 
字體：小 中 大 |
|
|
|
| 2026/11/12 05:52:06瀏覽22｜回應0｜推薦0 | |
| Excerpt：彤雅立的《我的柏林裡面》 ……每個離家的人，心中都有兩座城市，一個是故鄉之城，一個是未來之城。我的故鄉之城是臺北，未來之城則是柏林。在這座未必理想卻餵養我的精神的城市裡，我看著走過的人們留下各種新奇事物，形成城市的景致。在柏林裡面，我看見世界，那張屬於世界人的城市地圖，被離家的德國人與各國人爭睹，甚或就此留下，成為柏林人。它也是德國人參與世界脈動的前線，在這裡，各種文化深刻交會，誕生了屬於自己的文化符號。它的聲響、氣息，它的形狀與它的影子，隨著居住時日越長，而漸漸地流入了我的精神裡。有時我會到它的外面逗留，我知道它會原諒我，因為這座城市的人總是來了又走，喜愛它的人，哪怕不會永久固著於一地，但一定會記得回來。 我的柏林裡面，或許只是一種支架或軀殼，因為它的裡面包含了外面，它在裡面也將我推向外邊。那種流動性與我的個性不謀而合，流水是自由的。自由自在、恣意生活，是許多人追求的理想。我自由自在，但尚且無法恣意生活，因為我還得爭取更多在人生中晃遂的空間。我背起行囊，前往它又離開它，惦記它又遺忘它；同時我睜著雙眼，去看見並且體會更多的世界。 歡迎來到我的柏林裡面。 ——〈我的柏林裡面──自序〉 書名：我的柏林裡面：散文及攝影二十二幀 作者：彤雅立 出版社：二十張出版 出版日期：2026/9 以文字與影像描繪柏林的聲息形影，以及自身心靈與她所看見的世界。被這座城市餵養多年，卻從未好好書寫它；隨著物換星移，時間淬鍊出她所成長的時代，以及柏林、臺北雙城往復的思緒。這是一部回看自身、故鄉與城市身世之作，收錄二十四篇散文及二十二幀黑白照片，記錄正在變化中的柏林裡面，以及從中觸發的生命思索。 【Excerpt】 〈詩〉 寫詩是一件像呼吸一樣的事。但靈感不來的時候，不必強求它的到來，好好生活便是。初到德國念博士的那幾年，並沒有想到自己會成為一名詩人。我只是隨著生命之流，讓它帶著我往前走。儘管寫了詩，還是讓它們留在抽屜裡，直到有一天，發現抽屜中的詩漸漸滿溢，從而在自己的文字裡發現邊地。 也許是內心在抗拒各種形式的藝術創作，我就像個在文化領域發展逢緩的人。年過三十，才整理出自己的第一部詩集。能夠沉潛在創作的世界裡，要歸功與感謝的，是德國賊予我的寫作環境，以及臺灣賦予我的生命經歷。父輩的顛沛影響著我的成長，無形中也構築出一種基底與力量。 最近幾年，或許是對德語實在太熟悉，我甚至開始使用德語寫詩。我喜歡不知不覺展開書寫的感受，享受靈感來襲的剎那。詩不像散文或小說創作，甚或研究工作——它們都需要一長段空下來的時間，讓位給書寫。詩是生活的一部分，是生命史的碎片，它毋須完整的時間與空間，但醞釀出一首詩的，卻是生命全然投入的結果。我們究竟以怎樣的姿態而活？而又以怎樣的角度看待世事？詩的不夠具象，不那麼清晰的人物時地，讓詩歌表意出更深層的美。曾任記者的我，對於清楚交代事物的來龍去脈，有過深刻的練習。我知道那樣寫實的筆觸，同樣可以引人注目，就像照相機，將眼睛所見的東西，用自己的角度拍下來，為它留影，並且藉此告訴世人你的目光所見。相對於報導文學，詩則是一瞬的寫意，哪怕是再實際的畫面，在詩文中的簡短呈現，都留給了精神無限的想像空間。我尤其喜愛那種多義性，或許世界上的每個現象都飽含多義性。詩可以超越各種評判，帶來一種有別於傳統的嶄新觀看方式。 在柏林，我長年寫詩，卻沒有任何規劃。我只是任憑親身感觸，帶著手中的筆往前走去，在靈感來時，將它們寫下；而到最後整理分類的時候，才發現自己所關切的主題已經悄然成形。《邊地微光》、《月照無眠》與《夢遊地》，便是這樣誕生的。我後知後覺的寫作模式，使得寫作不成為我的專職，而我卻以長長的一生服務著它。 我會記得務實地工作，也會定時打開詩歌的園圃，像個園丁那樣整理那片園地，為它灌溉新的養分。我並非全職詩人，然而，我所關注的一切，全與詩歌創作的主題相關，或許，這些有意無意的靠近，有一天會成為一個整體也說不定。 曾經有一回，一群國文系的學生邀我在咖啡店進行訪談。他們問我文學上的啟蒙為何，我想了想，恍然意識到自己受到西方文學的影響，或許是多過於華文文學的。而在華語文學，我常感到自己所讀的古詩多過於現代詩，因此有些詩篇標誌出我在創作上古典與現代並存的主張。直到現在，我都無法明確地將這份執著用語言說出來，我以為一旦被說出口，將會失去它的魔法。如今把它寫下，便意味著創作的轉向。一種嶄新的，不同於過往的風格，正在我的血液裡釀造。我還需要時間，它是一種會飛翔的，輕盈而有力量的魔法，我正有意無意地向那裡靠近。 我在許多的德語詩中見過這樣的魔力。我愛讀詩，也喜歡翻譯它。也許當我終老之時，會致力於詩歌翻譯也說不定。但我會先完成自己的作品，並且重複聆聽我最心愛的「詩聲雜誌」。那些安靜的日子裡，我在達冷小屋之中朗讀詩、錄音、翻譯，並且以此向西方人介紹月亮之於華文世界乃至於亞洲的意義。那種不為了什麼，純粹想創造的心情，到今天我都不會忘記。但願世上的每個人都能忘我地往自己的目標前去，那樣的世界，一定會少一些紛爭與比較，而在這個亂世之中，詩會發揮它應有的力量，讓人不致被世界擊垮。 〈翻譯〉 開始從事翻譯工作，約莫是在千禧年過後，此前我曾譯過一首簡單的德語詩，但並未察覺那是我在詩歌與翻譯方面的啟蒙。後知後覺的我，一頭栽進了文字的世界而不自知。 近年來，翻譯這門行當有了天翻地覆的轉變。在自動翻譯的時代學習外語，彷彿在自動駕駛的時代學習騎馬那樣，顯得非常復古。但我想，翻譯這份工作儘管會被人工智慧取代，但文學翻譯仍是需要人類真實而有溫度的才華去補足的。回想起過去二十多年的生活，不管我在哪一個工作崗位，似乎都保持著與翻譯工作的連繫。這份連繫牽引著我，使我對於能夠運用大學時期所習得的知識技能而感到自得其樂。那種滿足感真是令人快慰！而後，我還繼續了工作與學業，慢慢地成為一個具有多重角色與興趣之人。我發現，在德國或日本，較常出現所謂「一生懸命」之人，許多人從事一項職業，不僅終生不變，而且也不願意轉換跑道。這樣固然是美事一樁，但若這份職業有天會消失，那麼，在這些崗位上工作的人，將會多麼無助…… 還記得在就讀碩士班的時期，我半工半讀，為了避免繳納更高的學費，甚至轉學至國立大學，雖然主修不再是德語，但我還是在媒體研究的領域中，鎖定了德國電影這個主題，同時一邊從事電影字幕翻譯的工作。翻譯字幕的那些年，我隨著劇情起伏，一句一句地說著角色的心境，最後看著這些字詞投影在電影院的銀幕上——那種快樂與充實的感受，是其他工作無法替代的。 我首度接下重要的德語文學譯作，是奧地利女作家葉利尼克的《美妙時光》。葉利尼克在二〇〇四年獲得諾貝爾文學獎，畢生致力於創作的她，由於有社交恐懼症，因而連斯德哥爾摩的頒獎典禮也不克出席，而以錄影的方式表達致謝。交換學生時，在馬堡的文學課堂上，我剛巧被分派到葉利尼克的女性主義文學，這才對她有了初步的了解。得知她獲獎的消息時，當時或許因為報業的德語人才稀少，在語言隔閡之下，三大報僅有短短的介紹。我於是自告奮勇，整理了各大德語媒體的報導，撰寫了一篇文章投稿到媒體，並且獲得採用。或許是此舉讓我受到注意，因而開啟了與德語文學翻譯的緣分。翻譯與寫作都注定要被閱讀，而我卻害怕被注視。為了隱藏自我，我開始使用筆名。「彤」作為我的姓，再貼切不過——《說文解字》中，形的意義是「女子從文墨之事。」它是我書寫時用以自我認同的標記，比本名更像我。無論如何，不管世事如何發展，際遇又是如何，翻譯漸漸地成為我生命的一部分，它更多是志業而非職業。 在柏林的生活，其實與卡夫卡的作品翻譯相聯繫。首先為出版社翻譯了卡夫卡的情信，，加上近身接觸葉利尼克作品的音樂性，使我明白翻譯的各種練習，終將回報我更多。在博士修業的階段，除了出版詩作與譯作之外，也在柏林自由大學的文哲圖書館中，發現了大量的卡夫卡作品與研究專書。每天沉浸在書籍的世界裡，一邊研究，一邊為翻譯工作做準備。值得慶幸的是，我初次著手策畫翻譯的《卡夫卡中短篇全集》一共五冊，成為慕尼黑歌德學院翻譯贊助計畫的補助對象，使我在翻譯之路上獲得了一份重要的鼓勵。那幾年，自然是這份工作的收入、家人的資助、文學獎金與各種補助，支撐了我的海外生活，使我能投入其中，並且徜徉在文字與紙張的世界裡，而無後顧之憂。雖然翻譯工作限縮了我的社交生活——我幾乎鎮日貼在書桌前，因而在精神上變得更加内向——但我並不後悔這樣的生活方式，因為這是一份寂靜不受打擾的工作，可以心無旁鶩專注於語言與文字的世界，並且有距離地處理劇中人的愛恨情仇與心理轉折。走過人群往來的喧囂時代，如今有了科技帶來溝通的便利，實體生活安靜不少，但人心卻因過量的資訊與時代急遽變遷而充滿不安。我因著翻譯的工作性質需要長時間專注，於是與外界的溝通僅能透過信件往來，這樣的復古而緩慢，未嘗不是一件好事。我靜靜地守在書桌前，用文字報答每一個善意，並且更努力地，試圖讓文字的表達更加貼切。 這是一份珍貴的志業。 |
|
| ( 知識學習｜隨堂筆記 ) |
