清光緒『玉麐』款黃玉麟團泥漱石壺

            2021.1.9  陳宗嶽寫於台北

長17公分，寬13公分，高7.8公分。

        此壺使用含複雜顆粒的團泥製成曼生壺式的「漱泥壺」，壺肩以篆書銘文：「延年益壽、安樂無極」，壺底以「雙入正刀法」銘文：「器墜於地，不可掇也，言出於口，不可收也，慎之哉。」都屬晚清流行的製壺風格，加以黃玉麟的晚清「玉麐」款，都顯示此壺為晚清作品。

        雙入正刀法：一般用於先寫好底稿的「印刻」，能者也會用於不寫底稿的「空刻」。從康熙時期出現，一直沿用至今，每刻一筆畫施以兩刀，中間剩餘泥屑用刀口刮平，使其凹面平光，因此有人稱之為「三刀法」，刻出的銘文有濃烈的碑碣石刻金石味，比較端莊嚴謹。常用於篆書、楷書與隸書。

一、「玉麐」－黃玉麟1862～1882年間的用款

　　初見「玉麐」這個署名，「麐」字讀不出來，但是知道陳曼生的好友中有一位郭麐（1767年－1831年，字祥伯，號頻迦，又號白眉生，晚號蘧庵居士，吳江諸生，資秉過人，曾游姚鼐門。應京試入都，金蘭畦尚書以國士待之，因此名聲大噪。下第南歸後，以詩鳴江湖二十多年。工詞章、善篆刻，間畫竹石，別有天趣。為此，陳曼生最器重郭頻迦，在曼生壺的設計製作中，一部分銘由曼生所為，但不少是由郭頻迦主刻的。現在藏在上博、南博等處的曼生壺上都有“頻迦”、“祥伯”的不少銘刻。）因此，從就此切入，查知「麐」同「麟」字，因此「玉麐」就是「玉麟」，也就是晚清製壺名家「黃玉麟」。

　　黃玉麟（1842年-1914年）原名「玉林」，1856年滿13歲時，從師邵湘甫，1859年出師時即青出於藍。1862年20歲時改名「玉麐」，大約1882年前後，「玉麐」再改名為「玉麟」。1905年（清光緒31年），黃玉麟不幸中風，不能再製茶壺，以製作紫砂《假山盆景》度生。

二、壺底銘文

        器墜於地，不可掇也，言出於口，不可收也，慎之哉。  玉麐

　　這壺底銘文，出自陳鳴遠傳器，依照(徐秀棠《中國紫砂》考證：是陳鳴遠（大概生於康熙19年至雍正年間)的壺銘，在1937年出版之《陽羨砂壺圖考》所列陳鳴遠12件傳器中之第4件，是一只圓形壺，銘文刻於壺底，並有陳鳴遠刻款與印章。

　　這則壺銘開頭就採「切壺」(壺銘的內容概分成：切壺切形、切壺切水、切情切景)格，砂壺作為一種陶瓷器物，墮地易碎不可收拾，所以有“器墮於地，不可掇也”；掇，拾也。再用比興手法引伸至人生哲理：“言出於口，不可及也。”亦如朱子《治家格言》：“處世戒多言，言多必失”。最後加上“慎之哉”!以為諄諄告誡。

　　此銘文另見於：一個落款“癸丑（1733，雍正12年）杏月鳴遠”的五螭龍紫砂陶大筆洗之上，此器現藏於大陸蘇州的一位郭姓藏家手上，器高10公分，底徑32.2公分，口徑17公分，重2100克，銘文“器墜於地，不可掇也，言出於口，不可收也，慎之哉”。但是未見實物，不知真仿。

三、推論此壺製作於1898～1905年間

　　這把段泥漱玉壺雖然可以確認是黃玉麟在1862（同治元年）～1882（光緒8年）年間製作的，但是，這把壺的壺形起於嘉慶20年(1815年)的曼生壺，兩把壺的製作時間相差了50多年；雖然1880年開始了仿古壺之風，黃玉麟也有可能曾經親睹過這把古壺；但是，如吳大澂這樣的晚清大收藏家也感嘆－窮畢生也收不到一把曼生壺之時，黃玉麟靠自己的能力看到這把古壺的可能性變得很低。

　　加上1895年（光緒21年）黃玉麟受聘於吳大澂，到其府上為其仿古創新。吳大澂歷任廣東、湖南巡撫，喜收藏、愛古董，黃玉麟得以觀彝鼎及古器，藝日進。直至1898年（光緒24年）黃玉麟載譽返鄉，吳大澂親贈「壺家妙手」橫匾為止，這期間，吳大澂與黃玉麟傳承陳曼生與楊彭年的作壺風格，經常合作製壺，集紫砂篆刻於一體，金石韻味濃厚。因此，應該到1898年以後，黃玉麟才能真正自如的製作這類古壺式樣。

　　至於像這把－壺面銘文：延年益壽、安樂無極，壺底銘文：器墜於地，不可掇也，言出於口，不可收也，慎之哉。如此富金石趣味的銘刻，也應該是在1898年與吳大澂合作結束之後，黃玉麟才具有這樣的能力。也因為黃玉麟想作一把能表現自己企盼與想法－「延年益壽、安樂無極；器墜於地，不可掇也，言出於口，不可收也，慎之哉。」及實力的壺，當然必須在1905年中風之前，他捨棄那顆吳大澂為他鐫刻的「黃玉麟作」古篆印章不用，親自鐫刻上他年輕時候的名字「玉麐」，而完成了這把壺。這是我對這把壺製作年代的看法。

四、黃玉麟生平

　　黃玉麟（1842年-1914年），宜興蜀山人，清末著名製壺藝人，被當代紫砂大師顧景舟推崇為：邵大亨之後唯一傑出人物家。

　　黃玉麟原名「玉林」，1856年滿13歲時，從師邵湘甫，1859年出師時即青出於藍。1862年20歲時改名「玉麐」，善製《掇球》、《供春》、《魚化龍》諸式，精巧而不失古意。大約1882年前後，玉麐進入中年，技藝更趨老練，因所創製之《魚化龍》圓潤似玉，被窯場圈內人讚譽為「玉麒麟出世」，且以「玉麒麟」直呼其名，因而改「玉麐」名為「玉麟」。

　　1895年（光緒21年），黃玉麟53歲。受聘於大收藏家吳大澂府上為其仿古創新。吳大澂歷任廣東、湖南巡撫，喜收藏、愛古董，常請紫砂名手至府中作壺，壺底鈐「愙齋」陽文篆書款。玉麟得以觀彝鼎及古器，藝日進。1898年（光緒24年）黃玉麟載譽歸鄉，吳大澂派人送來吳氏親自訂製，親自書寫的紅木橫匾一塊，上書「壺家妙手」四字，用陽文篆書描金，後有「愙齋　吳大澂」之署款，高高掛於黃玉麟家正門中堂，至今傳為美談。

　　吳大澂與黃玉麟繼承發揚了陳曼生與楊彭年的作壺風格，經常合作紫砂壺，集紫砂篆刻於一體，金石韻味濃厚；現在所見的「黃玉麟作」四字古篆字印款章，亦是吳大澂在黃玉麟合作期間，刻贈黃玉麟的。

　　之後，黃玉麟與吳大澂之孫－晚清著名畫家、書法家、篆刻家、“清末海派四傑之一”、杭州西泠印社首任社長的吳昌碩友善，吳昌碩往往為之書款，因此更顯名貴。

　　據顧景舟先生介紹，黃玉麟在製壺技藝上是個多面手，方圓器型都擅長，每器紋飾、細部、結構、銜接、刻畫均清晰乾淨，所製茗壺，多圓式，作品瑩潔圓潤，精巧工整，給後人留下不少佳作。

　　進入盛年後的黃玉麟，技藝愈深，每製一壺，必反復斟酌推敲，精心構撰。所製《掇球》、《魚化龍》，泥色瑩潔，外觀純雅，格度渾厚，脫盡清代纖巧之氣，很受鑑賞家珍愛，其壺每把售二兩銀子，須到窮乏之時，他才會再製作，否則，雖出價數十兩，仍不能得到他所製之壺。

　　1905年（清光緒31年），黃玉麟不幸中風，病癒後雙手顫抖不止，不能再製茶壺，為度生計，黃玉麟以製作紫砂《假山盆景》度生。由於雙手顫抖不止，黃玉麟便巧妙構思，利用雙手顫抖時的自然動作，或褶皺，或構造，或侵蝕，反而起到一種奇妙的效果，為常人所不能為，時人稱道黃玉麟的創作能力為「見所未見，聞所未聞」，這是對中風後的黃玉麟的紫砂陶藝的肯定。

　　1914年(民國3年），黃玉麟病逝於宜興蜀山「豫豐陶器廠」廠房中，享年七十一歲。

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