2013.11.13  北京晚報/王炎

不久前，電影《大亨小傳》（The Great Gatsby）的導演巴茲‧魯曼來京推廣他的這部新作，在接受中國媒體採訪時，特別提到他在乘坐從北京前往莫斯科的國際專列時，曾經無意中打開了一本有聲讀物，「在接下來的三四個小時裡，我手拿一杯紅酒，搖晃著聽完了《大亨小傳》。從那一刻起，我突然決定把這本書拍成電影。」那一年是2004年。

而25歲的波士頓軟體工程師寇里‧威爾伯則是另一種情況。他以前讀書的時間並不多，上大學時就很少翻書，一年中最多也就在放假的時間讀上一兩本。但在過去一年，他竟然讀完了十本書，包括丹‧布朗的《地獄》，華特‧以薩森的《史蒂夫‧賈伯斯傳》，喬治‧馬丁的系列奇幻小說《冰與火之歌》。這並不是說，他有了很多閒置時間，而是他找到了「讀」書新方式。威爾伯在晨練時間和20分鐘的上班路上，加上做晚飯或打掃衛生的時間，都用iPhone聽有聲讀物。入睡前，他改用Kindle，從聽過的朗讀者結束的地方，接下去閱讀同一本書。

新閱讀模式
近年來的數位革命，或許已經給印刷業造成了沉重的打擊，不少人對此相當痛惜。但是它也擁有更積極地一面，就是推進了有聲讀物的爆發式成長，從另一個角度，用新型和意想不到的方式提高人們的文化水準。在過去很長一段時間裡，有聲讀物曾經是一種小眾的東西，人們只能借助於笨重的磁帶機或CD光碟播放機在上下班通勤時聽聽。可是現在，任何人只要有一部智慧手機，都能隨時隨地聽到喜歡的書籍朗讀，也難怪越來越多的人，成為這個愛書群體中的成員。

對於很多現代人來說，用眼睛看印刷作品與用耳朵聽朗誦作品之間的區別，早已蕩然無存。家住維吉尼亞州森特維爾的48歲軟體發展員蜜雪兒‧哈威收藏了470多種有聲書和近2,000種電子書，其中多數是言情或奇幻類。她常常同時買一本有聲讀物和一本相同電子書，這樣就可以在忙其他事情的時候繼續在安卓手機上聽故事。她開車上下班的時候聽，做晚飯、折衣服、洗碗的時候也聽。只有到了晚上，等9歲的女兒睡覺之後，她才能靜下心來就拿起電子書閱讀器，緊接著朗誦者停下來的地方讀上兩三個小時。她說，聽的部分常常比看的部分記得更清楚，如果朗誦者很有才華的話，那就更是這樣。

僵屍小說《末日之戰》的作者馬克斯‧布魯克斯說：「新技術非但沒有毀滅某一藝術形式，反而使它得到了復興，這在歷史上並不多見，有聲讀物應該就是其中之一。」而且這項創新改變的還不只是有聲書的創作，包裝和出售方式，它也開始改變讀者消費文學的方式，從而培育出一批新的文學愛好者。在這些人看來， 「聽」書和「讀」書已經變為相同的享受，互為相通，沒有界線。而且，去年數字音訊書籍供應商Audible公司還發布了人們期待已久的一項同步功能。利用這一功能，讀者可以在電子書和數位有聲書之間無縫切換，耳朵聽到某一段落之後想用眼閱讀，馬上可以切換到文字版面上的同一句話繼續下去，可以連接得分毫不差。

到目前為止，這個亞馬遜旗下的Audible公司已將大約2.6萬種電子書搭配了專業朗誦。而且該公司一個月新推有聲讀物1,000種以上，並設定目標要推出10萬種左右。

出版界新寵
回顧有聲圖書的歷史，可以追溯到上個世紀30年代來自美國國會圖書館的設想。那時國會為方便盲人閱讀，開發了「會說話的圖書」專案，讓他們可以以耳代目，接觸到各種書籍。到了80年代，卡式磁帶的推廣促進了了有聲圖書的發展。後來光碟又代替了磁帶，只不過這個方式沒有能夠趕上其他數位娛樂形式的步伐，所以銷售量一度落後。

而隨著智慧手機的普及，有聲讀物邁進了新的春天。據有聲出版機構聯合會的資料顯示，1997年，有聲讀物的銷售量為4.8億美元，而現在已經膨脹成為一個12億美元的大型產業。2011年網路下載銷售量比2010年成長了近30%。愛書人只要手指一點就可以把這樣的讀物下載到智慧手機上，與購買電子書一樣方便，價格也相同。

Audible公司的創始人和現任總裁唐‧卡茨說：「我們在接近一群無視介質、不去考慮文本、視覺、聽覺體驗之區別的消費者。他們注重的是作品本身。」

價格下降也是吸引人們的重要因素。以前的有聲讀物動輒50美元以上，所以很多人只能選擇從圖書館借來使用，可是現在隨著製作成本下降、需求上升，使得有聲讀物的價格已經大幅度下降。讀者獲得它們的方式也多種多樣，便捷而且有效。有聲書可以用幾美元的價格跟著電子書一起購買，可以根據按月訂閱計畫下載，也可以單獨購買，便宜的1.99美元（短篇），貴的 69.99美元（如《聖經》）。可下載有聲書的價格一般大約為20美元。

正像阿歇特出版公司有聲讀物總部副總裁安東尼‧戈夫所說：「現在每人的口袋裡都有一臺有聲書播放機。這樣大眾嘗試我們的新產品，就容易多了。」

當然，很多出版商還希望做進一步的挑戰。因為有聲書有可能不再被視為印刷書的輔助產品，越來越擁有自己的獨立性。所以部分有聲讀物出版商考慮繞開紙版圖書，把將朗誦圖書包裝成一種不同於印刷圖書的媒介，把它定性為「有聲娛樂」。並且不再拘泥在已有的著作上，開始投資原創有聲作品，希望有一天，錄音書也可以作為原創藝術作品而獨立存在。

演藝界熱衷
有聲圖書的出版商很有眼光地抓住了這一閱讀的新動向，投入高達六位數的資金製作由數十位朗誦者誦讀的豪華作品。一些有聲書製作商借助奈飛公司（Netflix）的模式，著手開始試驗專為製作有聲作品而寫的原創作品，其中有分角色演員齊全故事朗讀，還配有音樂和音效，也有專為青少年製作的小說，驚險小說，科幻和史詩系列等。

例如在過去五年裡，Audio Go公司製作了25種純音訊的作品，其中有棒球史上部分巔峰時刻的廣播解說串燒《永遠棒球》，原創恐怖小說集《恐怖故事》以及一系列的末日僵屍小說。

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而該公司更借助老式廣播劇這種幾乎滅絕的藝術形式，還製作了10部演員齊全的作品。他們聘請演員方‧基墨（Val Kilmer）在一部名為「佐羅的面具」（The Mask of Zorro）的有聲讀物裡面扮演佐羅，把這部書朗讀成一部改編劇。今年5月，《末日之戰》在彼特‧布萊德主演的同名電影之前發布了一個精雕細琢的有聲版，其中演員多達40位，包括亞倫‧艾達（Alan Alda），約翰‧圖爾圖羅，還有馬丁‧西科塞斯。他們用對白形式展開故事，並用背景音樂和音效渲染氣氛，很受「讀者」們的青睞。這個版本賣出了6萬份CD和數位音訊。

朗讀圖書或是參加演出這樣的改編劇，也成為很多舞臺劇和電影，電視演員的另一職業。他們所受到的專業朗讀和模仿訓練，使得經過他們讀出來的有聲書，經過了再創作，聲情並茂，尤其能打動人心。

安‧海瑟薇曾經成功地飾演了《公主日記》裡的女主角，而朗讀這部原作，非她莫屬。現在她已經錄完了該做的三部曲，而且被打了4.5星的高分。

英國影星柯林‧佛斯（Colin Firth）在影片《國王的演講》飾演口吃的國王而成為奧斯卡影帝，其實他本人的口才相當驚人。他的有聲書作品《安德的遊戲》，有1,300多人參與評論，總評分高達4.6星，有一位名叫卡倫的女聽眾在自己微網誌中寫道：「柯林好像是在我耳邊絮絮而言，聽到他的聲音，我整個人都化掉了。」

而一些資深朗誦演員也向媒體談到製作有聲作品的體驗。美國男星史考特‧布勞（Scott Brick）已經朗讀過《阿特拉斯聳聳肩》，《黑色豪門企業》，《杜魯門‧卡波特傳記》，《華氏451度》等等一系列各類著作。他認為朗讀美國科幻小說家法蘭克‧赫伯特的作品中假想人群的部分，最讓他犯難。因為那些人所使用的語言與地球人類不同，要充分發揮想像力，才能讀出其中奇特的語音和腔調來。

英國女星茱麗葉‧史蒂芬森（Juliet Stevenson《我愛貝克漢》﹝Bend It Like Beckham﹞）的朗讀作品已經多達150部，其中包括古典女作家簡‧奧斯丁全部文字。她錄製的喬治‧艾略特的經典作品《米德鎮的春天》一書，總長達35小時40分鐘。而且她在朗讀女作家凱薩琳‧庫克森的小說時，要模仿英國北部眾多的地方口音。評論家說：「她讓聽眾覺得，她的故事裡一共有37個女子在說話。」

要聽喬治‧基代爾（George Guidall）講故事，那更容易了，他已經朗讀了954部著作，而且涉獵廣泛。其中有古典作品《罪與罰》，《堂吉訶德》，《修正》，也有最新的反恐文學《奧薩馬‧賓拉登之死》。當被問到他什麼時候會從製作有聲讀物職位上退休，基代爾回答：「等到什麼時候我的腦袋撞到麥克風的時候，再考慮這件事吧。」