．被譽為1970年代臺灣現代文學傑作的王文興小說《家變》（臺北：洪範，1978年11月初版，原於臺大外文系《中外文學》發表），寫出年輕一代對老一輩的心理變化，其文字之「創新」乃一大特色，試看，「他一直希望能避免跟牠會逢。現在他固已漸白報投警所已呈勢不可免，但他仍闇冀有甚奇跡生出，轉化這情境，他猶握著這根茅草伸頭漂露激湍中」。小說中諸如類的例子不勝枚舉，學者指出，作家王文興使得已死的文字產生新生命。

．《家變》特異的文字運用，讓讀者不習慣，諸如「但見該河水並不憂傷，而乃新清，閑靜」、「在和靜中時有許多沒意義的事和言語重複呈顯著」、「他乃也懼也會有人來強搶及他」、「還是覺得一種已有人侵進的感應，時房中有一種失闕安意的知覺」、「但見校房都空了，窗戶也幽烏了。他心都虛无地走回去」……等，但隱隱然可以感受到字裏行間某種特殊的詩意，毋怪乎小說家朱西寗會說，讀者應該試著去習慣王文興，而不應該要求王文興來習慣讀者。

．《家變》第99節，描述主角毛毛對母親俗豔打扮的不滿，短短不到500字，出現了「大恚」、「觫哆」、「騃住」、「忿激」、「捶楚」……等小說罕用字詞，恍如在上中文課，豈不怪哉！

．《家變》第137節總共只有一行：「他底父的經常侵害到他獨自閱書時的他父親所發出的屢屢種聲雜。」這文字風格的確獨一無二。

．關於王文興《家變》文字之「橫征暴歛」，以第151節最具代表性，此節只有二長句，分別為53字和68字，共121字。作者應是事先取得編輯充分信任，才能夠如此為所欲為吧？！

．以小說《家變》享譽文壇的作家王文興認為，文字是作品的一切，任何文學作品的讀者，理想的速度應該在每小時一千字上下，一天不超過2小時。如此這般，一百萬字的大河小說就須閱讀一千小時，分成五百天才能夠讀完。夠誇張吧！

．王文興《家變》刻意扭曲做作的文字，適巧脗合小說中父子衝突的主題與家庭氛圍，就創作實驗言，堪稱成功。但這樣特異的小說，畢竟可一不可再。

．繼《家變》之後，王文興第二部長篇小說《背海的人》，費時25年完成，通過現代寓言形式，以一個人的挫折遭遇和困頓突破，反映人性和社會的根本問題；此書所展現的文學風格，比《家變》更前衛，可以說是「反情節」、「反人物」、「反語言」的作品，只是這樣的實驗並未讓讀者接受。

．關於小說語言及其音樂性的掌握，王文興自己說：「到了《家變》才好轉，甚至於《家變》都還是束手縛腳的，大概到了《背海的人》才開始自由。」結果，《背海的人》當年在中時人間副刊連載未久慘遭「腰斬」。《背海的人》畢竟還是公開發行了，只是讀完者幾希？