話說，這一兩天我們在新聞上看到李安批評周星馳西遊是小孩子東西。這一個批評正好命中本人長期在動漫領域上所探討的議題：情感表現。

李安之所以會批評西遊是小孩子的東西，並不是因為這部電影的訴求對象是小孩子、也不是因為這部電影的劇情幼稚、更不是因為這部電影的拍攝技術、特效、演員演技....等專業不好。真正的重點是在於這部片在劇情上的情感表達方式，比較"小孩子式"，而不是"大人式"的情感表達，這才是李安批評的真正關鍵。

大人式的情感表現所參雜的要素很多，其中包含"折衝"、"煩惱"、"隱諱不直接"、"拐彎抹角"、"避而不答"......等。小孩子式的情感表現則正好相反，其中包含了"直接"、"不煩惱"、"明確回答".....等。西遊這部電影就是屬於後者。

周星馳過去所演出的作品「齊天大聖西遊記」我就很喜歡，尤其到了片尾，當孫悟空圓神歸位必須完成西天取經的使命、必須打倒牛魔王，但是他無法割捨對於紫霞仙子的愛，於是他的金錮圈開始讓他頭痛、痛苦、悲鳴，再加上背景音樂讓人感動，這就是在電影的橋段上一個很大人式的情感表現。甚至到了最後，孫悟空幫助一對正在嘔氣的俠客情侶感情復合，然後若無其事的與師父和二位師弟上路，更是一個成熟"英雄"的表現，更能拉攏觀眾的心。

台灣的動漫產業也必須知道，在編劇上也必須朝向「大人式」的情感表現方式，如果能夠想到這一點，那台灣的動漫水準就會提升。「喜羊羊與灰太郎」在情感表現上已經有了所謂「大人式」的情感表現，例如：對於灰太郎在暗處行動的表現，就很傳神，尤其是為了兒子「小灰灰」，但是幹了壞事又怕兒子怨恨，所以只好偷偷摸摸。這個大人式的情感再加上一點搞笑，就很符合各種年齡層的口味，既不幼稚也不會古板，這就是我們要學的。

李安的對於西遊的批評沒有錯，但是我個人認為李安應該更進一步的解釋什麼叫做"小孩子的東西"，才不會讓很多支持周星馳的觀眾，對於李安有壞印象。甚至他必須給周星馳建議，讓周星馳能夠拍出更高層次的東西，而不是只有單純的搞笑與娛樂而已。