前言

著名的經典電影-阿瑪迪斯之中有一幕，讓老編我感觸良多，那是在影片快結束時，薩里埃耶向神父敘述了所有的故事之後，在神父驚訝不知所措的神情中，他被推出房間，在精神病院的走道上告訴病患說，不用找天主懺悔尋求赦免了，找他吧，他就是一切庸才的救主，他可以拯救一切庸才。

其實在音樂史的評價上，薩里埃耶並不算真正的庸才之輩，甚至在歷史上有一定的地位與貢獻，同樣的，在巴哈、韓德爾、海頓、莫札特的同時間，有數不清的作曲家，或許因為才情、機遇或是其他因素，當時或許頗有名氣，卻隨這時間的過去漸漸的被大家所淡忘，而他們在音樂的發展、教育傳承上或多或少的有一定的貢獻，接下來就容老編我花些篇幅來介紹這些不太出名的音樂家。

(Johann) Christoph Graupner 格勞普納

出生於1683年，去世於1760年，老編會注意到這個人，是因為多年前在準備上課教材時，發現到此人與巴哈是同一個時代的人，巴哈在申請萊比錫市的音樂工作時，被列為三位申請者的第三名，第一名是泰勒曼，第二名則是這位格勞普納先生，只是當時所能找到有關此人的資料實在不多，甚至還看到一則啟事，希望有人能提供此人的肖像，表示這位音樂家已經消失在歷史中。多年後，突然在一些討論木管樂器發展與名曲介紹中看到這個名字，這引起老編的興趣，重新做了些搜尋，這下子大有斬獲，原來這位先生還頗有來歷。

年輕的時候，他就在萊比錫居住過，當時他是萊比錫大學的法律學生（有沒有覺得很有趣，有不少作曲家是先學法律的？）後來他進入聖湯瑪斯學校學音樂，1705年，他離開萊比錫，到漢堡歌劇院的樂團任大鍵琴手，很巧合的，韓德爾也在同一個樂團任小提琴手，這段時間，除了演奏大鍵琴，他也作曲，寫了六首歌劇。1709年，他轉到Hesse-Darmstadt 宮廷任職，並且在1711年成為宮廷樂團首席，一直到退休。

大約在1710年代中間，Darmstadt宮廷面臨經濟上的壓力，決定要刪減音樂方面的支出，連帶的音樂家的薪水也被削減，格勞普納為了要養家活口，決定向外找出路，1723年，他申請萊比錫市音樂家的工作，當時的第一順位是泰勒曼，因為取得原來所工作的漢堡宮廷在薪水方面的優厚保證，不來了，他是第二順位，即將卸任的萊比錫音樂家-庫勞（Johann Kuhnau），是他過去的老師，在申請時提供的作品-聖母讚歌，無論在風格、寫作方式都與老師相近，所以理所當然的非他莫屬，但是Darmstadt的領主知道他要離職，立刻歸還所欠的薪資，並且還承諾加薪，於是他也就不來了，於是萊比錫的工作職缺就由第三名，也是最後一名-巴哈擔任了，當他知道巴哈要去任職，他還寫了一封信給萊比錫市議會，盛讚巴哈無論在管風琴的演奏、對教會音樂的認識以及合唱音樂的寫作都十分優秀，並且是一位「對所交待的任務會認真適當的完成的人。」

後代對格勞普納的評價是他是一位勤勞、多產卻又謙卑的音樂家，甚至要求家人在他死後把所有的作品銷毀，去世之後，宮廷與他的後代之間發生了一場作品所有權的法律戰，所幸宮廷獲得勝訴，他的作品得以保存下來。

與巴哈、韓德爾相似的，這位作曲家晚年失明，留下來將近兩千部作品，其中教會清唱劇約1400部，歌劇八首，交響曲一百多首，其中的編制已經包括了定音鼓，另外留下為數眾多的器樂獨奏曲與三重奏鳴曲，最引人注目的是其中有為了柔音管oboe d'amore、古中提琴viola d'amore、古單簧管chalumeau等稀有樂器而寫的樂曲。

https://www.youtube.com/watch?v=NqrCxcTE1z0