平時如果自己想找本書來看，我會像唐伯虎點秋香一樣站在書櫃前三挑四選。如果自己的心情和作者的文字搭上了，哪怕是已經讀過很多次的舊書，還是會看得津津有味。然而如果閱讀的心情、時機、場合沒能配合上，就算是經典名著，大概也是草草翻了幾頁，就再也提不起那閱讀的興致。

收到淘氣麗莎寄來莫大鉅作「大江東去」其實已經有好長一段時間，剛收到新書時，我一口氣讀完了莫大在書裡的自序，接著我就暫時先把書給闔了起來。面對莫大如此力拔山兮氣蓋世的大氣勢，身為一個小讀者，自覺實在不該草率的把莫大集畢生創作之大成，嘔心瀝血的作品，就這麼信手翻閱過去。但是卻又心知肚明自身內力太虛，底蘊不足，就算刻意去模仿莫大少年時期對於神靈與超自然概念的揣測，恐怕也得讀出一身內傷。

於是乎，這段日子以來始終在等待一個適當的時機，思索著如何將這大山大海，千斤巨石淡化為一縷輕煙，「大江東去」就這麼擺在書架上好一段時間，直到最近才又把這書從架子上挑了出來，細細閱讀。

從幼年的暗室臆測延伸到成長後的創作思維，莫大一開始就在自序裡用很大的篇幅，陳述了許多關於「我執」的文學創作思維與觀點。如果說每一個大時代的故事都代表著不同文化圖騰，那麼一如我所熟悉的莫大，與其說「大江東去」這部文學小說是藉著抗日和國共鬥爭的大時代背景來承載烽火兵燹與小資情愛，不如說是展現了莫大先生一生自我命定，矢言要建立波瀾壯闊大河文學創作圖騰的企圖心。

或若如此，源自莫大少年時期的意識幻想、希望與幻滅、經歷自我成長與不斷修正，方得讓今日之莫大更能客觀的感悟萬物與「自我」已然成為命運共同體，因而油然興起民胞物與之情懷而決意為「中華兒女的堅韌與對生命信仰之堅持」而寫。

儘管我們不曾經歷過大時代戰亂，但卻不代表我們不具備那樣的能力去虛擬出一個恢弘視野的戰爭愛情史詩故事，這一點，莫大不但真的做到了，還大膽的選擇以女性的角度來說這個大時代故事。莫大延續了他在「領袖的鐵衛隊」作品當中「虛構故事、影射歷史」的功力，在「大江東去」這部小說中，他再度發揮了令人嘖嘖稱奇的想像力，為故事中的唐李惠芳安排了一段鉅細靡遺，幾可亂真的「千里大逃難路線」。莫大此次選擇以女性觀點，女性口吻出發，化身堅毅女子跋山涉水，為親情更為愛情，刻畫人性至深，令人刮目相看。

「領袖的鐵衛隊」的莫大是陽剛粗獷的漢子，「大江東去」的莫大陰柔中心細如絲。莫大對於角色、場景轉換之熟悉，游刃有餘。在許多篇章裡莫大更是不斷的使用大量文字，為故事中的幾位女性角色加註了瀟灑卻忒煞情多的性格，維妙維肖，簡直到了令人匪夷所思的地步了。莫大先生日後或有機會撰寫回憶錄時，不妨考慮揭櫫這一段揣摩女性思維的「莫式」鐵漢柔情歷程，好讓後輩學習學習。

「大江東去」故事裡的唐李惠芳，不時讓我想起多年前華裔導演王穎曾經執導過一部女性電影「喜福會(The Joy Luck Club)」，傳統女性社會地位與固有文化之間的不斷掙扎，拉扯出一個與莫大「大江東去」大時代背景異曲同工，發人深省的故事。

「喜福會」描述的是中國舊社會對女性的種種不公平。欲掙脫傳統加諸在她們身上的枷鎖，這些中國女性選擇離開中國來到美國，揮別了淚水讓她們奮鬥出另一種人生。等到白了少年頭卻發現，儘管人生已經有了新的面貌，但是從她們的女兒身上卻看見了她們年輕時代的悲劇，仍然繼續在重演著。

「喜福會」裡的中國女性，在舊有的中國社會制度下，像隻卑賤的鴨子，如果不想被當成鴨子，只有拼命拉長脖子，夢想著有一天可以變成人人稱羨的天鵝。

而莫大「大江東去」裡的唐李惠芳，雖然先天享有著天鵝般的優渥條件，但命運與大時代環境的對抗卻讓她活得像隻鴨子。

「走遍那海角和天涯，意中人兒何處尋找？看流水悠悠，看那大江東去不回頭。」在莫大用文字訴說大時代故事的當兒，放上一曲大江東去的優美旋律，整個心情、時機都對了。