大師列傳(三)

布萊恩密碼大解密（下）

丹尼斯˙布萊恩的「秘密」

丹尼斯˙布萊恩於1957年九月一日因為一場車禍結束了短短三十六年的生命，雖然才三十六歲，卻一直是所有吹法國號的人崇敬的典範，他的演奏演講的錄音至今依然是愛樂人蒐集的目標，人們也是一直在問，他是怎麼做到的？為什麼他吹奏的那麼棒？

有一位英國的演奏家名叫Farquharson Cousins出過一本書「On playing the horn」，裡面有一篇文章探討丹尼斯˙布萊恩的秘密，他曾經與丹尼斯在皇家音樂院同學過，與丹尼斯比鄰而坐，與他一起練習演出，自認有幸近距離觀察丹尼斯的吹奏，因此將心得提供出來，分享給大家知道。

當然，深厚的家學淵源是因素之一，如之前為大家介紹的，吹法國號這個傳統傳到他已經第五代了，並且前四代都是優秀專業的演奏家，自己的母親也是專業的音樂家，在這樣的環境中，耳濡目染，所帶來的影響當然不一樣，但是不只是這樣，有許多事情沒有後天的付出是不行的。

樂器與吹嘴

首先要提到他的裝備，他的吹嘴，是一種類似Busby的吹嘴，跟我們大部分人所使用的比較起來，是非常窄小的吹嘴。

(與丹尼斯所使用的吹嘴同型的吹嘴)

我們也十分好奇他的樂器是什麼樂器，他的第一把樂器，是父親原本買來備用的樂器，那是1865年的法國製Raoux-Labbaye自然號，但是外加活塞裝置，他跟從父親的指導，以F調的調管吹奏，但是他的父親會在吹奏高音域的時候轉換成降B調管。根據丹尼斯的信，他的布列頓的夜曲以及史特勞斯等等的錄音都是用這個樂器吹奏的。

之後當他的演奏越加成熟，他也越來越依賴降B調管，到了1948年，終於請英國的Paxman樂器公司重新安裝降B調活塞管，但是為了手塞音的需要另外加裝一個轉閥按鍵，除此之外，為了方便吹奏高音與幾個特定的低音，他還加裝了另一個中音C調的轉閥。

(改裝過後的樂器)

到了他的最後幾年，他了解到更多實際的需要，終於將樂器換成現代的轉閥樂器，那是亞歷山大的單排降B調樂器（Alexander 90 single Bb），不過他做了一些修改，首先是因為他所使用的吹嘴是小型的，所以特製一個吹嘴管（lead pipe）來符合他的吹嘴，另外還特製了兩根F管，這樣可以方便吹奏手塞音，以及吹奏低音，Gordon Jacob有一首協奏曲，是為丹尼斯寫作的，有了這個樂器就可以更安全的演奏了。

(他的新樂器)

嘴型

根據Cousins先生的觀察，他的嘴唇是向內凹的，牙齒偏小，當他笑的時候，嘴唇自動就形成吹奏的樣式，他的臉，無論是睡覺時或是吹奏時，是沒有分別的，在吹奏時，他大量的使用上嘴唇的邊緣，下嘴唇則是向內的型態，就是一種被稱為插入性（einsetzen）的嘴型，而不是凸出式（ansetzen）的嘴型，根據其他人觀察，他的吹嘴的位置與絕大部分吹法國號的人比較起來，是非常的低，一般吹樂器的朋友，從初學就被要求是以上嘴唇佔三分之二，下嘴唇佔三分之一的位置吹奏，但是丹尼斯明顯的相反。

(下面這張圖可以看到丹尼斯的臉部外型)

他的下顎肌肉非常的穩固牢靠，因此從嘴角的兩點到下巴形成穩固的三角，三點互相遠離又彼此緊緊的拑制住。他壓嘴唇的壓力蠻大的，但是來自嘴巴肌肉龐大的收縮支撐住這樣的壓力。

呼吸、姿勢、練習與其他

在嘴型之內，是大量的氣壓，Cousins先生形容，這個龐大的氣壓不是那種「吹的脹紅了臉」的那種吹氣方式，而是好像來自發電廠源源不斷的經過控制的氣流，丹尼斯就像是對樂器練習的態度一樣，很嚴肅認真的在做呼吸練習。

他演奏樂器的角度是明顯的向上揚的，這也與我們一般演奏者稍為向下傾斜式不同的，右手的活動頻繁，不停的在調整音色與音準，但是僅僅止於手的活動，演奏時身體的其他部分是完全靜止的。

最後提到的是練習，Cousins先生的形容是大量的練習，因此嘴唇上留下唇印是必然的，不過Cousins先生也認為這個唇印也是來自於他吹嘴的壓力，因此Cousins先生不會認同一個「完全不壓號嘴」的吹奏原理，但是他會認為這個壓力與肌肉的發展有關。到了丹尼斯的後期，Cousins先生觀察到之前的唇印沒有了，而丹尼斯似乎將吹嘴位置向上提高了一些，而原本的唇印部分，現在是更強壯堅韌的嘴唇肌肉，似乎告訴世人「我現在可以更堅強的而不用壓迫了。」

花了那麼多篇幅來探討丹尼斯˙布萊恩，希望各位可以從中間體會很多，相信，除了樂器、吹嘴、嘴型、位置等等外顯的因素之外，我們更要學習的是那種學習的態度得問題吧，這才是我們這些後生晚輩要效法的。