【霞光映佛光】

順著動線往水池中央的樓梯往下走去時，在這片靜謐的蓮池底下，即為以清水混泥土（註）牆面砌出直徑為14公尺的圓形水御堂佛堂。

水御堂佛堂入口處：一張鋁製椅子放著白鐵箱，裡面就是參拜票卷；長方形矮几上是擺著水御堂明信片與相關文件資料；對面桌子則是一箱おみくじ（御守、護身符）。完全無人照料，就請一切自理。

本福寺水御堂於1991年完成後，除了參拜信徒增多之外，更吸引了大批慕名前來參觀的人潮，因而打擾僧侶清修，住持遂下了逐客令，且從1994年夏天起，廟方決定收取入場費300円，現在已是每人400円（如圖）。

不料半年後便發生阪神大地震，震央離水御堂不過幾百公尺，安藤忠雄認為：地震或許就是上天給他們的警告。雖然距震央只有數百公尺之遙，但水御堂竟安然無恙，安藤在其著作表示：建物造型可創新，但仍要守住堅固的結構，否則只要一失手，人們馬上對你失去信心－－這就是達人的堅持啊！

安藤忠雄的設計名誌就位於鋁椅後方牆角之處（見圖一），相當謙遜的手法。木面已顯出斑剝痕跡，介於行楷間的墨色字體帶有拙趣。

從鋁椅對面再下數層階梯沿著弧形走道通往水御堂佛堂，圖為在走道上拍向入口的椅子，我覺得帶有一種蒼涼的靜默。

環繞佛堂的走道一邊是清水混泥土牆，一邊是塗刷朱紅色油漆木牆，位於牆角的燈光曖曖投射，隱諱不明的紅光將走道渲染成一片神秘幽深，加上四下無人，更顯肅穆靜謐（從進來蓮池到最後參觀完佛堂離開，自始至終都只有我和老妹二人）。

約走了四分之一圓之後，即可見到佛堂入口。

入口二側沿牆各放置五張椅子，由於實在太安靜了，加上一室紅光的佛堂對我而言覺得有點詭譎，就靜靜坐在椅子上，連氣也不敢亂喘，緩緩控制吐息，深恐我這等俗物之世俗濁氣污染佛門重地。

佛堂主要用高4公尺、21公分見方的立柱以「間」(日本傳統度量模數，相當於1.8公尺)為柱距作格網分割，室內則為朱紅基調，算是極其強烈大膽的用色。

天花板、牆面與格網分割，巧妙地構成幾何圖形分隔空間與框景效果，這也是安藤忠雄建築最主要的表徵。

CJ不敢造次拍攝水御堂主殿與佛像，在此引圖介紹（圖引：http://www.flickr.com/photos/purplecloud/400905747/）

出了水御堂佛堂繼續沿環繞的走道前行，來到西面向之處，這裡設計了由整面透光的格窗引進自然光映入佛堂。

據說當陽光西曬投射而入水御堂時，整座殿堂彷彿染上了金碧輝煌的赤霞，有若成了燦爛瑰麗的西方淨土。

圓形的水御堂，起點便是終點，CJ也完成了一個「朝聖」的圓。

水御堂出入口的右側有通往僧侶使用的禪房（尋常百姓勿進），與供參拜者使用的御手洗，光是這個入口的方寸結構，就給它很安藤忠雄啊！

CJ曾於【遊日本好方便】一文提過：水御堂的御手洗最讓人印象深刻的就是所使用的木料非常的清香，讓人置身其間就感覺非常的舒爽。

這是CJ在2004年夏日，第一次接觸安藤忠雄作品－－京都陶版名畫之庭，當時我這建築門外漢根本不識大師之作，只是看到相關資料上這處建築巧妙的分隔幾何空間的特色，就深深的被吸引了，才特此走上一趟（CJ生性頭腦「簡單」，一向偏愛現代主義的建築，視覺心理就是無法「適應」後現代建築解構、多樣的表現型態啊！），此行也開啟了我對安藤忠雄建築的認知與注意。

落座於田野山林之間的水御堂，前方為大阪灣（圖翻拍自明信片）。

註：清水混凝土，這種在每個單元（90cm×180cm）有6個小孔穴、形式樸實簡潔、質感細膩光滑的無裝修混凝土，是安藤忠雄的研發。據安藤忠雄表示，那是因為剛出道時比較沒有錢貼瓷磚或其他材料，所以從最不用花錢的純粹混凝土上下工夫的結果。

安藤忠雄基本相關資料：http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%AE%89%E8%97%A4%E5%BF%A0%E9%9B%84