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| 2011/08/22 23:48:16瀏覽1921｜回應0｜推薦0 | ||||
| 十七世紀是西班牙王國全盛時期，耶穌會在此發展，熱情的民族在宮廷、教會保護( 限制)下，繪畫人才輩出。最有名的是委拉斯奎玆（Diego Rodriguez de Silva y Velazquez，1599～1660），西班牙最偉大的巴洛克藝術家。 委拉斯奎玆、哥雅、和畢卡索，合稱為西班牙三大畫家。他十二歲拜師巴契各(Francisco Pacheco)，吸收當時受歡迎的法蘭德斯及義大利繪畫技法。早期作品偏好自然主義畫法，畫中人物及物件完全透過自然的直接觀察，精準地使用光及陰影，手法類似義大利拿波里派畫家卡拉瓦喬(Caravaggio)。1623年，第一次受託為國王菲力普四世(PhilipIV)畫肖像，開始他的宮廷生涯，成為當時最著名的宮廷畫家，除國王、主教、貴族外，委拉斯奎玆對任何題材都等同關注，舉凡兒童、乞丐、軍人、矮子等，在他筆下同樣具有個人尊嚴。1628年，義大利之旅影響他之後的繪畫，併入米開朗基羅繪畫雕塑般的風格及義大利文藝復興後期明暗對照，畫作色彩豐富而調和，善於表現衣料與肌膚的質感。 生命的最後二十年，委拉斯奎玆成就達到了巔峰，去世前四年，獨自完成代表作Las Meninas宮女（1656，西班牙馬德里普拉多宮），畫中可見畫家本人正在為瑪格麗特公主作畫，小小房間凝寧聚空間、時間之剎那，直到後世，此畫的神秘意境，仍是至今繪畫界的無解之謎。為了解謎，多位畫家，包括畢卡索，用各種方法重繪此畫。
委拉斯奎茲不只影響之後的哥雅，對二十世紀的寫實畫派、印象派亦都影響深遠。
宮女在繪畫上的特點包括： 1. 特殊的空間理念 －－ 將本畫中11個人( 狗除外) 編號 1-10 ，共可由近( 觀賞者位置) 至遠分為"四個平面" ( 人物所在空間的層次)： 「第一平面」包含 1 – 6 號與狗 ( 淺藍色 ) ；「第二平面」包含 7、8 號 ( 紅色 )；「第三平面」為遠方門口的 9號『事務官』( 綠色 )；「第四平面」則是鏡中更遠的10 號( 黃色 ) 國王夫婦 。 奇妙的是，真正的「第一平面」應該是"鏡中的10 號 國王夫婦"，因為他們其實正位在觀賞者( 你我) 的"背後"空間，正在看最左側的1 號畫家作畫。也就是說，"視覺上最遠的平面"即是"真實中最近的平面"。因此，作品的「空間感」是立體的，包圍著觀賞者，再加上上方寬廣的背景( 天花板與牆 ) 、兩側的窗，形成一個「正四方體」，一個將觀賞者放置於其中的立體空間。 2. 特殊的時間感 －－ 除國王夫婦外，所有的人都背向『事務官』，而『事務官』則不是凝視 3號小公主，他的動作反而像是剛從國王夫婦的位置( 觀賞者後方 ) 閃避眾人，從1、 2 ( 畫家與宮女Dona Augustina de Sarmiento) 間僅存的空間穿過，走到畫面最後門邊，再回頭看一眼，以視線梭巡工作是否完全，使得觀賞者還有一種「時間感」，彷彿進入「四度空間」。 之所以能作此推測，是因根據透視分析圖 ( 見白線 ) ， Velazquez 把畫面的透視點訂在『事務官』的腳上，意味著畫面的主軸不是『事務官』的視野，而在於他剛才的「行動」。 3. 露出極早的印象派端倪 －－ 6 號小侏儒 Nicolasito Pertusato 正在玩弄小狗，如果仔細看，可發現畫筆簡約，筆觸快速，使當年特別前去觀畫的馬內 Manet大為感動，啟示了印象派畫法的誕生。( 當然，在馬內真正引導印象派之前，Goya 已然畫出帶有印象派風格的作品，Manet 也曾仿 Goya以向他致敬。) 4. 對於小人物的尊重 －－ Velazquez 畫過許多侏儒，他們共同的特質是壹種無言的莊重、甚至深沉肅穆。本畫中侏儒侍女 Mari Barbola 也是表情莊嚴，絕非某些畫評以「弄臣」二字可以帶過。 5. 光源的疑點 －－ 由畫看來，光源似乎來自於畫廊右側唯一打開的第一扇窗為主，但也有人根據陰影位置，推斷還有另外來自國王夫婦這邊的光源。 這，難道是我們的「目光」嗎？？？
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