（觀影於2016.07.01）

流浪劇團之家Les Ogres

蕾雅佛奈兒Léa Fehner

2015|法國|DCP|Colour|144分

（圖片來源：2016台北電影節官網）

《流浪劇團之家》乍看之下只是又一部平凡無奇的公路電影，在旅途中拆解家庭，然而實際的觀影過程卻讓人驚喜連連。電影中的女人總是歇斯底里，男人卻永遠長不大。這樣的人物設定看似典型，但每個人的恐懼與慾望卻也從中被刻劃得絲絲入扣，一點也不含糊。直叫人感嘆，這果然是女性導演所獨有的細膩。即使是中途即離場，為影片製造第一波高潮的團長女兒Inès，也讓人倍感認同。電影中的人物全以對戲劇的高漲熱情維繫並齊聚一堂，由此「家」的定義於他們，也有了血緣之外的另一番擴展。於是在小家庭的彼此牽絆之外，我們看見了更多由友情、責任感牽連起的深如家人的愛恨，也看見了新生命降臨時一群人圍繞的喜悅。

最高明的人物素描，或許便在呈現當下的衝突，卻揭開過去的傷疤。因為一場舞台事故急需換角，團長François的前情人Lola的回歸，瞬間打亂了劇團原本的相安無事。Lola的重返，首先揭開了François在情感上的不安定與不滿足，甚至從他對Lola的指責中，也可以看出他骨子裡的自我。François妻子Marion的怯懦，則從她躲到公廁裡不願面對的舉動中被突顯出來。然而到了劇團最失意與崩亂的時候，卻仍是妻子Marion站出來主持大局。於是我們知道，François還是一個長不大的男人。如果說François是自大的丈夫，那麼Marion就是忠誠與服從的妻子。於是她在爭吵爆發後的另尋歡快，也成為影片中最反轉又力道十足的報復。在這樣的環境下壓抑長大，如今帶著三個孩子的女兒Inès，一肩擔起劇團裡的所有雜務。她與父親的矛盾在路上便埋下伏筆。她始終渴望父母的關注與肯定，卻屢遭挫敗。過去曾被男人背叛，她不輕言出口，傷口卻猶然在身。她在劇團裡歇斯底里傾訴心事，最後決然離開，也讓劇團內的矛盾深至高點。

（圖片來源：2016台北電影節官網）

還有一個極富魅力又重要的角色，另一個長不大的男人，只願一醉不復醒的Déloyal。他精神渙散的狀態與對新生命降臨的怯懼，從一開始就勾人好奇。隨著情節推展，才知道他其實是走不出失去兒子的傷。妙的是，Déloyal曾自比吟遊詩人，並將François稱作國王，暗諷他對家庭經營不力，也指責他當年只顧劇團發展，卻全然不顧Déloyal兒子生死。兩人的矛盾由此揭開。然而這裡Déloyal指責的雖是François，實際上說的卻是他自己對於兒子的歉疚與無法釋懷。於此，事實上導演也是巧藉角色之口，對劇中人物關係又達成了一次自我詮釋。

電影在劇團的有限空間內伸展，也有效包裹了人物彼此間的情感，似乎也同樣隱喻著，這些人縱然想逃卻也無處可逃，若要走下去，他們終須在重新上路前坦然面對彼此。導演巧用劇團本身的流動與漂泊，述說這個大家庭一步步走向分崩離析，終又聚合的過程。從前情人的回歸，到女兒的離開，最後是新生命的降臨，起承轉合，嘻笑怒罵，他們在巡迴演出中一次次搬演戲劇，其實也是在映照人生。影片始於車隊也終於車隊，在靠岸之後又重新啟程。