二、美華德（1983.4～1983.8）

娟式風格醞釀，少女家喻戶曉

   阿娟在美華德只出了兩張大碟，但無疑的，這是她歌唱事業的第一個轉捩點，至少有三個意義：大碟出版有了整體企劃、與電視連續劇歌曲搭上線，且其老歌曲風也因為新製歌曲的關係，轉為民歌風格，這裡所指「民歌」並非專指「校園民歌」，而是一種現代民謠，而娟式民歌自有其秀雅、小調屬性的一面。

　　所謂「少女情懷總是詩」，美華德時期的大碟，主打阿娟少女夢幻特質，節奏大多明朗活潑，充滿荳蔻年華對愛情的憧憬與浪漫想像，縱使老歌也多是輕快曲風（不過當然不能免俗的，一張碟裡都會有一兩首曲調較抒情緩和的歌曲），是文靜的阿娟快歌舞曲密度最高的時期，從這裡也不難看出美華德有意改造阿娟更為動感以迎合市場的企圖。兩張大碟，一張在春天出版，一張在夏天出版，讓人聽了身子不禁隨之搖擺，歌曲的風味與季節的氛圍配合得恰到好處，春夏的心情也被撩撥的隨之起舞，「一個女孩的故事」也是她少數搭配舞者載歌載舞的表演舞曲。而新製歌曲中，部分也抓緊阿娟的老歌實力，所以展現現代民謠風格，而這個風格還一直延續到飛碟初期。

　　娟歌第一次與連續劇歌曲搭上線的是【街頭上的獨行】裡的「星星知我心」，它是同名連續劇的主題曲，另一首「念親親」則是片尾曲，在當時只有三台的時代，唱片公司無不極力爭取唱連續劇歌曲以便能每天打歌，阿娟能同時包辦片頭、片尾曲，其受青睞程度，可想而知。而阿娟果然也不負眾望，再次重演【夏之旅】盛況，乃至更甚其上，不但長期盤據排行榜冠軍，同時隨著電視劇的大紅，成為無人不知的超級明星。在心聲時期，阿娟就到香港、新馬發展，而本劇日後在大陸延燒，本歌則成為她進軍大陸的進行曲。

三、光美（1984.1～1987.2）

中國娃娃站上浪頭，現代古典一生奠基

    經過三十年的嚴峻挑戰與不停的突破嘗試，阿娟現在被人定位為「永遠的中國娃娃」、「小調歌后」，而這個形象竟然是她在出道四年後的十八歲時，在光美時期就已形塑了，不禁使人莞爾命運的百轉千迴卻又回歸原點的奇妙！

　　當時，台灣流行日本美少女，她們清秀可愛，穿著艷麗新潮，或者公主化，席捲包括台灣在內的亞洲各地，征服成千上萬的少男少女，而此時的阿娟卻正好以台灣的中國娃娃形象力戰東洋娃娃，也繳出了亮麗的成績單。可以明顯看出，光美全力打造阿娟「新古典」氣質的企圖，它大約有兩條路線，一是全然的清純學生女孩造型，自然散發阿娟獨具的典雅氣息，如【中國娃娃】、【回想曲一】；二是以現代風格融入古典因素，呈現新穎的現代古典風，如【涓涓之思】、【楊貴妃】。

　　雖然在此之前，阿娟就已多次站上排行榜冠軍，但個人以為，阿娟在光美時期就已站上時代浪頭，同時締造許多紀錄。【楊貴妃】全部由國樂配樂，同時也可能是台灣與香港第一張全由一人擔綱演出的電視劇原聲帶，銷售量蟬連三季冠軍，香港並特別改編「楊貴妃」一歌的粵語版，這也是阿娟唯一一首粵語歌；【詩意之旅～唐山過台灣】囊括了金馬獎兩項音樂獎：最佳電影音樂、最佳電影歌曲，阿娟並在頒獎典禮現場演唱，方屆雙十年華，阿娟的唱功與台風即已獲得各界高度肯定與讚揚，同時本碟也可能是台灣第一張全由一人擔綱演出的電影原聲帶。（阿娟第一首電影主題曲是心聲時期【鬼臉娃娃】中的「我們曾經在一起」，為【同班同學】學生電影主題曲，阿娟還在裡面了軋一角。）

　　【回想曲】系列雖然只有四張，但因為意義特別，所以必須特別來談。首先，在阿娟唱過的四百多首歌裡，膾炙人口的金曲不少，但中華民國建國一百年盛大活動中的「建國一百年一百經典」名曲選拔中，阿娟被官方公布的入圍單曲就是「回想曲」，可見其地位之重要！此外，阿娟之所以被視為「小調歌后」無非是因為她的老歌演繹質量與影響力，而其中代表作無非就是四張【回想曲】系列。【回想曲】系列是有計畫性的出版，因為第一輯封面就打出【回想曲壹】的片名，不若有些專輯是因為叫座才陸續打出二、三…..輯。【回想曲】雖是計畫性的出版，但卻不是大成本的製作，可是奇蹟再度發生，第一輯推出後沒多久就進入排行榜冠軍，回想勾起的回響漣漪之大可想而知。當時有些樂評人認為阿娟年紀太輕，演繹老歌「韻味」不足，但這是如人飲水的問題，阿娟以清純甜美的歌聲與形象詮釋老歌，少了滄桑味，卻多了少女的清新與懷想，才賦與這些老歌新生命，否則就是「複製」而非「新詮」。之前曾有主持人問阿娟：「你唱這麼多老歌，應該聽過很多老歌。」阿娟答說：「沒有，其實每首歌對我來說都是新歌。」因為這樣，我們才聽到不一樣的老歌。