無論小說中或電影中的凝視鏡頭都可謂是一種「思考性鏡像」。在「電影與幻象」(“Cinema and fantasy”) 一文中，克莉絲蒂娃將凝視（gaze）分成兩種層次：第一種為辨識的凝視 (identifying gaze)，可區分並認知物體外在的形狀；第二種為物我不分的迷戀凝視，介於真實與幻想之間的臨界點 (74-75)。文學、電影、或藝術提供了一種幻思性的自我沉溺，其中雖沒有直接的道德判斷，但透過象徵與聯想，可使觀者更接近主角的潛意識幻思。這種幻思並不是客觀的反應現實，而是內在主觀的總體狀態，想像界的鏡像「投射認同」，反映出主角恐懼、痛苦、及自虐的綜合情緒。