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| 2024/01/20 16:09:59瀏覽8｜回應0｜推薦0 | |
| 乔伊斯的这个开头小小地骗了我们一把；作者把我们引向了一个 错误的方向。结果证明《死者》是一个结构平衡、具有仪式性的故 事，完全不是杂乱无章的。开头忙乱的调子最终转变为一种缓慢的悲 伤：加布里埃尔·康罗伊和他的妻子格雷塔这两个角色被时间和欲望 的距离分隔开来。乔伊斯活泼的开头句与题目“死者”形成反差，然 而这只是一个假象，随着故事行进至阴郁的结尾，莉莉孩子气的激动 将会消失不见。乔伊斯的结尾和开头一样，也使用了自由间接文体。 在故事的最后几页，格雷塔向加布里埃尔坦承，她在想着米迦勒·富 里——一个以前爱过她并在17岁时死去的男孩。加布里埃尔向窗外望 去，“窗玻璃上传来几声轻轻的敲打，他朝窗户转过脸去。又开始下 雪了。他困倦地看着雪片，银白而灰暗的雪片，斜斜地落在路灯上。 到了他动身西去的时候了”。 我们在这里听到加布里埃尔的声音，孤独却莫名地让人宽慰。格 雷塔死去的仰慕者米迦勒来自戈尔韦，那是在爱尔兰的西部。而在乡 间的爱尔兰语土话中，“西去”的意思是死亡。加布里埃尔对米迦勒 的处境感同身受，并理解他妻子为这位死去的年轻人感到的悲伤，他 想象自己也动身西去，前往那个死者的阴暗国度。 botox瘦面價錢《死者》的结尾句呈现出一种蓄意为之的咒语一般的韵律。加布 里埃尔仍然在看着雪，乔伊斯写道：“他的灵魂慢慢迷离，他倾听着 雪隐隐地从宇宙洪荒中飘落而来，隐隐地飘落，像最后时刻的来临一 样，飘落到所有的生者和死者身上。”再没有比这句话离“莉莉当真 是要跑断腿了”那个开头句更远的了。这里，两个“隐隐地飘落”相 互配合，流畅而柔和。在乔伊斯对雪的缓慢、旋转的飘落的刻画中， 有一种优雅的、令人神思恍惚的感觉，一种幽灵般的感觉。（对比一 下毕肖普的“流动、转瞬即逝”。）他召唤出那个等待着我们所有人 的结局：死亡。当我们把《死者》的开头与结尾并置时，就发现了一 个尖锐的对比：为舞会做准备的幸福和匆忙与死亡的平静和安宁形成 对比。这个极端的对比说明了乔伊斯艺术的宽度，他能够在活泼与肃 穆之间变化。然而，这两个对立点还可以看作是两条平行线。有两种 方法把人们联系起来：莫肯姐妹的舞会提供的热闹的社会交往，以及 死者的沉默的交流。在《死者》的结尾处，加布里埃尔和格雷塔两个 人都想着逝去的米迦勒·富里，他们俩在精神上与米迦勒·富里结合 在了一起。这个最终的、被阴影笼罩的共鸣，使乔伊斯的这几个人物 之间具有了一种限定性的、终极的关系，而这种关系是早先莫肯姐妹 晚会上的社交活动所不能提供的：《死者》从第一页至最后一页的发 展暗示了这一点。 无论何时，只要你将一部作品的开头和结尾并置考虑，你就会像 我们刚才分析《死者》、《在渔屋》和《坚毅与自立》一样，获得了 解作品观点的新洞察力。一部文学作品的结构能向你透露一些你需要 知道的内容，一些有关它的思维方式的东西；而开头和结尾是结构的 不可替代的支柱。在规则十一“找到各部分”中，我将谈论更多关于 文学作品结构的话题；在下一规则“辨识路标”中，我将提供一些例 子，说明作品的不同部分是如何相互对话的。 | |
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