第147屆芥川獎和直木獎的評選揭曉。鹿島田真希（かしまだ・まき，右）和辻村深月（つじむら・みづき，左）分別獲得芥川獎和直木獎。

最近揭曉的日本第147屆芥川獎和直木獎，獲獎者鹿島田真希、辻村深月均為女作家，入圍的7位男作家則「全軍覆沒」。這也被一些評論視為日本文壇「陰盛陽衰」的表現。

從近5年的芥川獎和直木獎獲獎情況來看，獲獎者確實以女作家占為多。兩大文學獎的獲獎作家均為女性的現象，也並非首次出現。那麼，日本文壇是否由女作家「占據優勢」？昨日上午，著名旅日學者、日本文化研究專家李長聲在接受深圳商報記者採訪時說：「女作家雙雙獲獎，在中國大概是新聞，而在日本卻沒『賣點』。」在他看來，當下日本文壇最關注的話題是「平成出生的人」是否能夠獲獎，而「平成出生的人」則相當於我們所說的「90後」作家。

李長聲認為，這次女作家雙雙獲獎是偶然事件，但偶然的背後有必然，那就是日本文學歷來有女性傳統，「甚至文學的氣質也是女性的」。

日本文學「女性氣質」由來已久

談到日本文學的「女性氣質」，李長聲告訴記者，這要從古代日本說起。「古代日本男人當權，他們使用的是漢字。這是從中國傳入的，漢字附著了文化及思想。使用漢字，所思所想也跟著漢字跑，他們的書寫也被『限制』。日文有了「假名」（字母）以後，主要是女性使用，她們書寫口語，隨心所欲地描寫。所以在日本的歷史中，男性主要是『書寫』政治，而『文學』其實是由女性在書寫。」

李長聲介紹，連日本人自稱為「世界上第一部小說」的《源氏物語》，也是由女性紫式部所書寫的，並且其題材也是以女性為主。由此可見，日本文學中的女性傳統由來已久。「只女性作家，就能勾畫出一部日本文學史」。

「主婦型」日本女性有條件寫作

日本文學獎之所以「陰盛陽衰」，除了有其深刻的歷史根源以外，也因為日本的家庭生活模式給女性寫作提供了現實條件。

「一般來說，女作家都有點女性主義。但是這幾年女性主義在日本不大時興了。」李長聲介紹，日本女性普遍有寫作的條件。「譬如此次直木獎獲得者辻村深月，大學畢業後回鄉，工作之餘寫推理小說。後來她結婚，就成了專業作家，其實是『專業主婦』兼作家。」李長聲告訴記者，日本女性一般不工作，在家裡相夫教子，很多人用寫作來打發餘暇、遣悶，所以日本有「女作家輩出」的傳統。

從寫作題材來看，也可以發現以往日本文學的女性特質。「女性寫女性題材，是正常現象吧。而男作家寫女性，寫的則是男性對女性的看法，終究是旁觀者。」李長聲介紹，此次兩位獲獎者在寫作題材上卻與以往的題材表現有所不同。比如芥川獎獲得者鹿島田真希（上圖）的作品《冥土巡行》（冥土めぐり），以日本的經濟現狀為背景；而直木獎獲得者辻村深月的作品《沒有鑰匙的夢》（鍵のない夢を見る）寫的是農村女性現狀，都非常有時代感。「她們都是年輕作家，而且都是女作家，她們的寫作關心社會現實，這似乎是值得注意的文學動向。」李長聲說。

她們曾三度入圍芥川獎

李長聲在接受記者採訪時分析道，這兩部獲獎作品都透過不同的方式對當代日本的一些經濟、社會現狀進行了刻畫和描寫，充分反映了日本女性作家在創作的同時，也更加關注社會現實。「這兩位作家雖然是女性，雖然年輕，但相當有實力。」李長聲說。

記者了解到，鹿島田真希的獲獎作品《冥土巡行》描寫女主人公在服侍突患腦疾、喪失工作能力的丈夫八年之後，與丈夫舊地重遊，重新審視了過去的富裕生活，也再度找回了自我。這部作品以曾經極度豪華的高級酒店為舞臺，捕捉到了現代日本經濟狀況的縮影，反映了對日本現今經濟現狀的思考。

能夠從宏觀的角度來觀察時代與社會，鹿島田真希這種寫作筆法的形成，與她從小的文學修養有關。她於1976年在東京出生，自小酷愛俄國文學。她22歲時雖然只是白百合女子大學的學生，卻已能夠憑藉小說處女作《二匹》獲得第35屆日本文藝獎，並開始在文壇嶄露頭角。2005年，她以對戰爭與人性作出獨特而又冷靜反思的《6000度的愛》，獲得了第18屆三島由紀夫獎，由此奠定了自己的文壇地位。

對於此次鹿島田真希獲得芥川獎，李長聲並不感到意外。「此前她已獲得過幾個重要獎項，包括三島由紀夫獎、野間文藝新人獎，而且她還曾三度入圍芥川獎，這證明她的作品都是不錯的。」

關注社會現實的女性寫作

李長聲告訴記者，巧合的是辻村深月也是三度入圍直木獎才終於「折桂」。

辻村深月的《沒有鑰匙的夢》描寫的是5位女性為了追求夢想，最終誤入歧途的故事。作者透過對5位女性尋夢失敗的描寫，刻畫了農村女性的生活現狀，時代感非常突出。直木獎評委桐野夏生也表示，像辻村深月那樣書寫當今時代、追問慘澹現實的年輕作家值得嘉獎。

記者了解到，《沒有鑰匙的夢》是辻村深月產後創作的第一部短篇小說集。有評委表示，直木獎的入圍作品向來都以長篇小說為主，而本屆可謂「殺出」了一部不可多得的短篇佳作。

作為「80後」作家，辻村深月從小就愛讀福爾摩斯系列、少年偵探團系列等推理小說。有報導稱她最崇拜「本格派」推理大師綾辻行人及其代表作《十角館殺人預告》。早在8年前，24歲的她就憑處女作《時間停止的校舍》獲得第31屆梅菲斯特獎，她也由此走上了推理作家之路。去年，辻村深月的推理小說《系》獲得了第32屆吉川英治文學新人獎。有評論認為，辻村深月以往十分擅長描寫年輕人在思春期的微妙心情，而在此次獲獎作品《沒有鑰匙的夢》中，她卻將成年女性的所思所想與生活之艱辛刻畫得細緻入微。

可見，與其將注意力集中到獲獎作家的性別時，也許更應該關注一下獲獎作品本身，即獲獎作品的內容及其所要反映的文化內涵。正如李長聲所言，這兩位獲獎的年輕女作家在寫作上都十分關心社會現實，這才是值得關注的日本文學動向。