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| 2012/08/01 23:22:46瀏覽6286｜回應0｜推薦5 | |
“黑暗中發現光明，光明中發現黑暗，黑暗與光明並存。” 雖然這三句話，是陳嘉上設定《四大名捕》三部曲的主題，但我以為拿來形容諾蘭的《蝙蝠俠：開戰時刻》、《黑暗騎士》、《黑暗騎士：黎明昇起》系列也未嘗不可，黑暗與光明互相爭鬥的三部曲，本就是導演們熱中的題材，表現形式可以是武俠、警匪、英雄漫畫，劇情核心仍是『正、反、合』的基本套路，端看導演手法決定成績高下，難得的是，數度重拍的《蝙蝠俠》系列，卻在諾蘭手中玩得出神入化，樹立了新一代的經典，也再生漫畫迷心中的傳奇。 (聽說有劇透...)
《蝙蝠俠：開戰時刻》是布魯斯韋恩成為蝙蝠俠。 《黑暗騎士》是蝙蝠俠變成黑暗騎士。 《黑暗騎士：黎明昇起》是黑暗騎士做回布魯斯韋恩。 每一次改變，都像殺死另一個自己般痛苦，但也因如此深刻的痛苦，英雄得以突破內心的恐懼再生。 《黑暗騎士：黎明昇起》接續上一集《黑暗騎士》八年後的劇情，蝙蝠俠(克里斯汀貝爾)承擔了被小丑利用的檢察總長丹特(雙面人)的罪名，成為被追補的『黑暗騎士』，本尊布魯斯韋恩亦隱居八年，高譚市在『丹特法案』推動下看似杜絕了犯罪，更大的恐怖行動卻是山雨欲來...
這一集有不少新登場的角色，然而沒有一個像《黑暗騎士》的小丑希斯萊傑，那樣光彩奪目，《黑暗騎士：黎明昇起》中帶起暴動的反派班恩(湯姆‧哈迪)，除了表情受限於面具難有發揮，內心塑造又不及和首集串連的忍者大師之女米蘭達/塔莉亞(瑪莉詠‧柯蒂亞)，個人認為班恩和塔莉亞互為表裡，人人有戲亦都戲份有限，但從另一個角度看，恐懼，才是最大的反派，它存在於角色心中，也貫穿了諾蘭的蝙蝠俠三部曲。 布魯斯韋恩之所以成為蝙蝠俠，緣自幼時對蝙蝠的恐懼，在目睹父母被殺後，將獨活的罪惡感化為懲奸除惡的使命感，帶上面罩用最恐懼的蝙蝠武裝自己。而新加入的角色神偷瑟琳娜‧凱爾/貓女(安海瑟薇)亦正亦邪，靈活善變身手不凡，一心想取得能漂白竊盜前科的程式，精明如她也被班恩利用欺騙，貓急跳牆只因恐懼無法擺脫過去。恐懼像把雙面刃，逃避它讓人消沉迷茫，面對它反能激發勇氣，曾經痛失所愛一蹶不振的蝙蝠俠，在經歷過塔莉亞一無所有的恐懼後，真正置之死地而『再生』。
(圖說：貓女騎蝙蝠車真的好帥！她和蝙蝠俠對手戲火花很夠，可惜戲分少，希望他們再合作演歡喜冤家:D)
無論體制如何翻轉，階級始終難以消弭，《黎明昇起》給了比較浪漫的答案，一是來自底層的瑟琳娜和富家子布魯斯跨越貧富結合/調和的可能性，或許瑟琳娜之於布魯斯，就像另一個高譚市，既依賴又背叛，但蝙蝠俠總相信她良知未泯。二是繼承使命的傳人，他和布魯斯同樣是孤兒，一個出身貧窮的熱血幹探，卻能看穿富豪布魯斯用玩世不恭掩飾的悲憫，超越階級和世代的共同信念，讓羅賓(喬瑟夫高登李維)成為蝙蝠俠的接班人。 (PS.『貓女』和『羅賓』都以本名現身，像是跟蝙蝠俠一樣，回歸有血有肉的『人』)
(胡說：我覺得想把一切給市民的黑暗騎士，根本是『快樂王子』嘛！立雕像紀念他:P) 《黎明昇起》雖然沒有《黑暗騎士》『兩船只能選一船』的震撼，但我以為這集的人性考驗：橋上警方因班恩威脅，不肯接應逃出高譚市的孤兒們(『孩童』亦象徵了純真和希望)，甚至炸斷橋樑不讓他們通過，更顯出掌權者的殘酷，那是以『集體利益』之名，犧牲少數/弱勢者的生存權，呼應了戲中階級反轉後的不公平審判，也諷刺了戲外權力可以抹滅良心的現實。
三部曲的最終章《黎明昇起》，諾蘭再度以imax帶來觀眾值回票價的大場面，情節更悉心與《開戰時刻》、《黑暗騎士》對應，難怪不少影迷要重看一、二集再接續完結篇，而我覺得諾蘭在三部《蝙蝠俠》之間拍的作品也可對照觀看，《頂尖對決》彷彿預告了《黑暗騎士》在自我和分身間的掙扎，《全面啟動》則先行展現了《黎明昇起》駕馭場景的能力，觀察這幾部片中重複出現的演員，亦可看出他們在諾蘭鏡頭下的一貫特質。 縱然為了兼顧三集眾多人物的呼應，《黎明昇起》部分設定難免刻意，作為系列故事收尾的『合』，發揮空間亦不及《黑暗騎士》，但完結篇仍是瑕不掩瑜的精采。從《蝙蝠俠：開戰時刻》、《黑暗騎士》到《黑暗騎士：黎明昇起》，光明和黑暗互相爭鬥最終並存，三部曲缺一不可，正反合的論述才是完整，諾蘭改編家喻戶曉的漫畫英雄，令傳奇得以於大銀幕再生，也為自己創下導演生涯的里程碑。 圖片來源及電影介紹：udn《黑暗騎士：黎明昇起》專題 |
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