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副題：請保佑福澤克雄

容許囉嗦嘮叨的FANS多說一些話。海外觀眾易被媒體迷惑，也易被數字跟記憶迷惑。看了部份日本觀眾的留言，加上上周遊日的零星感受，說真的，「木村拓哉」在本土已沒有被視為「大神」，沒有媒體（尤其是海外）口中所指的基本鐵盤。日本滿眼看到的只是嵐跟AKB，連年初的「旬男」向井理也氣勢不再。之前的雜誌封面潮，應該是傳媒仍然賞光而已。所謂眾星拱月，是他還是電視台背後的「保盤」心態？天曉得。（要知道眾星拱月的戲不只他一人…）但可以肯定，現在沒有所謂鐵打的「收視神話／福將」（或者幕後），只有對準觀眾口味便會贏的題材。

還有，所謂「神話」也需要好作品累積去扶持，作品是否得到觀眾接受亦要看天時地利人和，製作人跟演員的主觀良好願望，觀眾不一定能夠／願意接收，作為海外觀眾及局外人，沒資格埋怨，但應嘗試理解。小的比較著緊豚局幕後，畢竟演員們拍完便離開，真正跟高層「糾纏」的是這群幕後。而把一季日劇當成特別劇來拍的福澤克雄似乎是前無古人，所以相比起那三位製作人，劇集的成敗得失應該還是跟「只有一位導演」的福澤導演掛勾。電視台從來不是有往績便會有肯定回報的地方，福澤導演，餘下的6集加油吧。

===============囉嗦完畢=================

二集末段「破冰船」被困在冰海上的危機，原來就是靠轉換航道而化解了，就算事實的確如此，戲劇上來看便顯得有點無趣。而第三集主內容集中在正式進入南極生活，主線分兩方面。一方面是有關「人」隊員的生活：首先是觀測隊如何在南極建立基地，期間更遇上因為冰床分裂而眼睜睜看著物資流走，幸好「經歷千辛萬苦」成功建立「昭和基地」，觀測隊返國，越冬隊開始在南極的越冬生活。

第四集則是越冬隊在南極遇到的問題，諸如因糧食流失而去釣魚、隊員之間的小磨擦、因為掛念家人而催生的南極廣播等等。另外還有以犬塚（山本裕典）為主角，這位對極光有興趣的學生，縱使被老父嫌棄他凡事容易半途而廢，自己亦因為大意而發生大火，毀去部份物資，心灰意冷喪失鬥心，幸得倉持（木村拓哉）、星野（香川照之）等前輩扶持，外加老父的廣播鼓勵，讓他重拾信心。

另一邊是人狗互動，第三集先是隊長犬RIKI被忽然發飆的KUMA攻擊，搞得鬥志盡失，迫得倉持要換走他的領導地位，後來因為越冬隊人員在雪地受困，RIKI終於挺身而出，與KUMA正面對戰，重拾尊嚴；第四集則是患有腎病，病得很嚴重的BEKO，無論如何仍然挺著等出外考察的倉持歸來，迴光返照地跟他打招呼然後才斷氣，讓越冬隊迎接第一隻狗狗的死亡。

調子跟前兩集大為不同，而且可以看得出直到越冬隊被迫遺棄狗隻時，劇集應該仍然是這種調子，可是就營造感動位來說，還是有點「微妙」的感覺。縱使狗狗的部份拍得很動人，牠們「演技」「迫力」十足，而有關「人」的部份也是極盡煽情之能事，但兩者結合起來，卻沒有想像中的「劇力」及「戲味」，反而像紀錄片似的敘述情節，流於白開水。

或者這就是改編真人真事的先天性局限。「南極越冬隊」是日本人的所謂「驕傲」，加上原案作者北村泰一仍然在生，他口中的越冬過程，人物自然個個積極正面，就算有私心及磨擦，也只會是因為老粗性格、掛念妻兒…等理由，最後還是為了大和民族的自尊，同心協力向目標奮鬥。擁有完美無暇人格的，不只倉持岳志一人，是整隊越冬隊。

戲劇衝突呢？為主角製造壓力的「反派」呢？就連事前被預計可能是「反派」的冰室，也只不過是面僵硬了點，嘴巴酸了點，當倉持發生任何意外時，他倒是身先士卒救火救人…對劇中人來說，戲劇「壓力」就只有不斷讓他們造成物資流失的冰床，以及變幻莫測的天氣。而大自然為何要跟人類「搞對抗」呢？大自然是沒有內心戲的，它不會告訴你在想什麼及為什麼。越強調劇中發生的絕大部分是真人真事，越會發現劇情沒有懸念，大家收看的就只是一群大牌演員仿拍的紀錄片。

跟大自然對抗的題材，通常見於電影，因為篇幅短，起承轉合的操作較為簡單；播放場所（戲院）封閉固定，觀眾不會周圍走，能夠專心看戲中人跟大自然抗爭的畫面，效果亦比在家裡震撼。要知道《魯賓遜漂流記》是不可能拍成劇集的，因為電視觀眾的特性，註定沒有看人與「非人」演對手戲之耐性。

《南極大陸》跟《華麗一族》最大的分別，是「人類反派」的缺席，《華麗一族》的血緣至親也是敵人，就算當中情節其實有原型可參考（1965年山陽特殊製鋼破產），原著作者山崎豐子早已作戲劇加工，把多種可能屬於不同時空的事件串連起來。相反，《南極大陸》原案是真人真事，全劇也以「真人真事」為賣點，劇組應該不敢在人物上多玩花款，遑論製造人性的自私以發展戲劇衝突，結果就是犧牲劇集的追看性及趣味性。（縱使看到有日本人的推特以面白い來形容《南極大陸》，還是覺得這評價只適用於頭兩集。）可能令人不太滿意的收視趨勢說明了這一點，要明白講求行銷、爆點、猜不透的追看性之世代，仿紀錄片式的戲劇總會有點吃虧。雖然來到第4集就作此結論似乎有點不公允，或者請劇組用後來的集數來反駁筆者的觀點吧。