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| 2010/09/07 16:28:43瀏覽3820｜回應0｜推薦8 | |
| 小說心得分享——淺談創作天份與寫小說的三項能力（設定篇之一）
相信在寫作的歷程中，一定聽過許多人這麼說：「寫小說要有天份！」「沒有天份是當不了作家的！」 誠然，必須承認的是，寫作確實需要天份，而且，這世界果然是有天才的。 對於那種寫作天份極高的天才而言，寫作完全不須學習。只要一提起筆，文字自然而然就會在紙上自行拼湊、組合，成為驚天動地的文字藝術品。 面對這種萬中無一的武林高手，我們除了戒慎恐懼自認平凡之外，最好還要立即將手中的筆有那麼遠丟那麼遠去，免得誤遭如來神掌的掌風掃到，對誰都不好交待。 ——狗屁。 我相信不論任何人，不管是販夫走卒還是王候貴族，在成功的背後，總是要負出許多不為人知的沉重代價。 頭頂天靈蓋有道靈光噴將出來的天才確實是有，但「小時了了大卻不佳」的例子，仍然俯拾皆是。 為什麼呢？ 因為創作的動力在於熱情，而成功的原因始終來自於態度。 言歸正傳，所謂「天生我才必有用」，就這個角度而言，上帝是公平的。 世上每個人都是天才，都有道靈光從天靈蓋噴將出來，都是萬中選一個的高手，也都可以學會驚世駭俗的絕世武功。 差別只在於那本武功秘笈的內容是什麼。 對於我個人而言，創作小說的能力大致可以分為「編故事能力」以及「寫故事能力」兩大項。 顧名思義，編故事能力指的就是編創故事的能力，寫故事能力指的就是將心中的故事化為文字的能力。 對於創作者而言，這兩者似乎缺一不可，空有優秀的編故事能力，但寫不出來固然不可；身懷高超的筆力卻編不出故事，也是白搭。 所以有些性情投緣的創作者，會各取所需、互出所長，共同創作。（比方龍槍系列作品的瑪格麗特‧魏絲和崔西‧西克曼） 然而除了前兩項傳統的技能之外，世上還存在著「設計故事背景能力」這第三項能力。 以往的中國小說，甚少有所謂的架空類型作品，所以「設計故事背景」這項能力，往往不受重視。但自西方奇幻小說大行其道之後，東方小說受到重大的衝擊，架空類型的作品開始發光發熱，不論在東方還是西方，都受到很大的重視。 就往常的創作者而言，不論架不架空，只要能編創出故事、能寫出故事就夠了；然而在二十一世紀網路遊戲猖獗的今天，我們發現，除了編故事、寫故事之外，似乎設計故事背景的能力，更加的受到重視。 設計故事背景，也就是構造出適合故事進行的舞台；設計架空故事背景，也就是憑空打造一個有別於現實的新世界。 有句話說：「從一顆米看世界」，誠然不假，對於能力高深的設定魔人來說，設計一個架空世界，必須從微觀的米，到鳥瞰的世界，全都要一絲不苟環環相扣，才肯罷休。 對於這些魔人的作品，由於筆下的世界本身就具備了活生生的本質，魅力無窮，所以不論是拿來化為小說故事，還是用來搞成遊戲舞台，都是無法取代的瑰寶。 世上每個人都是天才，我們看到有人乞討，可以紅上半邊天，甚至帶動時尚風格；有人翻唱首歌，可以紅到全世界；有人煮碗麵，連總統都會聞香下馬。 在沒有嘗試之前，人永遠不會知道自己有沒興趣；在沒有付出努力之前，人永遠不會知道自己有沒天份。 別還沒努力編過劇，就說自己沒有編故事的才能；別還沒用心寫過文，就說自己沒有寫故事的才能；別還沒鑽研過設定，就認定自己不是設計故事背景的天才。 世上每個人都是天才，或許你到死都沒發現，原來你才是不世出的大文豪。 然而，既使發掘了自己的才能，若沒有持續堅定的走下去，仍然是不行的。 因為「熱情推動創作，而態度決定成就！」 注: 「架空」，就是憑空創造出一個世界，又分為「半架空」及「全架空」。 「半架空」是在現實世界中，另外插入一個幻想出來的世界（例：＜哈利波特＞）；「全架空」則是完全獨立於現實之外，另創一個時空（例：＜魔戒＞、＜龍槍英雄＞、＜地海傳奇＞）。 |
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| ( 創作｜連載小說 ) |
