看過《羅馬》了嗎？就此愛上電影中的黑白光影，還是心中有許多疑惑呢？抑或是，根本就是一陀說不出口的莫名失落（蛤，這是哪裡好看啦，差點沒睡著＠＠）。下面這篇文章就是要解釋為何《羅馬》這麼看似平凡的故事，會是眾人稱讚的好電影。

另外，電影中也有許多小細節，都是小彩蛋，前後互相暗示影射，下面的文章也會解釋這些象徵意象，例如：天空中的飛機、掃不完的狗屎、書櫃上的佛像、電影院外小販賣的玩具、功夫大師佐維克、劇中的太空人、還有費明的裸身和Tshirt等等。節錄幾段（全文位於《釀電影》）：

自以為正在衝刺事業、實現理想的男人，無論是開大車、乘飛機遙遙離去，或是甩大屌、舞棍棒、耍槍枝，在導演柯朗細膩的大小對比與影像安排下，反而都成了可笑的自私的逃避者，稱不上是偉大的英雄。映照在地磚上的渺小飛機，或是斜倒在地磚排水孔上，被廢水沖刷而顛倒不起的英雄玩偶，都是對這些男人隱隱的揶揄和奚落。

相對於男主人 Antonio 的男人大事業，女傭 Cleo 做的則是卑微的女人瑣事。Cleo 每天最早起床，梳洗完畢之後，準備早餐，溫柔喚醒四個孩子，為孩子著衣、陪孩子進食，帶孩子上學，然後還有數不盡的準備伙食、採買、打掃、和清洗工作。Cleo 的生活，相對於男主人的醫生大事業，簡直微不足道到宛如佈滿地上的狗屎。多到清不完，看到令人嫌，踩到更噁心。醫生對於狗屎的嫌惡，還有對於早已井然有序的家的批評，象徵的就是他對這些家庭瑣事的輕忽與憎恨。

Cleo 喜愛的費明，即是下層勞工的「男人大事業」象徵。費明雖然出身貧窮，但是一直認為自己可以透過努力，改變身分地位。費明邀請 Cleo 去公園看太陽，實則趁機開房間，還拆下浴室的簾桿，裸身甩屌表演棍棒武術，他不只向 Cleo 顯示雄風，也是在傳達理想。望著帶著夢想的屌男真迷人，Cleo 微笑心喜，也意外懷了屌男的孩子。

只是有理想的棍棒少年，心中只有自我大事業，沒有相愛小家庭，在此後的電影約會，還尿遁躲避 Cleo 的懷孕告白。懼怕成家育兒，卻無懼拿槍殺人，費明到底是勇敢的英雄，還是卑鄙的懦夫？

生死無常是《羅馬》一直重複出現的主題，嬰孩會在大地震之際受難，會來不及出生，叔叔家牆壁上的狗標本和客廳的鹿標本，也註記著每一隻動物的生命無常（例如被鄰居毒死或被槍射死）。Cleo 跟女傭朋友到地下室慶祝新年時，朋友提議要介紹後方一位可靠的男人，他的孩子才剛死於非命；與此同時，Cleo 舉起手中的陶杯，準備慶賀新年，但頃刻被旁邊舞蹈的女子一屁股撞上，杯子即刻落地破碎。這暗示著終將夢碎一場的悲劇。

而歡慶都還沒落幕，遠方的森林已經大火燎原；歡樂與悲傷，喜劇與悲劇，交替上場。昨晚才剛火燒山林，今晨又是原野散步。昨晚看著狗兒標本，今日又有狗兒舔舐擁抱。日升日落、潮起潮落，生命好似已去，卻又以另一種形式出現。Cleo 的確失去了女兒，卻又獲得真心相愛的一家人。天地不仁，萬物芻狗，人僅是流動無常中的被動者，所幸還有愛與關懷，才讓人不再寂寞與傷心。

然而有趣的是，在 Cleo 服務的家，就在大門打開即刻入眼的正前方，有一尊白底盤坐的佛像，沉靜安穩座落在書櫃正上方，看似格格不入，卻是整個故事最核心的意象──出淤泥而不染的善良心性，入世於苦難看盡無常的鍛鍊、還有永遠的慈悲安詳與和顏悅色。《羅馬》的主角 Cleo，雖然只是這一家的女傭，是男主人口中不合格的下人（室內凌亂又狗屎未清），或是費明眼中投靠中產階級的背叛者，但孩子們愛她，太太也需要她。默默無語的 Cleo，是個沒有分別心又永遠發光的燦爛太陽，總是給予溫暖和關愛。

在 Cleo 與 Sophia 之間，看不到主僕的剝削與奴役，而是信任與互助。Sophia 不會因為 Cleo 懷孕就解雇她，而是相反地幫她安排能夠信賴的好醫師，購買與自己兒子同等級的嬰兒床，即使當時已經金錢拮据；Sophia 也是一位胸襟寬大的女性，在 Cleo 失去嬰兒而失魂落魄之際，邀請她一起前往海邊旅行，還提醒孩子，這是 Cleo 的假期，不能要她做家事。Sophia 真心關愛 Cleo，正如同 Cleo 也真心關愛 Sophia 的兒女一樣。

這幾個孩子（也是導演小時候的縮影），能夠安心安全地成長，依賴的就是這兩個女人無私的愛與行動。無論她們的家事所為，相較於男人的英勇大事業，看來多麼卑微、瑣碎、無用又齷齪（如狗屎），卻是安定、養育、與茁壯生命最基本的方法。若是失去這些卑微瑣碎的過程，也失去平凡的家人互動（就算只是一起看電視），就失去真實的家，也沒有愛與溫暖。如此，又如何養育這些孩子安穩成人呢？

不過，Sophia 真正把 Cleo 當成自己家人，是在不諳水性的 Cleo 冒著生命危險，下海救回兩個小孩之後。此時，兩個女人與四個孩子結為一心，成為真正的家人。從一開始的圓滿，經過失去、失落、落寞，最後又從災難中獲得彼此，海灘上逆光下的擁抱，就是再次回到圓滿的象徵。此時，兩個女人內心的失落，都因為彼此的犧牲與愛，而獲得填補。

《羅馬》的故事看似少有高潮起伏，但實際上在 Cleo 與 Sophia 的內心，絕對是風起雲湧，跌宕波折的。只是，一方面導演選擇以旁觀者的視野呈現，另一方面身為女性、又處於社會底層，Cleo 也只能壓抑內心的波折起伏。於是比起男性英雄電影中、角色行動的高潮迭起，《羅馬》多半是透過外在景象，呈現女性的內心情感與精神成長。

Cleo 與 Sophia，在《羅馬》故事的開始，都處於幸福圓滿，但是後來主僕兩個女性，都墮入「失去」的痛苦。Cleo 失去戀情、男友、孩子，Sophia 則是失去先生與穩定的家庭。在得知彼此失落的痛苦後，Sophia 告訴 Cleo：「我們都是一個人。不管他們怎麼說，我們女人永遠都是一個人。」此後，兩人拭乾眼淚，堅強面對現實，也相互拉拔扶持。（未完）

。。。。。。

全文挺有趣的，請點以下：

釀影評｜《羅馬》：女人無關緊要的瑣事和男人功成名就的大事（文章有雷）