字體：小 中 大 |
|
|
|
| 2006/09/19 18:14:24瀏覽4044｜回應2｜推薦8 | |
繪本和電影很像，它有長度的限制。不像小說，小說愛寫多長就寫多長，主題可以非常複雜。電影就不行，導演如果想要呈現的主題太多，劇情就沒辦法集中，只能就每個題目做一般性的處理，顧不得細節。很像沾醬油，只能表面沾一下，很淺薄，就沒法熬入味。很多從文學小說改編的電影，所以失敗，主因都是導演或編劇過於忠於原著，想要把太多的材料，壓縮在120分鐘的電影中。觀眾看得眼花撩亂，但目光渙散。 繪本的載重量比電影就更小，一本32頁的繪本，大概有14場戲上下。好像你只有14支箭，最好箭箭射中紅心，才有力量。如果紅心過多，目標太廣，射出的箭就累積不起來，力量分散，沒法深入。 我們來看漢斯比爾的《小象歐利找弟弟》，這本書的主題很單純，就是小象歐利想要一個「弟弟」做生日禮物。象媽媽滿足不了歐利的要求，歐利就自己去「找弟弟」。 歐利找了鸛鳥、鹿、青蛙、貓、獾、孔雀、蝙蝠、袋鼠、啄木鳥，9種動物，想和他們做兄弟，打入他們的生活。結果都不成功，其他動物只能成為歐利的朋友，歐利沒辦法變成其他動物。歐利每一次變身的過程，都加強找弟弟的主題，運用各種動物的特性，和小象本身的不協調，來製造笑點。所有的趣味都落在找弟弟這個紅心上，孩子在清晰的範圍裡期待，期待下一個相同題目，不同變化的趣味。小象歐利一會兒拿椅子當鹿角、一會兒插羽毛裝孔雀、綁桌巾做袋鼠……他無邪傻氣的可愛模樣，就會逐步堆疊，深深印在讀者的心中。 有了集中的主題，才能形成主幹，所有趣味的片段才能串連起來。否則再有趣的片段也只是偶然的插曲，形成不了完整的曲子。漢斯比爾的每一張畫，角色都像小孩的化身，非常討人喜歡。動物趣味橫生，用色明亮乾淨。他製造「可愛」的功力，很少人能與他相比。看他的畫，所有的緊張都會瞬間消退，人彷彿被吸進溫柔神奇的白光之中。但他真正的成功，是他清楚的掌握單純的主題，形成很清楚的中心主幹。 要提醒一點，「單純」和「豐富」沒有矛盾，必須並存。好像一棵樹，單純指的是樹幹，豐富是樹幹生出的茂密枝葉。如果枝葉失去了樹幹，散落在地上，那就是「雜亂」。雜亂和豐富不一樣。 最失敗的繪本，是既沒有樹幹，地上也找不到枝葉，呈現一片呆滯的空白。 同樣的比喻，一本繪本裝一棵樹就夠多了，萬萬不要想塞下一片樹林。這樣的繪本將會失敗，不是有可能失敗，而是將會失敗。只處理一棵樹才有可能成功。
|
|
| ( 創作｜文學賞析 ) |
