若是前幾年問我，我心目中最具代表性的偵探小說為何，我大概會回答松本清張的《砂之器》。但去年底回家時，因為無聊開始重讀此書，我突然對於小說裡那種瑣碎式的寫法感到不耐。

其實除了松本清張之外，我也曾喜歡過宮部美幸的作品。我第一本讀的小說，就是《模仿犯》。前三集的鋪陳相當緊湊好看，雖然結局有點莫名奇妙，但我還是給它很高的評價。只是後來一連讀了兩本宮部的短篇之後，我覺得不是很喜歡，便不再注意她的作品。

其實這種感覺就跟突然想起一個曾經喜歡過的人一樣。當時心裡塞的滿滿的都是他，但隔了一段時間再次想起他時，或許是因為時空的變革，心境也變了，心裡出現的不再是那種暖暖的，愛戀著他的感覺，而是『我當時到底是怎麼了？』這類的驚嘆。

在這個偵探小說氾濫的年代，我竟然找不到一部心目中理想的作品，想想還真諷刺，但就在這個時候，東野圭吾出現了。

《超‧殺人事件》與其說是本偵探小說，倒不如說是偵探小說界的現象探討。他把敘述節奏控制的很好，筆觸也很銳利。我想他之所以能寫出這樣的觀察，代表他自己也在避免犯類似的錯誤，所以除了檢討出版界現象，他這麼做也等於為自己設立檢查的標準(這純粹是我的猜想，畢竟讀者也可能用這樣的標準去檢視他的作品，而他便得更提心吊膽的寫，以免被抓到把柄)，是個讀來嘴角會不時上揚的幽默小品。

在所有的故事裡，我最喜歡第一個故事『超稅金對策殺人事件』，講的是一個偵探小說家因為小說大賣，而賺了不少版稅，但卻在報帳季節發現他要繳的稅金高的超乎他所想像，因此便央求會計師為他作帳，因而引發後續爆笑的情節…

還有，我比較想問的是，他這本書裡的『超長篇小說殺人事件』是不是在諷刺松本清張的砂之器啊？因為故事裡的小說家正在創作一本叫做砂之焦點的書，書裡的人物正好也叫和賀，所以我才做這樣的猜想。

《白夜行》情節鋪陳和結局設計出乎我想像的完美。或許是因為它不像其他小說一樣，急著將空隙塞滿各種推敲，而是留了點空，不再冗長的從頭說起，反正該給的細節和說明早就散見於故事之中，所以我才會對它有這麼高的評價吧！

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