兒歌是劉先生所首倡。他還做了大量的山歌，《揚鞭集》中有，《瓦釜集》中全是。山歌在我國民間很流行，但作品正式結集出版，又首推劉半農。他還寫了《擬擬曲》和歌詞，這些形式的創立，大為豐富了新詩的形成。總之，劉半農的新詩形式探索。對新詩的形成、立足、發展、繁榮，貢獻巨大，功不可沒。我們可以毫不誇張地說，在新詩形式的形成過程中，劉半農是第一功臣。我們今天使用的新詩形式，大多還是沿用了劉半農所創。

。

。

。

。