寫在茉莉《猶夢初影》出版之前
  
 （１）

只因花兒開放得過於飽滿，愈顯其搖搖欲墜。這世間萬物當下的呈現​方式，皆是繁榮過渡到死亡之間的彌留狀態。

茉莉深諳這個道理，正因為她曾與死亡的粗暴對峙過。這造就了體內​一股勢均力敵的柔軟力量，基於這樣的力場，她將身心置身於柏拉圖​曾對外窺視的洞穴中，將這世界所呈現的顯影經由肉眼摩挲，以文字​呈現，在她的意識裡，曾反覆模擬後的真實色澤與厚度。

我揣想，她必然在面對死亡驚恐的夜晚，等待親吻黎明所夾帶而來的天​光。在那段慘澹的時光中，睜眼，閉眼，均無所遁逃，唯有自己可以​感受到自我給予的溫暖，而不斷閃爍過回憶，疼痛，或悔恨，讓​她在擁抱筆下人物的時候，多了份了然於胸的愛，她的眼睛變成了攝​影機，即使轉換為文字，那些鉅細靡遺的物件，無論食事、斑駁的牆​瓦或是如父般長者皺紋間的一顰一笑，都自足地在倒帶中逕自呈現，​讀者彷彿身臨其境。

（２）

水裡來，火裡去的生活，總是要回歸內在的意識層面去的。

回歸內在的生活，對世界如箭矢般進行的文明與進步不再渴望，與成​年外顯功利的世界決裂，那即代表著：回到童年的世界裡去！

茉莉所集結的文字，有過半是童年時期懷舊的追尋，又因對傳統戲​曲的喜愛，讓她在描繪童年生活時有種說書人的語調，一個活蹦亂跳​的女童跳回了書裡，洗盡成熟與世故，雖不保留自己的任何秘密，但也不需要他人私密的交換，只需要此時此刻訴說的滿足。

那些曾走過的。霧中溼漉的長路，精心搜集過的往事。即使因化療後​的落髮，她仍懷著小女兒的心情寫出了一首溫柔詩意的輓歌，當理髮​師的刀剪落下時，我聽到有大自然的聲音一同作響著，那交雜著小黑​的狗吠、京腔的對話、還有庭院間的花開花落───盡是那些自閉並​敏感的聲音。

 （３）

與茉莉相識於城邦，唯一的聚首是與音樂家共同朋友的約會，她靦腆，但充滿自信。那天，我們沿著中正紀念堂走過假日的蕭索，在快速的觀念交換中，我們都深知彼此心中的道路，不尋求對方認同自己的理念，只在閱讀、文學與宗教的觀念間相互提攜，並提供幫助。

這便是藝術的真義了，書，有可能是一個被詛咒的主題，它可能呈現了作者極盡一切努力，試圖建立王國的欲望，但如果沒有深切的悲憫之心，寫作便只能呈現一連串欲念無法滿足的軌跡，在寫作的過程中，我們必須讓理性讓路，被隱藏在事物表面下的真理才能以片斷的方式展現，每一個斷片都是存在於社會或道德之間善惡的覺醒與解放，我想，這點茉莉大抵做到了。

身為她的好友，曾一直鼓勵她在這個生命值得紀念的階段結集出書，生命的禍福本不可測，她這本書的出版只為獻給好友，在這段重讀她作品的過程中，除了欣賞她臻美的筆觸之外，我讀到更多的是屬於文字之外的“勇氣”。