原來美麗 可以只是單純而已

潔白的時間迷宮裡 序列多而分歧
伸手探去 緩緩從指縫間流洩而去
明明在身邊了不是？
卻又捉摸不定

重疊的詩句
紛雜的身影
交錯的時間
無垠的命運
孤獨 不安 恐懼
我在哪裡 悄悄離去
會在哪裡 留下痕跡
終點 會是哪裡

迷宮、夢境、城市
紛亂空間裡
真實？虛擬？
無法分辨的焦慮

鏡子將時間折疊
年老的自己 未來的自己
相遇？
抑或仍然在夢境裡？

不必多餘言語
到最後 都只是遺忘而已
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那天去看表演的時候，感覺舞台的設計很乾淨俐落。看完出來才聽到南風的人說因為舞台太小，所以在高度以及寬度上都砍掉了一些，只是沒想到有三公尺那麼多。如果真的如他們所說原先的舞台布景有三層，原先設計的舞台真的是個很有意思的迴旋迷宮，小舞台空間太小，沒辦法堆疊出那樣的魔幻空間感覺。聽說當初導演理想中，我們學校的逸仙館是可以做最完整的演出舞台，因為高度足夠做許多空間上的設計，卻因為SARS而被迫全盤更改，投影在牆上的詩句應該也受到空間的限制。我很喜歡投影的部分，讓詩句以重疊的方式具象化，非音樂的音效部分，讓人聯想到時鐘、節拍、打字機等等，強烈令人感覺到「時間」，知道時間在自己身邊，也知道時間不斷的向前流動但一伸手，時間卻從指間流洩難以捉摸，就和記憶一樣，記憶的錯亂和不可靠，卻呈現著某種真實。
                                                                               
整段戲切成八個部分，將夏宇Salsa詩集裡「自我的地獄」一詩分解。之所以覺得它乾淨俐落，因為戲裡文字的部分不多，正確的說法或許是：導演用演員的身體去「訴說」他想要告訴觀眾的文字。因為眼盲，波赫士的作品範圍感覺上遼闊無邊，他用文字搭建出一個文學上的岐路花園，如同介紹所說：「一進入這個迷宮，你會暈眩、驚嘆且迷惑，而當你試圖去揭穿這個魔法舞台的帷幕，你所發現的只是一些他慣用的道具，譬如詩句、鏡子、夢境、百科全書。舞台的部分我猜想或許也是這種理念設計的，雖然簡單，但是迷人。

整場戲的演員動作夠乾淨俐落，特別是Fa和李奇勳、馬照琪（果然薑還是老的辣），尤其是因為Fa的表現太好，林志斌跟黃凡峻我覺得有點被吃掉。其中林志斌的動作很漂亮，不愧是練爵士出身的，可惜不知道是緊張還是疲倦，表情感覺上有點僵硬；至於黃凡峻，他整場好像只有笑跟無表情兩種；Fa還是穩到無懈可擊（雖然我只看過他三次），不論是肢體、表情及台詞等方面，整場戲幾乎沒什麼缺點可挑，給人的感覺很舒服，尤其是最後一段的老少波赫士對話，表情感染力及言語中流洩出的情緒飽滿度都掌握得恰到好處，年輕的波赫士是挑李奇勳，詮釋得也相當不錯，如果是林志斌跟黃凡峻，我覺得那一段味道就差了些，或許這就是導演挑李奇勳的原因。

馬照琪...老實說對她沒有很深印象，因為自己也不算看過太多戲。上一次是在「給下一輪太平盛世的備忘錄--動作」看見她，那次很單純只有動作。這一次算是看她比較完整的一次表演，聲音跟肢體上都有很不錯的表現。這場戲的這個角色我覺得非常適合她，她也表現得很好，這場戲在第四跟第七段需要大量的肢體表現，尤其在第七段跑進跑出，在短時間內要表達四、五種拉到一定程度情緒的感覺，她演得也很恰如其份，是個很稱職的演員。可是有些奇怪的是，我並不太喜歡她在台上給我的感覺，但我說不太出不喜歡的理由。如果硬要說一個，大概就是臉型，看了她兩次，感覺上她的臉就是那種很親切的臉，隨時都掛著一絲笑意。可是當她詮釋某些角色時，我覺得對我沒有那樣大的感染與說服力，不過她是個相當不錯的女演員，這點我很肯定。