 
字體：小 中 大 |
|
|
|
| 2007/11/01 17:47:41瀏覽1542｜回應0｜推薦2 | |
| 不曉得你是怎麼認識號稱「高音C之王」的帕華洛帝的？因為1990年義大利世界盃足球賽的三大男高音連演？因為他和許多流行巨星如史汀、布萊恩亞當斯等共同做公益演唱？還是因為他曾燒掉你家喇叭的高音單體、唱爆你家的擴大機？ 我認識帕華洛帝是因為音響論壇，不，應該說是音響論壇出的「文心雕樂」別冊；劉漢盛總編輯在那本書中（事實上是由早期音響論壇推介唱片集結而成），大力盛 讚帕華洛帝之聲有如天龍，而當時於樂壇共享齊名的多明哥只能是地虎，並說大部分音響系統都無法表現出帕華洛帝歌聲的輝度、能量，讓他不世出的歌藝受到了許 多誤解。 一個多數音響都無法完整詮釋的歌聲，這樣的形容怎能讓人不對它感到好奇，從此帕華洛帝＝音響系統挑戰這個印象，深深的刻印在我的心中。 帕華洛帝也是少數出現在音響論壇劉總編輯吮墨調律集當主題的藝人，原因是十幾年前帕華洛帝來台演唱，票價依當時台灣人的生活水準而言，劉總編輯認為是高到 離譜；所以劉總編輯在吮墨調律集中，發動拒聽帕華洛帝演唱會。一個被當時國內重要的音樂音響類雜誌（當年音樂內容占了音響論壇極大篇幅，後來才獨立成刊） 總編輯拿來當成國內藝術表演票價標竿的藝人，甚至用社論層級的專欄做評論，足見其地位之舉足輕重。 1994年世足賽改於美國舉行，老美鑒於前次賽事三大男高音聯演的成功，又再度了集合了帕華洛帝、多明哥、卡列拉斯等原班人馬（還有指揮梅塔）演出，當時 筆者正好在唱片行打工，這場盛會的實況錄音，讓第一次我見識到原來古典部的CD原來也可以像流行部一樣，一疊疊進貨、一疊疊賣（甚至還帶動了90年那次實 況錄音又開始跟著賣了起來）。 任何人都沒辦法否認，帕華洛帝、多明哥、芙蕾妮、卡芭葉這批在1970年代進入自己黃金時期的聲樂家，以自己的實力，加上大眾媒體以及唱片公司擴大還有錄音載體容易大量發行等種種因素，將被從菜市場帶進國家殿堂供奉的美好聲音，又帶回給一搬大眾。 而前日過世的帕華洛帝，又是這其中最最重要的要角。 目前大眾所熟知的三大男高音，事實上演唱領域是以義大利歌劇如威爾第、普契尼、貝里尼等人的作品為主，除了多明哥偶爾客串華格納之外，他們其實很少碰德奧系的歌劇。而這三人之中，惟有帕華洛帝是正宗的義大利人（其餘二人為西班牙人）。 帕華洛帝生於1935年義大利北部的都市摩德納（Modena，順帶一提，許多超級跑車如法拉利、Bugatti、De Tomaso、藍寶堅尼、Pagani及瑪莎拉蒂等，都是在這裡生產的哦！），老爸是個當業餘演唱者的麵包師，母親則是一般工人。小時候的帕華洛帝喜歡拿 著吉他彈彈唱唱的，傳說聲音太高曾引起鄰居抗議；不過小孩子吵鬧總是讓人搞到煩躁，這也談不上什麼天份展露就是，我想鄰居應該也沒想到哪個吵鬧的小孩，後 來會變成世界級歌王。 1961年是帕華洛帝開始了他光輝燦爛的演唱生涯，首度擔綱主演的歌劇的角色是「波希米亞人」裡的魯道夫，相信對帕華洛帝熟悉的樂迷一定知道，這個角色之 後就一直是他最具代表性的演出之一，由卡拉揚指揮，他和芙蕾尼合演，Decca出版的「波希米亞人」全本錄音，演、唱、錄均佳，幾乎可以說是這齣劇的決定 版（說幾乎是是因為有些樂迷更喜歡畢約林、安赫莉絲與畢勤爵士合作的EMI版，當然，先不說演出水準這種帶強烈主觀意識的評斷，Decca版的錄音當然是 好了很多）。 1966年，在英國的康芬園歌劇院，是與蘇莎蘭演出董尼才第的「聯隊之花」前，指揮波寧吉（正是蘇沙蘭的丈夫）建議他不移調唱完包含有九個高音C的詠嘆調 「啊！朋友們，這是慶典的日子」，結果帕華洛帝輕鬆的達成這個要求，讓現場觀眾是如癡如醉；後來在1972年紐約大都會歌劇院，帕華洛帝再以同樣的演出， 征服紐約的樂迷，讓帕華洛帝出場謝幕17次之多，這至今仍是世界紀錄，從此他「高音C之王」的名聲不俓而走。 事實上呢，波寧吉和蘇沙蘭夫婦可以說是帕華洛帝得以成名的大貴人；除了波寧吉的建議造就了他「高音C之王」的名聲之外，其實帕華洛帝得以登上國際大舞台， 還真要感謝蘇沙蘭呢！1965年，帕華洛帝隨蘇瑟蘭的演出團隊赴美遊學，在2月在達佛羅里達州邁阿密時，蘇瑟蘭的原定搭檔因病無法登台，蘇瑟蘭於是請帕華 洛帝頂替；臨時上陣的帕華洛帝趁此機會向美國樂迷展現自己的實力，獲得了相當的好評。事實上，這種故事在古典樂界可以說是屢見不鮮，常常有代打者從此一舉 成名，最有名的例子莫過於義大利超級指揮大師托斯卡尼尼，從這裡也可以知道，機會永遠只有準備好的人可以抓住。 蘇沙蘭和帕華洛帝合作錄製的名錄音無數，其中包括威爾第的茶花女、董尼才第的愛情靈藥，還有動態超大讓音響迷頭皮發麻普契尼的杜蘭朵公主，都被許多樂迷視為該曲目的最佳錄音。 但到此為止，帕華洛帝還不過是個表現卓越的古典藝人，距離他後來的家喻戶曉，還有一段距離。讓帕華洛帝跨越了古典音樂的藩籬，成為比流行樂手還要知名的音 樂人，關鍵還是在於他善用了當年開始崛起的大眾電子媒體，尤其是電視，與大眾做更直接的接觸。他開創了歌劇直播節目，利用電波將自己傳送到每個閱聽大眾家 中，這時候，他已經不只是個古典音樂工作者，他讓古典音樂明星到達了另外一個境界。 1970年代可以說是帕華洛帝唱片錄音最精華的年代，這段時間，他和世界上世界上最好的樂手、樂團合作，砲製出無數品質絕佳的唱片。包括卡拉揚、蕭提、波 寧吉，還有80年代的梅塔、穆提、李汶、夏伊等頂級歌劇指揮，還有蘇沙蘭、芙蕾尼、卡芭葉、普萊絲等超級女高音，都是他錄製唱片的親密夥伴，在這樣強大的 卡司，搭配這位絕世男高音，當然每套唱片都有極高的藝術水準。他的錄音雖然遍布Decca、DG、EMI等全球唱片公司，但最主要的作品還是由錄音技術精 湛、錄音水準平均的Decca製作發行，讓他的絕世歌聲不至於因為錄音的因素而有所減損。 不過前面也提過，帕華洛帝無論是現場演出，或是唱片錄音，很少超出義大利歌劇的範圍（相對的，他在樂團上主要的對手多明哥，就做了較多的嘗試，包括偏德奧 系的莫札特、華格納、理查史特勞斯，他都嘗試過）。不過由於他是唱片界的超級巨星，唱片公司自然會不斷的發動由他主演的錄音計畫，因此除了威爾第、普契尼 這種幾乎台面上男高音都有錄製過的劇目外，像羅西尼、馬士康尼、馬斯奈、董尼才第、喬大諾、古諾等常見或罕見劇目，他都曾經錄製過。 帕華洛帝的聲音極具光輝度與穿透力，加上音域奇寬，唱起抒情詠嘆調擁有無比的感染力；我們甚至可以這樣說，在強大的大眾媒體強力的播送下，很多非古典愛樂 迷心目中的〈妳那好冷的手啊〉、〈公主徹夜未眠〉、〈穿上彩衣〉，應該就像帕華洛帝那樣唱才對（事實上，如果你聽比他早或差不多同期的歌手如畢約林、柯列 里、多明哥的演唱，他們唱這些作品的音色要來的暗沉的多）。不過也由於輝度過高的歌聲，讓少數樂迷覺得帕華洛帝不是那麼適合演出英雄歌劇的悲劇角色；例如 他唱威爾第的阿伊達、遊唱詩人中的角色，在某些樂迷的心中，地位就不如多明哥。 1990年，世界盃足球賽在義大利舉行，主辦單位請來了帕華洛帝、多明哥、卡列拉斯，給予他們世界三大男高音的稱號，請他們演唱最具義大利當地色彩的義大 利歌謠和歌劇詠嘆調。透過世界上最高收視率的節目──世界盃足球賽，三大男高音宏偉的歌聲傳到了世界的每一個角落，從此後地球上每個角落的樂迷，都知道這 三個人就是那時候世界上最會唱歌的男人，就是這三個人。這時候的帕華洛帝已經不只是稀世歌手了，他成為世界知名人物。 後來Decca公司發行了這場音樂會的實況錄音唱片，而它的發行量打破了一切唱片的發行量，包括曾經席捲全球的披頭四、貓王、瑪當娜，都輸給了一般人心中 遙不可及的一張歌劇歌謠音樂會實況；至今，這個世界紀錄仍然沒被打破（以現在唱片圈的生態來看，之後大概也不可能了；順帶一提帕華洛帝還維持了另外一項世 界紀錄，生涯演出的謝幕總次數）。 這麼成功的一場演唱會，當然引發了許多效應，首先就是在大型運動賽會上邀請古典藝人（尤其是三大男高音）演出蔚為風尚，例如之後的92年巴塞隆納奧運、 94年美國世界盃足球賽、96年亞特蘭大奧運，還有98年法國世足賽；二是這三人後來也不斷打著「世界三大男高音」的旗號，在世界各地演出；另外，只要是 有三大男高音出場的演唱會，總能吸引到過去古典音樂會難得一見的大量人潮，還讓演唱會場地從過去遙不可及的音樂廳，改到了可以容納更多人的戶外露天場地； 還有新一代的男高音生存空間被嚴重壓縮，同期成名的也都相對變得渺小，古典歌劇錄音要發片，好像只能是有三大男高音，或是唱片公司宣傳的三大男高音接班人 的才行。 不過這樣的知名度，也讓帕華洛帝等人享受到過去古典藝人從未享有的榮光和地位，而似乎也有了得對給自己這麼多的世界更多回饋的責任。 1992年，帕華洛帝展開了一系列以公益為目的「帕華洛帝與朋友」演唱會，目的多是為了支援世界各地無法接受良好照顧的兒童。例如92年是為「地中海型貧 血症」醫療費籌募基金所舉辦，而96年這場，則是為了當時陷入激烈戰爭的波士尼亞地區兒童；此後這系列演唱會的支援目標還有瓜地馬拉、西藏、柬埔寨等地 區。 直得一提的是，「帕華洛帝與朋友」所號召與他同台演出的樂手，往往都是名揚全球的流行樂界世界級巨星，像是史汀、麥克‧歐菲爾德，皇后合唱團吉他手 Brian May，蘇珊薇格、布萊恩亞當斯、U2合唱團主唱波諾、小紅莓合唱團主唱桃樂瑞絲、麥克‧勃特恩、杜蘭‧杜蘭合唱團主唱賽門拉邦等，都曾經參與過這系列演 唱會，足見帕華洛帝的號召力在當時已經完全超越了古典樂界了。 雖然這麼多的雜務，讓很多樂迷對於身為純粹藝術家的男高音帕華洛帝有所批評，但如果我們從兩點來看，首先是再他之前根本沒有古典藝人擁有他這麼大的知名度 和影響力，二是他在1990年三大男高音演場會時，其實也已經55歲，算是一個古典演唱家生涯末期了。我們不應該因他後來從事的這些在古典樂界不能算很正 統的活動，而降低對他演唱的藝術評價。 不可否認的，帕華洛帝的過逝，象徵了一個時代的結束，無論是讓人拍案驚奇的高音C連發，或是改變了男高音藝人在社會上、世界上的高度，帕華洛帝都讓我們這 代人親眼見識到了一個傳奇。而我們音響迷能做的，就是將家裡的音響系統好好調教，讓他美妙的歌聲得以完全呈現，讓他的高音C傳奇在我們的音響室裡面成為永 恆。 |
|
| ( 休閒生活｜音樂 ) |
