簾幕  Le rideau 
　米蘭˙昆德拉(Milan Kundera)著  皇冠出版

CH1
○唯有落實在歷史進展的框架裡去看待某一門藝術，
   美學的價值才能察覺出來。
○因為突然之間，一切顯得明白清楚，實際的人生其實是場挫敗。
　面對這場不可避面的挫敗，也就是我們所稱的生命，我們唯一能掌握
　的就是嘗試去瞭解它。這就是小說藝術存在的理由。
○Julien Gracq(法)：「文學史和單純一個『史』字不一樣，它應該只包含
　一些勝利者的名字，因為其中的失敗者對任何人而言都不是勝利者。」
（殘忍的真相！！）

CH2
○一件藝術品只要到了海外的大學裡，就會被解釋得最離譜最糊塗。
（有點以偏概全的意味，但也有事實的成分）
○將我放置在不屬於我的背景環境裡，我才覺得真正被放逐了。
○從它最簡單的定義來看，「中歐」這個概念揭穿了雅爾達密約的謊言，
　三個兩次大戰的勝國在雅爾達討價還價，將東西歐已穩定千年的界線
　往西移動了數百公里。
○禮貌周到
　（禮數無限周到，真情空白一片。～斯湯達爾《呂西安˙勒文》）
（註解的十分完美！！）
○今天，配稱得上是現代主義的便是那反現代的現代主義。

CH3
○如果要讓角色特徵鮮明，使人永難忘懷，那麼他只要將小說作者為他
創造出來的「情況」空間填滿即可。

CH4
○布洛赫又言，了解一切現象最好的方法就是將它加以比較。
○什麼叫罪犯？罪犯就是保守份子，他依賴現有的秩序而且想在裡面安身
　立命，而且把自己幹下的竊盜和詐欺當作一種職業，這職業使他和別人
　一樣成為一位公民。相反地，一個叛逆的人則想摧毀既有的秩序，讓那
　秩序服從於自己的掌握之下。
（這樣看來，夜神月是在叛逆期嗎？？）
○小說家是從自己抒情世界的廢墟上生出來的。
○世界在我們呱呱墜地的那一刻也忙不迭地趕到我們面前，但已化妝好了，
　戴上面具，「事先被詮釋停當」。
○榮耀是一種不平衡的狀態。
○作品只指「在美學的目的中，一段長時間工作所獲致的成就。」
○檔案的理想：在廣大的萬人塚裡面，由溫馨的平等原則作主。

CH5
○地獄，不是悲劇；地獄，是沒有任何悲劇痕跡留下來的恐怖行為事件。

CH6
○腐敗墮落只有在一剛開始才會被人認為不可容忍。
○如果現實一再重複卻沒有人難為情，那麼思想在面對不段重複的現實時
　終會沉默下來。
○小說這門藝術自從誕生以後不再信任悲劇。
○面對愚蠢，理智就無計可施。它不能揭露什麼。愚蠢是不戴面具的，
　只是清清白白的站在那裡。誠摯的。赤裸的。而且無從定義。
（愚蠢，總令我有深層的無力感～）
○史迪夫特《夏季之後》
　Risach：「一座理想的大鐘，應該是你拿好的零件去換壞的零件時，
　或者拿壞的零件換好的零件時，它都能如常運作。當然，這樣的裝置
　實在是難以想像的。可是行政組織正好只能夠以上述的形式存在，否則
　從它的演變角度來看是要消失的。」
○行政體系是比禮貌還高一階的東西。
（上面兩段話，都具備了非常精準的定義！！）
○只有一旦長大到大人年紀，有了回顧所需要的距離，年輕的迷失在他們
　眼裡才看得出來。更值得注意的事：只因有了這種距離，他們才能夠明
　白「迷失」的意涵是什麼。

CH7
○遺忘抹滅一切，回憶改變一切。
（時間，總能超越所有～）

米蘭˙昆德拉是個我很喜歡的作家，
因為他筆下常見的淺顯直白。
第一次是看《生命中不能承受之輕》，
後來才發現本書的！！
一看就喜歡上了呢～～

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