在曾經瘋狂迷戀金基德電影的那段時間裡，每看完一部他的作品我的腦子裡總是只有一個念頭︰如果我是演員那麼無論如何我都要向金基德哀求讓我這輩子在他的電影裡演出一次，讓金基德盡情的虐待我蹂躪我，看是要我脫光光(演裸體)，還是要我躺在地上血濺三步(扮屍體)，我都願意！金基德的電影一向不好懂，有時看著看著就要研究半天，但看完他的電影之後卻又是一種痛完就是痛快的詭異情緒抒發，春去春又回應該是台灣觀眾對金基德最為熟知的作品，但就算春去春又回號稱最貼近普羅大眾也還是得想個一時半刻才能參透，金基德是難得能用鏡頭說好一個故事的導演，容我不客氣的說台灣大多數的導演都還停留在用對白講故事的階段而不是用鏡頭呈現，手腳放不開就算了卻又忸怩作態，而能真正運用畫面說故事甚至闡述中心思想的大概只有第四張畫與失魂的導演鍾孟宏一人。

聖殤不會是金基德最為傑出的一部作品，但這部電影卻讓我嗅到一股金基德開始改變的味道，我覺得他對觀眾的態度轉趨善良了，早期金基德的運鏡就是一整個悍到底，猛烈絕決如杜十娘怒沉百寶箱，只愛陌生人(Bad Guy)裡對女體的強吻強暴極盡種種凌辱之能事，看的我瞠目結舌心想這個叫金基德的傢伙到底在搞啥鬼？而電影末了又讓我覺得這個姓金的還真是有種有GUTS，尚未進化完全的瘋狂本能伴隨著那與生俱來說也說不清的執著……這就是人類最深層的孤獨啊！這個導演一定要把這種不能說的秘密拍的那麼狂妄不給大家面子嗎？

聖殤的故事絕對稱不上明朗快樂，導演刻意暗示明示與象徵借喻的畫面不勝枚舉，抑鬱的氛圍與猛烈的情緒張力仍舊是金基德慣用的手法，但不才如我就是覺得這部電影比金基德之前的作品要好懂，就連拍攝手法也簡單許多，人物的設定與劇情舖排不再諱莫如深甚至可以說是通俗易瞭。從小缺乏親情專職暴力討債的男主角、一個莫名其妙出現自稱是男主角母親的中年大媽再加上際遇沒有最慘只有更慘的欠債者、而主角隨著劇情推進逐漸顯露的溫暖人性還有對大媽日益加深的信賴……金基德的這部聖殤難道只有這樣？莫非金導要開始拍一部宣揚人性美好的電影？我想金基德並沒有變的善良，因為當男主角最後發現這個對自己付出一切的女人只是為了報殺子之仇而來時，他整個人頹倒在女人與她親生兒子的屍體旁，還小心翼翼的先為她整好衣物，那三人躺倒一起的畫面就像一幅詭異又美麗的聖母聖子受難圖，諷刺的是死去的兩人才是真正的母子，金基德還是金基德，他的善良只是在咬噬你咽喉時速度變得更快更猛讓你感受不到痛楚罷了。

如果世間的一切情感全部源自於愛，那麼強烈的恨意也可以說是出自於愛嗎？給你最渴望的東西再用它來背叛你，聖潔的親情背後亦有千千結，黑暗、汙穢還有排山倒海的恨，愛是恆久忍耐又有恩慈，愛是神聖武器，這是以愛為名的復仇，淌出的鮮血都像蜜那般甜，金基德才沒有變的善良或是比較善良，聖殤裡的愛是把雙面刃，讓男主角最後在公路上拖曳的那道血痕是那麼那麼的深又長。