周邦彥的創新 (第8章之1)

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。

葉上初陽乾宿雨。水面清圓，一一風荷舉。

周邦彥（1056-1121），字美成，號清真，浙江錢塘人（今杭州）。他的詞「文辭工麗、舒徐迴環、結構完密、音律相諧」，在詞壇上有極崇高的地位，對後世的影響極為深遠。他的作品不但直接影響了南宋詞壇，形成了南宋與北宋兩種截然不同的詞風，就是後來的元、明、清各代，甚至今天的詩壇，也都受到他的影響。

然而像周邦彥這樣重要的詞壇大師，在今天普羅大眾的眼中，却不是最有名的詞人，講到周邦彥的詞，也無幾人能背誦如流，說來這原因，恰恰跟他對詞的創新與貢獻有關。

源於隋唐酒筵歌席小調的宋詞，在演變的過程中有過兩次重要的變革。第一次是柳永將民間流行的「長調慢詞」帶進了詞壇，在「小令」之外，又增加了59-90字的「中調」，與91字以上的「長調」。中、長調因為字數多，可作多層次的描述，給後來的詞人帶來更多揮灑的空間；另一次就是周邦彥開風氣之先，將柳永的長調，從自然流露的寫法，改成了精心安排。

從周詞看《靈山》

一般來說，詞有「直敘」與「曲敘」兩種風格。「直敘」是自然的流露，所以就平易近人，容易被人接受；而經過精心安排的「曲敘」，美則美矣，卻免不了有難解難懂的缺失。

所謂「曲敘」就是不直接了當的跟你講清楚說明白，而是故意用「過去、現在、未來」的時空交錯，以及「我、你、他」的人物交替，營生出一種「交錯疊映」的朦朧之美。再藉「回憶、想像、聯想」等的寫作手法，作來回的穿插，反覆的描叙，而達到抽象的意境與立體的效果。

但也就因為曲敘是人為加工的刻意安排，作者有心的將詩詞的含意變得錯綜複雜、朦朧抽象的結果，就造成曲敘詩詞與讀者間的疏離與隔閡。

周邦彥「曲敘」的寫法，對今天的作家也許不陌生，但在八、九百年前，「曲筆」的出現確是一個了不起的創新與突破，對後世的影響極為深遠。我以為當今最好的例子，就是華文諾貝爾文學獎得主高行健的《靈山》。

《靈山》的故事抽象，意境矇矓，作者用了八十一章563頁，圍著一個呼之欲出的主題，藉著回憶、想像與聯想等技法，以時空的交錯（過去、現在、未來），與人物的變幻（我、你、他、她），作反反覆覆地描叙。雖然周詞是八、九百年前的宋詞，而《靈山》是二十一世紀的長篇小說，但經過仔細的分析比較以後，就不難發現，這兩者在寫作的手法上確有異曲同工之妙。

周邦彥生平

周邦彥和秦觀是同一個時代的人物，比秦觀小七歲，但比秦觀長壽，活到六十六歲，平生經歷仁宗、英宗、神宗、哲宗、徽宗五朝。宋史《文苑傳》說他年少時，一面有「疏雋少檢」不討人喜歡的浪漫性格，一面又「博涉百家之書」，有進取功名的大志雄心。

他二十四歲從杭州到汴京去當一名太學生，二十八歲時因向神宗獻《汴京賦》歌頌新法，而得到皇帝的賞識，立即由太學生升為太學正。

可惜好景不常，神宗去世後，北宋的黨爭愈演愈烈，周邦彥是新黨，和蘇軾等舊黨的立場相反，但在新舊兩黨我來你去、我去你來、走馬燈似的政治環境中，他同樣遭到被貶逐的命運。

他曾被貶到廬州（今安徽合肥）、荊州（今屬湖北）、溧水（今屬江蘇）等地，一生鬱鬱不得志，一直到哲宗親政，新黨再次上臺，他才得以重返朝廷。再次的入京並沒給他帶來太多的喜悅，在歷經憂患以後，他已是驚弓之鳥，少年時的銳氣早已銷磨殆盡，詞風也由「縝密典麗」變爲「沈鬱頓挫」。

徽宗時設大晟府，周邦彥被升爲徽猷閣待制，官至「提舉大晟府」，從事審訂古調，討論古音，創設音律的工作。他人生的最後幾年，因不願與當政的蔡京等人合作，又被逐往順昌（今安徽阜陽）、處州（今浙江麗水）等地。徽宗宣和三年（1121）病逝南京（今河南商丘）。著有《片玉集》(又稱《清真集》)傳世。

就在他去世後的笫五年 (西元1126年)，金人攻破汴京，欽徽二宗被俘，北宋亡。

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