看完《愛上羅馬》未必會真的愛上羅馬，因為焦點是伍迪艾倫。

伍迪艾倫式的絮叨，散落在四條交錯的主線中，荒謬劇情中的犀利，仍是他招牌的世故。

關於婚姻，新婚夫妻在羅馬各自有了一段豔遇，明星、妓女、搶匪投射出名利、慾望、危險的誘惑面，異鄉的陌生感既是迷失也是解放，潘妮洛普的妓女讓人想起前作《非強力春藥》的蜜拉索維諾。

關於愛情，亞歷鮑德溫和傑西艾森柏格一老一少，像是伍迪艾倫的理性和感性相互辯證的兩個分身，『小三』愛倫佩姬的博學和膚淺則像名人的兩極面，愛情始終不及名利吸引？還是這一切只是亞歷鮑德溫重遊羅馬時，和年輕時的自己(傑西艾森柏格)對談？

關於夢想，依舊『愛演』的伍迪艾倫，繼2006《遇上塔羅牌情人》六年後，再度於本片自導自演，詮釋『退而不休』的音樂人，發掘葬儀社親家的歌唱天賦，更鍥而不捨為他打造『沐浴間舞台』，好讓他在觀眾前能如洗澡時放鬆高歌，別罵劇情不可思議，看在伍迪艾倫最後『自婊』低能的份上，一笑置之吧。

關於成名，羅貝多貝尼尼(《美麗人生》)飾演的小人物，沒來由的一夕『爆紅』，一舉一動全成了報紙頭條，還有美女們投懷送抱，從受寵若驚到痛恨沒有隱私，卻在『過氣』後渴望有人記得，對成名又愛又恨的矛盾，伍迪艾倫藉冷眼旁觀的司機之口道出：“當名人或無名小卒，人生都可能很殘酷又不滿足，但還是當名人比較好。”

在《午夜巴黎》的創作高峰之後，伍迪艾倫向1962年義大利多段式電影《三艷嬉春》致敬的《愛上羅馬》，像是發生在羅馬的小人物狂想曲，地位成就宛如黃粱一夢，卻是無名小卒到名人大師都難以割捨的追求，或許，這正是看透世情的伍迪艾倫，對人性依舊好奇的原因？