世代的切片

2017第十四屆台積電青年學生文學獎短篇小說獎決審紀要

【詹佳鑫／記錄整理】

時間：2017年6月26日 下午1時至下午3時

地點：聯合報大樓104會議室

決審委員：郝譽翔、陳雪、楊照、蔡逸君、駱以軍（按姓氏筆劃序）

列席：宇文正、許峻郎

台積電青年學生文學獎邁入第十四屆，本屆小說組來稿共136件，扣除參賽資格不符者，為133件。六位初複審委員由朱宥勳、朱國珍、何致和、柯裕棻、胡淑雯、鍾文音擔任，共選出二十篇作品進入決審。評審們表示，或許是社群網路的發展，過往的「文字好」轉變為對白的運用，視覺元素增加。另外是抒情大於敘事的現象。作品中大量出現自殺、霸凌、同志等議題，只是下筆過重，或太迂迴造成張力不足，難以撐持到結尾。

決審委員整體感言

委員們推舉楊照主持決審會議，要大家發表此次決審作品之綜觀。

郝譽翔很欣賞這批作品，佩服這群年輕創作者在高中年紀就可說出真話，超乎預期。她認為複審委員提到的「抒情大於敘事」，或許不是缺點，而是一個世代特徵慢慢成形。這批作品的視覺感與音樂性都很強烈，可能是影像世代的特質。題材多集中在個人經驗及情慾書寫，有其突出之處。她透過評審觀察到年輕世代新的敘事方法，前幾名其實都不分軒輊，只是小說結尾多數偏弱，可能還需要一些功力累積。

蔡逸君感嘆，作品中多呈現受創的心靈，他反思自己這一代養出的孩子們，承受了扭曲與破碎的青春，閱讀時心情沉重。只是讀這批作品彷彿也讓他再成長一次，不管是純真、陰暗、虛無或暴力都是生命的一部分，藉由書寫的凝聚而更顯珍貴。小說中動用的元素來自四面八方，可看出新世代文學養料的不同。他也表示，短篇小說要寫到多少或隱藏多少，作者應更有意識地拿捏，有時留白也能增添思考趣味。

陳雪認為，文學其實就是反映這個世代的現狀，作品中寫到霸凌、自殺、家暴等議題，都間接反映了年輕學子的處境。雖然作品主題並不新穎，技巧上也有些瑕疵，但她發現作者們會企圖穿越這些陳套，而非呆板地重述。她表示，自己閱讀時會特別注重年輕人究竟想表達什麼，因主題類似，挑選作品也會和其他篇比較，看小說情節的發展能否打中人心。

駱以軍笑說，自己高中時可能連作文都寫不好，而他們現在就要操縱這個更精微複雜的小說機器，覺得很佩服。只是在以前的評審會上，可能會看到小白先勇或小馬奎斯，或是張愛玲、陳映真、莒哈絲等小說語言。但這一批風格感覺很近，有點像近親繁殖。對於練字、風格化的自我感受比較缺乏，往往用白描的方式敘述。只是有能力者可以在白描之中做出迴旋或縱深，做不到的可能就變成抒情。

楊照則反思，自己跟他們差四十年，過去幾屆有許多小駱以軍，但現在不見了，我們似乎沒有足夠的資源去辨識，這些作品到底是他們自己的，還是模仿來的？有時候看到很棒的作品，但作者可能承襲了新的典範，因此自己在評審時會心虛。很多作品寫受傷，但似乎集中在受傷的感覺，而非受傷的理由。楊照也認為，上一代創作者寫小說有「連音」，會思考如何承轉到下一段；這一代的小說節奏感比較斷裂，希望這些是他們思考過、控制過的節奏，而不只是順應環境的習慣。

第一輪投票

每位委員以不計分的方式勾選心目中的前五名。共十一篇作品得票：

〈女生廁所〉（陳、蔡、駱）

〈夏蛻〉（郝、蔡）

〈初戀〉（郝、陳、蔡）

〈求嘔〉（郝）

〈佛卡夏〉（蔡）

〈最後十五分之一的人生〉（郝、楊）

〈鬼〉（陳、楊、蔡、駱）

〈養蜘蛛〉（陳、楊、駱）

〈祭蛙〉（郝、陳、楊、駱）

〈對鏡〉（駱）

〈魚缸〉（楊）

◎一票作品討論

〈求嘔〉

郝譽翔表示，此篇寫得簡單，一個少女真實赤裸的懷孕經驗。雖然內容單純，但她看中作者書寫身體的力道，以及對於一個未出生孩子的生死辯證。她也補充，創傷書寫可能會有一些閃躲的策略，不一定要貼上同志標籤。

駱以軍感覺這篇是用想像的，劇情看不太懂，作者可能故意寫得隱晦，只是有些部分頗為真實。

楊照說此篇是刻意拿掉男性角色的懷孕經驗，寫出了兩個女生之間、聯繫著孩子的情感。

蔡逸君也不太理解，後面到底隱藏什麼，被抽掉了。另外他也誇獎作者的影像處理得很好。

〈佛卡夏〉

蔡逸君認為，這篇完成度較高，沒有特別的激情或憤怒，是一段寧靜的觀察。情感保持得很穩，節奏也不錯。寫廚房餐廳很逼真，感覺作者貼心地在觀察中年人的生活經驗。

郝譽翔說，作品裡中年男子的狀態，在這個年紀可能較難感受到，所以描寫仍有些失準。

楊照附議，小說中對中年的想像較難跨越，還不夠貼切。

〈對鏡〉

駱以軍說，作者描寫媽媽的斯德哥爾摩症候與爸爸的情緒不可測，陰暗面有烘托出來，只是寫頭去撞鏡子是敗筆。

陳雪也同意敗筆之處，只是媽媽用膠帶把破鏡貼起來的情景很動人。

郝譽翔欣賞作者處理對話的寫實功力，精準地呈現了角色自私自利的嘴臉。卑微的母親忍氣吞聲，對女兒又愛又恨，人性糾結處觀察細膩。

蔡逸君表示，作者文字不花俏，但感覺全部都寫出來，太滿了。

楊照建議作者可參看王文興的《家變》。敘事上若再成熟些，震撼度會更好。這次很多篇都寫受傷，但這篇的傷害最真實，雖然有些重，但不造作。只是開頭彷彿就把話講完了，某些段落可再簡潔。

〈魚缸〉

楊照指出，此篇不是寫受虐的當下，而是寫受虐的後遺症。作者相對是以節制的文字來呈現，欣賞其小說結構，只是第一段寫太白了。作者在三個段落呈現不同的節奏感，掌握度高，結尾收得恰到好處。

蔡逸君表示，若〈魚缸〉和〈對鏡〉來選，他會選擇〈魚缸〉。敘事者反思家庭與同儕間的暴力，想要反霸凌，但又戴著面具活著。

陳雪喜歡小說中角色位置的轉換，只是結尾不太清楚。

駱以軍點出，作者有試著朝小說的難度深入，但掌握得並不完整。敘事者有意識地變成丑角，操弄自己的臉部表情，與外在世界產生隔閡，可多從此角度再發揮。

郝譽翔直言，作者有太多說明性的語句，沖淡了閱讀的氛圍。

◎兩票作品討論

〈夏蛻〉

蔡逸君欣賞黑煙蔓延的意象，把自我的問題擴大到外在世界，但指涉的對象不清楚。

郝譽翔讚許作者對於畫面、音樂感的掌握度高，文字美麗，造景能力強，像一部超現實電影。

陳雪原本也想選此篇，有許多象徵，文字成熟。只是寫到全身赤裸太重了。

楊照持反對意見，認為此篇有些造作，文勝於質，他雖欣賞作者的文字能力，只是質疑這究竟要承載怎樣的情感或經驗？用兩段文字把爸爸殺了，似乎過重了些，難以生發出更多餘韻。

〈最後十五分之一的人生〉

郝譽翔讚賞作者想像力十足，以夢境開出一個新的世界，融入科幻，指涉到現實生活的批判。最後一段其實不太新穎，但仍是相當大膽的意識流書寫。

楊照表示，此篇以傳統的反烏托邦主題，呈現一位要考醫科的高中生的反感。小說指出了十五分之十四的人生都是被限制的，甚至連十五分之一的人生都將不保。

蔡逸君認為作者想法不錯，但組織破碎，應該再多一點線索，還沒有進入到2050的世界。

陳雪建議作者可以去掉這個時間設定，直接以科幻手法來寫，依然可以指涉現在，不需要把時間放到2050年。

駱以軍覺得題目設定很漂亮，但小說的建構比較潦草。

◎三票作品討論

〈女生廁所〉

陳雪說這篇讓她想到葉永鋕，廁所其實是一個充滿傷害的地方。小說講女生世界的霸凌，內在與外在兼顧，描寫短襪的細節很棒，只是寫廁所裡的衛生紙一段有些造作。

蔡逸君指出，作者用對比與反差寫被霸凌者的心境，十分細緻。

駱以軍讚賞此篇的布局，細節動作很疏朗，小說的故障處較少，只是整體讀來較單薄。

郝譽翔也喜歡這篇，她同意小說的單薄，且寫銷假單一段有些冗長。

楊照附議，5000字應可發展出更多情節，如為什麼被霸凌？霸凌的是誰？動機是什麼？作者沒有寫出來，就變成很簡單的惡，層次和複雜度不足。整篇只有敘事者自己跟廁所的關係，其他彷彿都只是沒有發揮效果的道具。他建議作者把小說格局放大，跳脫個人情緒的耽溺。

〈初戀〉

陳雪說這篇很短，也很淡，講自殺和家庭問題，但沒有刻意地描述悲慘狀態，不多餘不鋪張，很精巧、細膩地述說憂傷，十分動人。

蔡逸君說閱讀這篇很放鬆，平靜之中有一種甜味。

郝譽翔欣賞作者的切片選擇點很好，兩男兩女中又有複雜關係，互相較勁，但沒有深切的恨，就是初戀。短篇幅中用幾個簡單的句子，就把人物形象描述得躍然紙上。他也喜歡作者寫的屏東，民代、觀光業、吸毒，有其複雜面但不鋪張。唯一不太喜歡的是自殺情節。

駱以軍笑說，這種初戀故事好像變成一種典型，應該還有別種寫法。

楊照表示，作者好像不知道怎麼結束小說，自殺的設定可再斟酌，有些部分方便了些，但細節描寫得不錯。

〈養蜘蛛〉

駱以軍首先提出疑問，第一段出現的Y應該是X？角色似乎錯置了。作者的講述很縝密，透過一點點變態的養蜘蛛細節，呈現情感細微的窒悶與絕望，有點像日本內向世代的小說。作者有意識地把人的感情型態寫出一個凹轉，但不強烈，最後也是一個淡而孤單的結尾，收得很好。

陳雪附議，她沒辦法很清楚地去解析這篇小說。作者用很隱喻的方式寫內在的矛盾與拉扯，他選擇了一個好的對角「養蜘蛛」，側過來寫自己的失落與孤獨。

楊照喜歡作者細膩寫出難以捉摸卻又真切的感情，面對喜歡的人，主角心中有許多顧忌，蔓延著無力與無奈，甚至有些絕望。敘事者知道X和Y的關係，但只能在旁觀察，文中提到的預感其實滿清楚的。

郝譽翔也表示，一開始讀被Y困住了，角色模糊，或許這是含蓄的美感？只是「恐怖的預感模糊襲來」，作者欲言又止，她斟酌有必要寫得如此隱晦嗎？

蔡逸君猜測，作者是否想用被蜘蛛反咬一口來比喻愛情關係，駱以軍和陳雪則認為那不是對準的比喻。蔡逸君指出，作者若有連結兩者的企圖，應再多鋪陳線索，另外「鳳蝶結蛹」一處有錯誤。

◎四票作品討論

〈鬼〉

蔡逸君讚賞此篇，寫出一個年輕人的徬徨、不安、虛無等感受，以鬼作為回憶，夢魘般的惡擾很深刻。此篇頗具當代青年的性格，看不到典範，或許這一代的知識來源已不是文字，而是音樂或影視。作者以此結合他想表達的情境，這篇也可對應到這個世代的許多主題，層次豐富。

陳雪指出，此篇在情節與敘事上有些問題，但整個素材和氛圍掌握得恰到好處。雖然對小說中使用的曲子不太清楚，但作者把被困住的狀態寫得很深刻。

駱以軍說此篇是他的前兩名，作者統攝知識的能力很厲害，清楚知道在小說中要調度動員的是什麼。在這麼短的篇幅裡就可以啟動療癒育和救贖，過程十分精采。只是對於文中類似村上春樹的部份有些保留。

楊照讚賞此篇是非常漂亮的愛情故事，小說隱喻豐厚，很不容易。

郝譽翔認為文中的女孩形象太村上了，講話都有語助詞。文末的「情緒勒索」四字打斷了閱讀感，因這詞彙太流行、太方便了，或許可換個方式來說。

〈祭蛙〉

駱以軍表明可放棄此篇。小說算完整，處理青蛙的場景也很到位，但用這個橋段比附弟弟被虐殺，仍可斟酌。結尾則平庸了些。

陳雪贊同駱以軍，解剖青蛙和弟弟被虐殺的連結不太能說服她。

郝譽翔當初看中此篇小說的對比和隱喻，精彩的是寫的兄弟之間的霸凌，只是弟弟的死亡有點刻意。

楊照直言，這篇有太多理所當然了，他可以放棄。

第二輪投票

楊照請評審們再次圈選五篇，依心目中名次高低，分別給5、4、3、2、1分。

投票結果：

〈女生廁所〉1分（蔡1）

〈初戀〉17分（郝4、陳3、楊4、蔡4、駱2）

〈最後十五分之一的人生〉6分（郝5、楊1）

〈鬼〉23分（郝3、陳5、楊5、蔡5、駱5）

〈養蜘蛛〉16分（郝2、陳4、楊3、蔡3、駱4）

〈對鏡〉6分（郝1、陳2、楊2、駱1）

〈魚缸〉6分（陳1、蔡2、駱3）

最高票的〈鬼〉總計23分，評審一致同意給予首獎。〈初戀〉為二獎，〈養蜘蛛〉則為三獎。因另外要取五名優勝，評審投票表決，最後由〈女生廁所〉、〈最後十五分之一的人生〉、〈對鏡〉、〈魚缸〉、〈祭蛙〉不分名次並列優勝獎。