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| 2021/12/25 05:55:49瀏覽346｜回應0｜推薦4 | |
| Excerpt：卡爾‧奧韋‧克瑙斯高的《我的奮鬥2：戀愛中的男人》 曾經考慮棄讀這一本小說，最終讀到了底下這一段，又突然感覺好像一切都值得了…… https://www.books.com.tw/products/0010892993 我的奮鬥2：戀愛中的男人 作者：卡爾・奧韋・克瑙斯高 原文作者：Karl Ove Knausgård 譯者：康慨 出版社：木馬文化 出版日期：2021/06/02 語言：繁體中文 作者簡介 卡爾・奧韋・克瑙斯高（Karl Ove Knausgård） 挪威最重要的當代作家之一，被譽為「挪威的普魯斯特」。1968年生於奧斯陸。1998年，以首部小說《出離世界》（Ute av verden）獲得挪威文學評論獎。2004年，以第二部小說《萬物皆有時》（En tid for alt）獲得北歐文學獎，及國際都柏林文學獎提名。2009年至2011年間，克瑙斯高出版了六部自傳體小說《我的奮鬥》（Min Kamp），主題分別為死亡、愛情、童年、工作、夢想與思考，此系列完成後，隨即獲得挪威文學界最高榮譽──布拉哥文學獎。2015年9月，更獲得了德國《世界報》文學獎。如今《我的奮鬥》系列已被翻譯成數十種語言。近年著有《四季四重奏》（暫譯，Årstid encyklopedien）四部曲。 【Excerpt】 那天晚上，我正在網上預訂機票，蓋爾打來電話。我們白天已經談過，但他最近幾個星期一直心煩意亂，只是表面上不那麼明顯，所以他再次來電也沒有什麽好奇怪的。我仰坐進扶手椅，腳放到書桌上。他跟我談了一點他正在寫的蒙哥馬利‧克利夫特的傳記，他寫他奮鬥不息，用盡一切方式將人生發揮到極限。我對蒙哥馬利‧克利夫特僅有的記憶來自The Clash樂團，他們在《倫敦呼喚》裡有句歌詞：「蒙哥馬利‧克利夫特，甜蜜！」，結果蓋爾也是從這裡聽到他名字的，不過方式完全不同：在伊拉克，他跟羅賓‧班克斯一起住在自來水廠，此人是個英國癮君子，曾經與那支樂團很親近，也跟他們一起巡迴演出，他們甚至還有一首歌是獻給他的，他告訴蓋爾，蒙哥馬利‧克利夫特在他們的人生中占據了怎麽樣的重要位置，這使得蓋爾更瞭解他。另一個原因在於《亂點鴛鴦譜》是他特別喜歡的電影。我談了托瑪斯‧曼的《布登勃洛克一家》，我剛開始重讀，我談了書中的語句多麼完美，文筆水準多麼過人，我樂在其中，真心樂在其中，每一頁都是這樣，前所未有的一次，還談到這種完美，比如場景，再比如形式，都屬於一個不同的時代，有別於托瑪斯‧曼寫作時的那個階段，實際上使它更像一種仿製，一種重建，或者換句話說，一個摹本。當摹本超越原作時會發生什麽呢？它又真的能嗎？這是一個經典難題，遠至維吉爾那樣的作者必定會費盡心機加以克服。一種風格或一種形式和它在其中出現的特定時代、特定文化之間的關係有多麽緊密呢？一種風格或一種形式一出現就會遭到破壞嗎？在托瑪斯‧曼的筆下，它沒有被破壞，這個字眼不恰當，也許更「矛盾」才對，沒完沒了的矛盾，由此生出諷刺，動搖所有基礎的諷刺。我們繼而談到斯特凡‧茨威格的《昨日的世界》，這本書是對上世紀初的絕佳描述，年齡、鄭重其事、不年輕和美都是稱是稱心如意的，所有的年輕人都想要一副中年人的樣子，肚皮，錶鏈，雪茄和禿頭。第一次世界大戰，接著是第二次世界大戰炸毀了一切，在我們和他們之間形成了一道鴻溝。後來蓋爾又談起蒙哥馬利‧克利夫特，談他恣意放縱的生活，他不可抑止的活力。他聲稱他在過去一年裡讀過的所有傳記都有一個共通之處：它們都是活力論的。不是理論意義上的，而關乎實踐。他們總在追求盡用人生。傑克‧倫敦，安德烈‧馬爾羅，諾達爾‧葛利格，厄尼斯特‧海明威，亨特‧S‧湯普森，馬雅可夫斯基。 「我能理解沙特為什麽吸食安非他命了。」他說，「快車道上的人生，更多的成就，激情燃燒。就是這麼回事。但他們所有人當中最始終如一的一個，就是三島。我總是回到他那裡去。他自殺時才四十五歲。他始終如一。英雄必須漂亮。不能老。榮格正好相反。過一百歲生日時，他坐在那裡喝白蘭地，抽雪茄，像刀子一樣銳利。一切都跟力量有關。我只對這一點感興趣。力量，勇氣，決心。智慧？不。我認為智慧你想要就會有。這不重要，沒意思。在七○年代和八○年代長大就是笑話。En joke。我們一事無成。我們做的事情毫無意義。我寫作是為了奪回我所失掉的嚴肅。這就是我做的。可是當然了，這樣做沒有任何目的。你知道我坐在哪裡。你知道我做什麽。我的人生太微不足道了。我的敵人太微不足道了。不值得把力量花在上面。可是也沒別的了。所以我坐在這裡，在臥室裡抓耳撓腮。」 「活力論，」我說，「還有一種活力論，你知道的。跟土地和血統聯繫在一起的活力論。一九二○年代的挪威。」 「噢，我對那個不感興趣。我所說的活力論裡沒有一丁點納粹主義。這倒不是說如果有就會怎樣，但確實沒有。我說的是反自由主義。」 「挪威活力論裡也沒有一丁點納粹主義。是中產階級把納粹主義引進來的，又把它轉變成了某種抽象的東西，一種觀念，換句話說，是一種並不存在的東西。它的要點是對一塊土地的渴望，對家庭的渴望。漢森之所以如此複雜，是因為作為一個人，他是無根的，漂泊不定的，而在美國人的意義上，這同樣也是現代的。但他鄙視美國，大眾社會，無根性。他鄙視自己。結果諷刺的是它的意義遠遠超過了托瑪斯‧曼那一套，因為它與風格無關，它觸及的是人的基本存在。」 「我不是作家，我是個農民。」蓋爾說「哈哈哈！但是不，土地你可以留下。我只對社會感興趣。沒有別的。你可以讀盧克萊修，高呼哈利路亞。你可以談十七世紀的森林。我一點都不關心。只有人才是有價值的。」 「安塞爾姆‧基弗有張畫你看過嗎？畫的是森林。你看的到只有樹和雪，有些地方還有些紅色的斑點，再有就是用白色寫上去的德國詩人的名字。賀德林，里爾克，費希特，克萊斯特。這是戰後最偉大的藝術作品，也許是整個二十世紀最偉大的。它畫了什麽？一座森林，有什麼用意？它不是關於觀念的，它一直進入到文化的深處，它無法用觀念來表達。」 …… (p.584~586) |
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| ( 知識學習｜隨堂筆記 ) |
