對於電影界，我是逃兵、也是大爛人一個，理當沒權利放炮。
但是身為觀眾、加上關心電影工業的出路，可不可以聽我掰一下？

看了海角七號，一邊哭一邊笑，好久沒有這種感動的電影了。

這幾十幾年來，蔡明亮跟侯孝賢這些大導把台灣變成一個只求得獎、只玩宣洩個人寂寞、只搞悲情的藝術電影大爛片的精神分裂中心。我說分裂，是因為背離了電影的基本元素：就是感動人心。

觀眾對導演的信任讓消費者願意拿出兩百五，推掉雜事坐車到戲院呆兩個小時。觀眾絕對不想這兩個小時只看一部劇情簡約(也就是三分鐘可以講完劇情)、卻花了二個小時營造詩意、悲寂感，卻毫無療傷解痛的爛片。比如嚴重抄襲蔡導跟侯導的「最遙遠的距離」，導演不負責任的丟出三個受創的腳色，不厭其煩的慢動作描述他們的苦痛，然後嘎然而止。而這種失戀、老婆外遇、找不到生命意義的案例天天在我們的身邊上演，我們為什麼還要花錢給導演再用兩小時喃喃自語一次？若有解藥、若有療傷、若有更昇華的故事情節，我才不會覺得受騙。而真虧這種爛電影政府還補助，真想把審查審委員當貪污罪下獄。

各位死守電影的同學，請不要再模仿蔡明亮跟侯導了。這些前輩，害死臺灣電影工業還不夠嗎？現在黑白兩道，聽到拍電影的人找上門都推說老闆不在，這種環境，是不是讓台灣電影產業活不下去。沒有拍片的環境，就沒有訓練人才的機會。台灣族群豐富，歷史特殊，這種文化養分絕對取之不絕。但是電影奄奄一息的狀況，相較於沒利潤卻提供許多人才訓練國際觀的電子資訊業，真是冷的要死。

我也曾經笨到去買「洞」的錄影帶，想說錢的花了，不得不看完，結果看不下去這種貧血的3分鐘劇情拖兩小時的爛片、主角又醜、背景又髒、節奏又慢到可以打蟑螂、罵小孩再回來看，違背所有基本的電影元素，害我拿報紙一邊看，一邊快轉。另外是遭受荼毒下一代導演的「最遙遠的距離」，長鏡頭用了二十年還不過癮嗎？「詩意的慢節奏」用的還不夠折磨人嗎？我聽你導演悲情兩小時喃喃自語還不生氣嗎？這真是沒有心、沒有肉的電影。這種虛無，空寂，我自己去看五零年代的存在主義小說，看以前的電影就夠了，搞了那麼多年你們為什麼還不會煩？真是沒創意至害人的地步。

觀眾不需要憋尿，去帶枕頭進戲院，去等待一個虛無的高級藝術感動。海角七號有樂手的表演、好聽的音樂、不做作卻又粗俗的對話、輕快的節奏，但是有整體的詩意跟感動。很高興大家重新走回戲院，網友也全力支持，網路上也沒有盜版下載點。大家回到最基本的感動，每個人不再是一個分裂國家的共通基本感覺終於回來了。

小心霸佔台灣影壇發言權的爛老師反撲ㄜ：比如海角七號技巧不純熟、太商業化、太崇日....。這些批評，就像告訴對一加護病房的人說他的跑步姿勢不對一樣。

我們應該鼓勵魏德聖，多一點資金支持，讓他往前走，不要回頭，去拍《賽德克．巴萊》。只要其他導演施捨多一點關心給笨觀眾，讓大家感動，我們會天真地回報給導演的。

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照片提供／果子電影

＊田中千繪の秘密聊聊＊    http://chieworld.pixnet.net/blog/ 

《海角七號》導演魏德聖做專訪 http://mypaper.pchome.com.tw/news/russiablue/3/1310243091/20080915091803

PS:

十幾年前，我在ASU修了新媒體，我拍了第一部真正用心的短片，老師下課後拿了一篇報導亞洲電影勢力崛起的雜誌送給我，一邊稱讚我的片子。結果沒想到，這些報導竟成台灣電影工業的喪鐘。

我的片子自知貧乏，但是好在是短片，觀眾仍有耐心，雖然使意識流之類的實驗，但是我使用了大量的強烈音樂，有Pink Floyd的，有Death can dance的，有火、有舞蹈，好歹算是吸引人。還得了亞利桑那藝術電影節第二名，評審會後還私底下告訴我，我應該是第一名，假如沒有種族歧視的話。

之後回到台灣，看到新浪潮的電影三天就下片，台灣的電影工業像廢墟一樣，被國際影展炸爛了，真是痛心。

想想當時學電影的美國同學，就學時大多也是不知所云、沉溺於個人情緒的自言自語，交出一些爛片作業。可是進入電影工業體制後，卻會對個人自贖有所節制，並接受專案規劃、預算控制、市場調查的洗禮。相信他們的出路好歹不必那麼窮，觀眾也沒那麼少。

想想假如我可以重拍我的電影，我一定要加血、加肉、再加一點感情進去。

想想李安，他是特例。有一個李安，並不容易有第二個。有哪個男人可以在家呆六年？可見這種環境冷到什麼程度。我們需要有一個制度，有正常的運作、有企業的思考、有賺錢的邏輯。假若有追求個人藝術的導演，可以存一些錢後再獨立製片。我們要有個可以運作的環境、可以訓練人才、可以養活一些專業人才、可以訓練國際級的團隊，這才是扎根的創意產業。

想想作者自己呆在電子業，充其量只是一輩子代工、組裝西方人的電腦。想想真正有貢獻的產業，應該是劇本創作家、製片家、電影輕工業、或偶像劇批發中心也可以。我們需要最根本的環境、最基礎的建設，我們不要一個只會飛天的大導演，不要只有一百人看過他作品的國際級得獎大導演。我們要有基本的攝影棚、劇組、資金提供平台、硬軟體支援體系。這才是台灣的希望！