●    詩人親自在住家撰寫的「雪樓」兩字

●    詩人當晚的演講

從台灣回來沒多久，就接到葉校長來電說陳瓊芳老師找我。隨即撥了電話，陳老師說：「你打得正是時候，今晚洛老有場演講，晚上你過來吃炒米粉，然後一塊聽演講。」我跟老師婉謝「我直接去演講廳，老師不用張羅吃的！」「不行！不行！」老師語氣甚是堅持「上回答應你要炒米粉！你一定要來！」又說「不要帶任何東西喔！家裡甚麼都有。」 陳老師是我唸國小的導師，名詩人洛夫先生的夫人，我這個學生對她是「沒大沒小」，而她對我這學生是百般照顧。

    當晚洛老是應溫哥華地區一華人書法團體的邀約，所做的講演：

    首先，詩人談到當初與詩友創辦「創世紀」詩刊的慘澹經營，在毫無外援的窘境下，詩人們自掏腰包來辦這份刊物。時任總編輯的他，需不停的對外的辯論、論戰，因此，被一般人視為西化人物。

    接著細述他一生的飄泊與創作，至今，他從事現代詩創作已逾六十年，而書法的寫作也二十幾年。他的生命中有兩次流放，一次是國共內戰離開家鄉，是被迫的；第二次的流放，是自我選擇的，來到溫哥華。他先前的創作共有五十餘本著作，到溫哥華又寫了十來本，並完成了一首三千多行的長詩「漂木」。

    詩人早年的詩作近乎超現實且充滿魔幻，並長期致力於西化與民族風格的融合與創新，不斷修正自己的美學觀念。年過五十，一次在台灣參觀「中國歷代書法名家展」，深為顏真卿、孫過庭、懷素、蘇東坡、董其昌等人作品的感動。這些歷經數百年的文字，雖然紙質有些變黃，但行氣淋漓酣暢。他深為那字體蘊藏的藝術著迷，隔日便買來紙筆研習。詩人說這時發現書法之美是有些晚了，不過，幼時父親曾逼著他寫書法，對書法並不陌生。後來又跟隨書法家謝宗安，由麻姑仙壇記、華山碑、石門頌、毛公鼎 ……一路撰寫研究。

    詩人認為寫書法必須注意字的結構及自己風格的完成，要能表達出自己的思想與情感。最好能博覽群帖吸取各家之長，才有可能超越形成自己的面貌。又說寫書法必須把握兩個訣竅，即「提」，字的靈動感，「按」(墨多一點)，字的穩定性。書法若能像音樂一般，把握「提」，「按」的律動，字的神韻瀟灑之感便出來了。還說書法跟詩一樣也有空白的，書法中有「筆斷而意不斷」。詩裡頭的空白則是想像的空間，空靈處，讓「言有盡而意無窮」。

    他特別引用唐代孫過庭書譜裡的話「初學分布，但求平正，既知平正，務追險絕，既能險絕，復歸平正，初謂未及，中則過之，後乃通會，通會之際，人書俱老。」目前他寫書法的最大困擾是不敢寫得太放縱，怕讓人認不出字來。

    詩人的創作生涯是一段不斷試驗創新的過程，他曾嘗試新詩的書寫內容，像「酒是黃昏時歸鄉的小路」、「譬如朝露 / 一滴 / 安靜地 / 懸在枯葉上 / 不聞哭聲的 / 淚。」後來，以新詩體創作對聯，獲得空前的突破。近來，更嘗試唐詩的解構，詩人說：「試著捕捉唐詩中作者的言外之意，沒有明白說出來的。同時用現代生活語言，給詩生命。」詩人當場吟詠並加解說，現舉兩首：

    登幽州臺歌    陳子昂

原作：前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠；獨愴然而淚下。

    詩人重新創作：

    從高樓俯首下望 / 人來 / 人往 / 誰也沒閒功夫哭泣

    再看遠處 / 一層薄霧 / 漠漠城邦之外 / 寂寂無人

    天長地久的雲 / 天長地久的阡陌 / 天長地久的遠方的濤聲 / 天長地久的   

    宮殿外的夕陽

    樓上的人 /天長地久的一滴淚

    鳥鳴澗        王維

原作：人閒桂花落，夜靜春山空；月出驚山鳥，時鳴春澗中。

    詩人重新創作：

    剛拿起筆想寫點甚麼 / 窗外的桂花香 / 把靈感全薰跑了 / 他閒閒的負手階前 / 這般月色，還有一些些，一點點 ……

    月亮從空山竄出 / 嚇得眾鳥撲翅驚飛 / 呱呱大叫 / 把春澗中的  靜 / 全

    都吵醒

    而他仍在等待 / 靜靜地 / 等待，及至 / 月，悄悄降落在稿紙上 / 把月光填滿每個空格

    在這美好的季節，晚風習習，暗香浮動，感謝洛老及老師，讓我擁有一個美麗夜晚。

●    演講現場展示的作品

●    詩人住宅「雪樓」後院

●    後院一角

●    客廳詩人撰寫的對聯

●    以自己的現代詩寫成的作品

◎ 延伸閱讀：

   ･ 一首因風而成的情詩

   ･ 愉悅的下午茶

2011/06/03 11:28   Dear 洪 杰 ● 當詩與書法相遇(jeffhung100)： 特前來恭喜您所發表「當詩與書法相遇」一文，已經登上聯合新聞網首頁，生活天氣｜貼心下午茶，歡迎有空前往觀看。^_^ 非常謝謝您的好文分享，此推薦是利用轉址的方式連結到您的文章。如此文有原因不希望被推薦，請到電小二訪客簿留言，會盡快協助取下。 電小二

● 淡水暮色－洞蕭

●    另一幅對聯