文／宮地優  攝影／若木信吾

自１３歲走上了這條演藝之路， 至今已經２０餘年。從電影、電視劇到舞台劇，她不斷地摸索，也不斷地挑戰所有可能。對她而言， 這條路沒有盡頭，因為前行的腳步從不停歇。

在她的周圍，存在著透明的空間。與深津繪里談話時，這種不可思議的感覺總是油然而生。不論是在與人交談、或在吃飯的時候，這個空間不曾消失。她從不過於深入他人的世界，只是遠遠地凝視著包括自己在內的那個場景。

去年與深津共同演出舞台劇、３０歲的瑛太也對她有著相同的印象。他說道：「她與人保持距離的方式，恰到好處卻又凜然而堅定。即使不說話，也像在傳達著什麼一般。」向深津本人求解，她只是笑著回答道：「因為是獨生女，所以習慣享受一個人的世界而不想被打擾也說不定。」

由於生性靦腆，所以過於投入的詮釋方式反而令她不自在。「一邊集中精神在表演上、然後一邊想著結束了要吃什麼的狀態，對我來說剛剛好，但其中的平衡很難把握。」曾經與深津合作過、７１歲的橋爪功也對她如此評價道：「她熱愛演戲，卻又沉著冷靜，不會投入過多的感情，是位相當難得的女演員。」

初中時代，看了雜誌後的深津十分地嚮往東京。在１３歲的那年夏天，深津這個來自大分縣的鄉下小女孩，只因為一心想趁著暑假時去原宿而報名了選美比賽，甚至拿下冠軍，在不久之後便決定出道。從她純淨而明亮的笑容中，可以感覺到一種堅毅。而這種獨特的氛圍也為她帶來了各種工作機會，從專輯、電影、到電視劇，都可以看到她的身影。

深津開始在電視劇界炙手可熱，是在１９９０年代後期。當時，電視劇中的女主角從可愛、強勢、無所不能的女性，轉變為工作不順、情場失意、隨處可見的普通女孩。「不做任何偽裝，如實地呈現出女性的樣貌」是深津在詮釋現代女性時的堅持，而她在戲劇中表現的女性形象，也深深捉住了女性觀眾的心。

於１９９７年播出的電視劇《大搜查線》中， 由深津飾演的女警恩田堇一角，是個充滿正義感，表面上親切可愛但內心卻暗藏著陰影的女性。深津以她的方式詮釋恩田堇一角長達１５年。此外，她也參與了電影和舞台劇的演出，不斷地精進身為演員的實力。

然而對深津而言，這也是最痛苦的一段時期。她回憶說道：「我沒有學習過表演，一路都是順其自然過來的。就算覺得有什麼不對，也因為缺乏知識基礎而不明白錯在哪裡。那種時候，只能拼命地將眼前的場景一個一個地表演出來。」

２４歲的夏天，在進行舞台劇《Ｋｉｌｌ》的排練時，演員野田秀樹對她說道：「悲傷的時候不要哭，而流淚的時候，頭應該朝上而不是朝下。這樣的方式也能向觀眾傳達真正的悲傷。」聽到這一席話的瞬間，深津突然覺得或許正確答案與自己所想的恰好相反，她說： 「我第一次意識到，原來自己一直想知道的就是這些，而我彷彿又站在了演戲的起點上。」

３０歲之後，深津開始對演戲這件事有點自信。在這個時期所邂逅的幾部舞台劇和電影作品，也成了其演藝生涯的轉折點。其中之一就是舞台劇《春琴》，深津所飾演的是幼年失明、後來成為古琴和三味線名匠的女主角春琴。作品中刻畫了春琴和隨侍佐助深刻而扭曲的愛情，飾演佐助晚年的笈田吉說道： 「不能只追求表面上的演技，透過演員理性與感性兼具的詮釋，讓角色活過來才是最重要的。」

然而，這絕非易事。在深津通過試鏡時， 這部舞台劇的劇本和演員都還沒有確定。英國鬼才導演西蒙‧邁克伯尼以「光明與黑暗」、「燭光與日光燈」等主題，要求演員利用身體或透過繪畫進行詮釋，這樣的排演在倫敦和東京持續進行了兩個半月。然後演員與導演一同將過程中即興發揮的對話編進台詞，才逐漸完成了這部戲劇。話雖如此，有很長的一段時間，作品都無法達到導演的要求。深津說道：「彷彿淋著大雨，在泥濘的上坡路艱難前行，有時候都覺得精神幾近崩潰。」

雖然一路走來曲折，然而《春琴》在日本國內外都獲得了極高的評價，在世界各地舉行的公演更超過了１００場。今年７月，該劇受邀在紐約的林肯中心進行演出。紐約時報如此評價道：「在那個充滿束縛與秘密、並隱藏著性慾的遙遠世界，以及背負著陰影的美麗一起喚醒了人們的記憶。」而在《春琴》的歷練之後，深津的演技也更上一層樓。現在的她， 已經無所畏懼。

今年１月，深津正式邁入４０歲。隨著年齡的增長，找上門來的角色也不再一樣。儘管如此，深津並不在意，她這麼說道：「雖然體力不如以前，但還是希望能繼續努力下去。不能就在這裡停下來，因為還沒有留下什麼豐功偉業。」或許對她而言，人生沒有高峰， 因為她將不斷地創造高峰。

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