晚清玉成窯任伯年銘款雙蟹菊石圖紫砂筆筒

2018.7.10　陳宗嶽寫於台北

底印「任穎伯年」

重368公克，直徑7.5公分，高10.2公分。

※銘文：

　　撰文中，與三度同校、一度同窗、一度共事、相識逾不惑之年的老友、也是曾任報社總編輯甚久的胡元孝討論這銘文的斷句，他提出：「探戈以肥，橫行得自在；拜石添趣，東籬寄黃花。」山陰（浙江紹興）任穎伯年。審度後我以為這最合宜，故據而斷此銘文，這也印證了我當面自認「文采不如他」的事實。

※銘圖：雙蟹菊石圖

一、自古君王、文人愛食蟹

　　中國有著廣闊的疆域與悠久的飲食文化，在吃上，放眼世界，可以說是獨佔鰲頭，無人能比。因此文人墨客自然會將吃的樂趣帶入畫中，所以每到秋季，菊黃蟹肥之際，邊賞菊，邊吃蟹，喝著酒，吹著風，很是滋味。

二、任伯年喜畫蟹

　　1873年，任伯年創作了《菊蟹圖》。

　　1882年和1885年，又分別創作了《把酒持蟹圖》和《金秋荷蟹圖》。這些畫作充分顯示了任伯年在色彩運用上的大膽創新，他繼承了中國民間繪畫色彩鮮豔、對比強烈的特點，同時學習了西方繪畫中的冷暖色調，把各種鮮豔的色彩放在統一的色調中，強調和諧，形成了豔而不俗的風格。他還借鑒西洋畫的白粉來減緩豔麗色彩的對比關係。如在《把酒持蟹圖》中，幾隻色紅如火的熟蟹被青色的酒壺襯托得愈發豔麗，與籃中的黃菊相呼應，而赭色的籃子、黑色的菊葉與白菊起到了協調的作用，以黑白對比和橙黃紅的對比，使作品主題更加突出。

　　在另一幅任伯年畫的《二甲傳臚》扇面上，兩隻螃蟹從盛開的菊花中相對穿過，因為螃蟹有堅硬的甲殼，《事物異名錄•水族蟹》曰：「蟹之大者曰蝤蛑，名黃甲。」一隻蟹即「一甲」，兩隻蟹即「二甲」，古人常畫兩隻螃蟹配以蘆葦，寓意「二甲傳臚」或「黃甲傳臚」，代指清代科舉考試的等級，藉此祝人官運亨通、前程似錦，表達出人們對仕途通達的美好憧憬。

三、「任穎伯年」印款的鈐印年代

　　根據2007年12月《書畫藝術學刊》所載台灣藝術大學書畫藝術學系講師林錦濤所撰「任伯年畫作鈐印事實研究」論文，林錦濤先生將其所著《任伯年的繪畫研究》中所編的任伯年畫作圖錄1670餘幅為根據，另赴中國大陸上海博物館、浙江省博物館，蘇富比、佳士得拍賣公司之拍賣會於台灣預展場等處，親臨審視任伯年畫作，對任伯年畫作自用鈐印進行比對分析與真偽辨別，結果獲得任伯年一生畫作用印計70枚，其中10枚僅鈐用於無紀年畫作，17枚為孤例的結論。

　　林錦濤先生最終依據其所編的任伯年畫作圖錄1670餘幅篩檢出任伯年一生畫作鈐用印70枚，並據以完成〈任伯年畫作鈐用印式一覽表〉、〈任伯年畫作歷年鈐印實例〉、〈任伯年畫作歷年鈐印用例統計一覽表〉等。

　　此枚「任穎伯年」印款即著錄於林錦濤先生所撰「任伯年畫作鈐印事實研究」一文中的第23枚鈐印，這枚印章任伯年曾使用在光緒己卯(5年，1879)、庚辰(6年，1880)、庚寅(16年，1890)、辛卯(17年，1891)等畫作上。

　　在〈任伯年畫作歷年鈐印用例統計一覽表〉中，更明確列出任伯年40歲(1879)時的畫作有1幅用此印，41歲(1880)有4幅，42歲(1881)有5幅，45歲(1884)有2幅，46歲(1885)有3幅，47歲(1886)有2幅，50歲(1889)有2幅，51歲(1890)有2幅，52歲(1891)有2幅，總計現存的1670餘幅任伯年畫作中有23幅鈐蓋有此印。

　　如果再將1873年任伯年創作了《菊蟹圖》，1882年創作了《把酒持蟹圖》，1885年創作了《金秋荷蟹圖》一併考量，這個「任伯年銘款雙蟹菊石圖紫砂筆筒」應該創作於1882～1885年之間，最遲不超過1891年。

四、「任穎伯年」印款的意義

　　任伯年作此筆筒的1882～1885年，距離光緒元年(1875年)任伯年沉迷紫砂，多方收羅佳質紫砂鐫刻書畫款識於其上，以致畫事為廢，為其妻怒毀所有紫砂器之禍事已過了7～10年，其後在玉成窯工作群的器皿中雖然仍有任伯年銘刻的字畫，但是器皿上款印、銘文都落任伯年自己名號的，目前只看到一把「晚清光緒乙酉(1885年)任伯年款鼓腹方壺」和這個筆筒。如果按照任伯年好紫砂，常在紫砂器皿上題銘作畫，此一筆筒應當是任伯年自製、自題、自刻的。而且筆筒上的「雙蟹菊石圖」與題詩：「探戈以肥，橫行得自在；拜石添趣，東籬寄黃花。」未再於其他地方披露，顯係為此筆筒特別賦作的。

　　事實上，當此一筆筒上的款印、銘文都是任伯年的，只有如下兩種可能：

　　其一，他非常喜愛這個筆筒，甚至參與了這筆筒的設計、題字與鐫刻，所以蓋上自己的印章。

　　其二，這個筆筒是任伯年專門訂製給自己使用的。依據現在玉成窯存世的類似紫砂筆筒係由王東石所製作，以及任伯年的紫砂器皿多半由王東石所製作的事實來評斷，如果這個「雙蟹菊石圖」紫砂筆筒是任伯年委託訂製的，王東石就是唯一可能的製作者。