受這波不景氣影響，這次首爾書展，除了日本館，其他國家以聯合攤位設展台的只見法國，美國、英國和德國出版社不約而同全員缺席，印度、阿拉伯、義大利有一兩家設攤。台北書展基金會也有展位。另韓國出版公會也給了邀約的每家台灣出版社一個獨立的小展位，可惜因為事前通知不是很明確，與會的出版社都沒有帶足陳列的書種，攤位也沒有海報或文宣可以張貼，顯得十分寒酸。也辜負了主辦單位的一番美意。

據韓國版權人員表示，韓國去年受這波金融危機波及，書市業績約下滑3成。2008年韓國共出版43099冊新書，較2007年多出了2005本，成長4.9%。

童書是出版最大宗，共出版 8417冊，翻譯書3586冊，占比42.6%。韓國圖書市場年產值約40億美金，一般估算童書約占30%左右。1990年代有許多成人出版社跨足童書出版，所以現在大多數出版社都出版童書。

童書新書營業額約占20%。平均首印量3149冊，平均定價6美元，平均頁數100頁。童書翻譯從美國引進最多，1019冊。其次依序是英國、日本、法國、德國和義大利。翻譯新書首印量高達一千萬冊。

韓國繪本銷售舊書優於新書，排行榜上前20名有14名是翻譯書，許多國外作家享有高知名度，例如英國繪本畫家安東尼‧布朗。這個現象跟台灣相近，台灣銷售力強而且長銷不墜的繪本，也是經典或國際大師的作品。

大多數韓國童書出版社都出版教育性漫畫，而且對營業額貢獻很大。這種趨勢始自10年前，因應社會對教育的高度需求以及提供孩子有趣的讀物而誕生。如今這些科學漫畫不僅授權鄰近的亞洲國家出版，還銷售到世界各地。韓國這些領先、獨到的科學讀物企劃，增加了它在世界童書教育和休閒娛樂的競爭力。

韓國童書的銷售管道主要來自直銷、網路書店和特殊的童書專賣店。值得注意的是，近幾年來帶有教育性的繪本和故事書，有成為帶動出版工業的趨勢。韓國大型的童書出版社，不但擁有直銷部隊、銷售電視頻道，還闢有專門教育父母指導閱讀的教室。為組裝高價產品，韓國出版社的繪本、幼兒認知讀物等，動不動都是數十本的套書，先期投資成本驚人。

而綜觀韓國的出版社，雖然市場大，但相對的也很競爭，所以韓國的童書，不論是繪本、故事書、小說或知識讀物，全都採取彩色印刷，而每本的價格約莫新台幣200元，稱得上物美價廉。

韓國童書的發展跟台灣十分相似，都是由模仿歐美開始，但因為韓國父母重視閱讀，捨得為孩子投資，童書市場活絡，因而帶動出版社勇於投資，除了從世界各國購買版權，也花費大量的人力物力從事自製書，而經過近10年的摸索，如今韓國出版社的活力甚至有凌駕日本的趨勢，因為除了傳統的畫風，他們也跟不少國外的畫者合作，以期打入國際市場。這幾年，韓國童書已經漸漸走出自己的風貌，甚至成為波隆那書展的得獎常客。

隨著自製書的數量和品質提升，韓國的版權代理公司也如雨後春筍般冒出來，而且態度非常積極。此次我們就額外多接了好幾場會談。這些版權代理和大型出版社的版權人員，幾乎都有會說中文的人員，可見他們對華文市場的重視。而他們對自家書的自信，正是台灣出版從業人員所欠缺的。過往我們自覺與歐美出版品有一段差距，從來不曾想過我們有朝一日也可以銷售版權，這種自卑心理作祟，連帶使得我們在面對韓國時好像也有點卑微。所以日後在與韓國出版社打交道，我認為也不妨大力拓展自家自製的書。我任職的出版社目前自製書不多，不過書展回來後我介紹了兩家有自製繪本的出版社給韓方版權代理認識。台灣作品若能走出去，我們同樣與有榮焉啊！

這次首爾書展還有兩項特色是一般書展比較少見的，一是娃娃車多，許多媽媽推著娃娃車入場，形成奇觀。另有許多幼稚園老師帶著小朋友入場參觀，甚至席地而坐人手一本書。從家長和老師的態度，就可以看出何以韓國童書能夠如此蓬勃發展。

另外在展場的另一角落，聚集了數十家手工書或裝幀設計、藝術代理的展位，每家都推出了設計精美的手工作品，讀者可以翻閱，不過得帶上業者準備的白手套。由此可見出版在韓國產業的連結性非常強，從上到下齊心投入，不進步也難。

韓國童書市場因為父母重視閱讀、加上人口比台灣多出一倍，市場規模比較大，投資成功的機會相對也高。但台灣有華文市場做後盾，未來若能找到值得信任的大陸出版社合作出版，台灣童書出版社或也能開創一個不一樣的局面。