 
字體：小 中 大 |
|
|
|
| 2022/01/05 05:48:02瀏覽414｜回應0｜推薦3 | |
| Excerpt：《翻譯乃大道，譯者獨憔悴：余光中翻譯論集》 譯者終究還是可以靠創意獲得最終救贖。例如在〈與王爾德拔河記──《不可兒戲》譯後〉他提及自己把主角的原名Ernest譯為「任真」，因為Ernest與「earnest」（認真）諧音，以此反諷他在鄉間使用假名Jack；他還把另一個角色的假身分Bunbury譯為「梁勉仁」，與「兩面人」諧音。Miss Prism被他改譯為「勞小姐」，與「老小姐」諧音。余光中身為譯者的創意，還展現在另一個也很有名的例子：在英譯自己的詩作〈蓮的聯想〉時，其中有一段原文是：「戰爭不因漢明威［即海明威］不在而停止／仍有人歡喜／在這種火光中來寫日記」，他改譯成：“War stops not at Hemingways death.／Still men are fond／Of writing their diaries in the light of Mars.”不直譯「火光」而是改為“light of Mars”堪稱詩人的高招：這個翻譯雖然失真而有所減損，但余光中把詩句帶入西方文化更深層的神話結構裡，因為Mars除了指火星，也有「戰神」之意，與前面提及的“War”（戰爭）相呼應。(〈蓮的聯想〉的譯例引自馬耀民教授的論文。) ——陳榮彬，〈這難道是詩人譯者的宿命？——論余光中的翻譯論集〉 從幾年前曾經努力把余光中的詩集、散文、評論讀過一輪，唯獨翻譯作品沒有完讀。這個狀況跟王爾德的作品相似，雖然自己嗜讀他的小說及詩集，甚至是幾篇重要的論文，偏偏獨漏他的戲劇作品。 意外地，余光中近四十年前的這一篇《不可兒戲》的譯後記，已經開始驅動自己借閱《不可兒戲》及其他劇作，這一次，我想我不該錯過王爾德與余光中交集的所有作品。 https://www.books.com.tw/products/0010896873 翻譯乃大道，譯者獨憔悴：余光中翻譯論集 作者：余光中 出版社：九歌 出版日期：2021/09/29 語言：繁體中文 【內容簡介】 本書精選余光中一九六二至二○一二年的三十七篇翻譯與語文的論述，是一本深入淺出談翻譯的評論文集，也是學者研究其譯作、譯論和譯評的專編。各篇主要依照發表年代排列，書末特將三輯文章匯整成年表，並收入譯作各版本的一覽表和相關的評論索引摘要，使人一窺余光中翻譯與語文的思維流變。他的文章採微觀與宏觀，兼有情趣與理趣。左手呈現條理分明的知性掌紋，評斷譯文均現身說法、示範例句，拈來妙喻奇想，流暢之餘時見警醒，說理之餘不乏趣味；右手以詩情感性與「第十位繆思」交往，不論是中詩英譯或英文中譯，譯文均深入展現原文神髓，與翻譯談一場永恆之戀。 【作者簡介】 余光中（1928～2017） 一生從事詩、散文、評論、翻譯，自稱為寫作的四度空間，詩風與文風的多變、多產、多樣，盱衡同輩晚輩，幾乎少有匹敵者。從舊世紀到新世紀，對現代文學影響既深且遠，遍及兩岸三地的華人世界。曾在美國教書四年，並在台、港各大學擔任外文系或中文系教授暨文學院院長，曾獲香港中文大學、澳門大學、台灣中山大學及政治大學之榮譽博士。先後榮獲「南京十大文化名人之首」、全球華文文學星雲獎之貢獻獎、第三十四屆行政院文化獎等。 著有詩集《白玉苦瓜》、《藕神》、《太陽點名》、《在冷戰的年代》等；散文集《逍遙遊》、《聽聽那冷雨》、《青銅一夢》、《粉絲與知音》等；評論集《藍墨水的下游》、《舉杯向天笑》、《從杜甫到達利》等；翻譯《理想丈夫》、《溫夫人的扇子》、《不要緊的女人》、《老人與海》、《不可兒戲》、《梵谷傳》、《濟慈名著譯述》等，主編《中華現代文學大系》（一）、（二）、《秋之頌》等，合計七十種以上。 【Excerpt】 〈與王爾德拔河記——《不可兒戲》譯後〉 《不可兒戲》(The Importance of Being Earnest) 不但是王爾德最流行最出色的劇本，也是他一生的代表傑作。批評家對他的其他作品，包括詩與小說，都見仁見智，唯獨對本劇近乎一致推崇，認為完美無陷，是現代英國戲劇的奠基之作。王爾德自己也很得意，叫它做「給正人看的閒戲」(a trivial comedy for serious people)，又對人說：「不喜歡我的五個戲，有兩種不喜歡法。一種是都不喜歡，另一種是只挑剩《不可兒戲》。」 然而五四以來，他的五部戲裏，中國人最耳熟的一部卻是《少奶奶的扇子》 (Lady Windermere’s Fan)。這是一九二五年洪深用來導演的改譯本，由上海大通圖書社出版。此劇尚有潘家洵的譯本，名為《温德米爾夫人的扇子》。兩種譯本我都未看過；不知誰先誰後。其他的幾部，據說曾經中譯者尚有《莎樂美》和《理想丈夫》；《莎樂美》譯者是田漢，《理想丈夫》的譯者不詳。至於《不可兒戲，則承宋淇見告，他的父親春舫先生曾有中譯，附在《宋春舫論劇》五冊之中，卻連他自己也所藏不全了。剩下最後的一部《不要緊的女人》，未聞有無譯本。 六十年來，王爾德在中國的文壇上幾乎無人不曉。早在一九一七年二月，陳獨秀的〈文學革命論〉裏，就已把他和歌德、狄更斯、雨果、左拉等並列，當做取法西洋文學的對象了。然而迄今他的劇本中譯寥落，究其原因或有三端。一是唯美主義的名義久已成為貶詞，尤為寫實的風尚所輕。二是王爾德的作品說古典不夠古，說現代呢又不夠新。但是最大的原因，還是王爾德的對話機鋒犀利，妙語逼人，許多好處只能留在原文裏欣賞，不能帶到譯文裏去。 我讀《不可兒戲》，先後已有十多年；在翻譯班上，也屢用此書做口譯練習的教材，深受同學歡迎。其實不但學生喜歡，做老師的也愈來愈入迷。終於有一天，我認為長任這麽一本絕妙好書鎖在原文裏面，中文的讀者將永無分享的機會，真的是「悠然心會，妙處難與君說」要說與君聽，只有動手翻譯。 當然，王爾德豈是易譯之輩？《不可兒戲》裏的警句雋言，真是五步一樓，十步一閣，不，簡直是五步一關，十步一寨，取經途中，豈止八十一劫？梁實秋說得好：英文本就不是為翻譯而設。何況王爾德當年寫得眉飛色舞，興會淋漓，怎麽還會為未來的譯者留一條退路呢？身為譯者，只有自求多福，才能絕處逢生了。 …… 有時候變通變出來的新「趣剋」(trick)，另有一番勝境，想王爾德看了也不免一笑。例如勞小姐勸蔡牧師结婚，有這樣的妙語： Miss Prism: You should get married. A misanthrope I can understand —a womanthrope, never! 勞小姐咬文嚼字，把misogynist (憎恨女人者) 誤成了 womanthrope，但妙在和前文的 misanthrope 同一格式，雖然不通，卻很難纏。如果我不接受挑戰，只譯成「一個厭世者我可以了解——一個厭女者，絕不！」當然沒有大錯，可是聽眾不懂之外，還漏掉了那半通不通的怪字。最後我是這樣變通的：「一個人恨人類而要獨善其身，我可以了解——一個人恨女人而要獨抱其身，就完全莫名其妙！」 王爾德用人名也每有深意。主角傑克原名Ermest，當然是和earnest 雙關，我也用音的「任真」。「梁勉仁」當然是影射「兩面人」。勞小姐原文 Miss Prism，取其音近prim (古板)。我改為「勞」，暗寓「牢守西西麗」之意，因為它音近 prison，何況她也真是「老小姐」呀。 最後要交代的是：《不可兒戲》寫成於一八九四年，首演於一八九五年，出版於一八九九年：一九五二年曾拍電影。王爾德的初稿把背景設在十八世紀，不但情節更為複雜，而且還比今日的版本多出整整一幕來。終於他聽從了演出人兼演員喬治‧亞歷山大的勸告，把初稿刪節成今日的三幕，於是整齣戲才暢活起來。可見即使才高八斗，也需要精益求精，才能修成正果。 不過王爾德畢竟是天才。當日他寫此劇，是用家人去華興 (書中提到的海邊小鎮) 渡假的空暇，只花了三星期就完成的。我從今年二月初譯到三月中，花了一倍的時間。王爾德的妙語警句終於捧到中國讀者和觀眾的面前，了卻了我十幾年來的一椿心願。 俏皮如王爾德，讀了我的譯本，一定忍不住會說：So you have presented me in a new version of Sinicism? It never occurred to me I could be made so Sinical. 蕭條異代不同時。只可惜，他再也聽不到自己從沒講過的這句妙語了。 一九八三年清明節黄昏 王爾德的幽靈若在左右 |
|
| ( 知識學習｜隨堂筆記 ) |
