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| 2025/04/16 21:17:56瀏覽3661｜回應0｜推薦0 | |
第五章、詞性轉換 轉品（conversion） 第一節、轉品的定義與作用 一、詞類的變性 「一個詞彙，改變其原來詞品而在語文中出現，使含意更新穎豐富，意義表達得 「轉品」辭格是建立在「文法詞類」的基礎上，某些詞的「詞性的臨時變化」。使 轉品的作用有：（1）轉品能使語言簡潔凝煉。（2）轉品能伸縮文身，使語言具有 二、轉品的歷史源流 在很早之前，人們就已普遍地將「詞性變化」，運用在日常用語和書寫語，如唐代詩人杜甫的〈贈衛八處士〉：「訪舊半為鬼，驚呼熱中腸」，僅這一聯，就使用三個「轉品」：分別為「舊：形容詞→名詞」、「驚：動詞→副詞」、「熱：形容詞→動詞」。又如「抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。」〈唐‧李白‧宣州謝眺樓餞別〉，句尾的「愁」字由名詞轉變為「形容」。再如「故國神遊，多情應笑我，早生華髮。」〈宋‧蘇軾‧念奴嬌〉，其中的「神」字，由原來的名詞轉換為副詞，修飾「遊」字。「銷魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分。」〈宋‧秦觀‧滿庭芳〉。此處的「暗」、「輕」原均為形容詞，在此都轉換為副詞，分別修飾「解」、「分」這兩個動詞。 原來，就語言的歷時性（Diachronic）進化過程而言，詞彙隨著時代的演化而不 「轉品」的字詞，在語字精簡的絕句律詩裡，經常起「關鍵性」的作用，扮演 按近代初期中國文法學家把詞類區分為九類6，常見的轉品多數使用在名詞、動 第二節、轉品的表意結構 「轉品」辭格應用於新詩中，彷彿化粧術使用於「紅頂藝人」身上，呈現偷龍轉 經過「轉類」（詞性轉換）的語詞，經常兼具「原義」（本義）和「轉義」（新義） 轉品修辭，例如： 余光中〈我之固體化〉9 我本來也是很液體的，
也很愛流動，很容易沸騰，
很愛玩虹的滑梯。
句中的「很液體的」一詞，「液體」原是「名詞」，加上語尾助詞「的」，在此當「形 雙關修辭，例如： 陳黎〈情婦〉10 我的情婦是一把鬆弛的吉他
琴匣裡藏著，光滑的胴體
月亮都照不著
偶爾拿她出來 懷裡擁著，輕輕
撫摸伊冷冷的頸背
左手鎖弦，右手試音
做著種種調琴的動作
然後她就緊張成一具真正的
六弦琴，緊緊張著
一觸即發的姿色
「一個字除本字所含的意義外，又兼含有另一個與本字同音的字的意義，叫字音 第三節、轉品的表現形態 轉品的表現形態，大抵都迴旋在名詞、動詞、形容詞這三類詞上，而這三類詞在 一、名詞的轉品 名詞可轉類為「動詞」、「形容詞」和「副詞」，「轉類後的名詞兼帶有動詞或形容 1、名詞→動詞 鄭愁予〈旅程〉14 反正 大荒年以後 還要談戰爭 我不如仍去當傭兵 （我不如仍去當傭兵） 此段裡的「夫」和「父」，原義屬名詞，經由詞性轉換，加上「過」字，名詞變性 類似的語法和句型，也同樣出現在張錯的〈落葉〉一詩裡，並且使用得更加淋漓 張錯〈落葉〉15 該怎麼向風傾訴我飄零的身世？ 從根裡生長的，竟然抓不住根， 十年前我也 曾這般樹過花過果過 也曾這般傘過蔭過林過 而十年的結果－－ 竟然就是這一丁點兒的孤苦和伶仃？ 又該怎樣和露水對泣我一生的辛酸？ 根向深層潛，我向上層昇 相通的竟也就是那一脈微弱的心息， 十年我也曾花枝招展過 也曾紅花綠葉過， 可是脈絡分明的，竟然只是我命運的掌紋 一任雨水淋滴 一任陽光撫潤。 除了「花枝招展」是形容詞轉類為動詞外，「樹、花、果」，「傘、蔭、林」和「紅花 陳克華〈新新三篇：之「紀念白俅恩」〉16 什麼都是一點點了 革了一點命 民了一點主 叫了一點床： 民主，民主，人民做主 還有你那對不斷上昇的睪丸 你那話兒 眼淚了三十年 還做不了主 「革」、「民」和「眼淚」三個名詞，附加「了」字，轉類為「動詞」。這段詩行， 周夢蝶〈不怕冷的冷〉17 即使從來不曾在夢裡魚過
鳥過蝴蝶過 住久了在這兒
依然會惚兮恍兮
不期然而然的
莊周起來 名詞或形容詞的詞尾，附加字若為「了」、「著」、「過」、「起來」，詞性往往會轉為 2、名詞→形容詞 唐代李白〈宣州謝眺樓餞別校書叔雲〉：「抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。」 又如唐代杜審言〈和晉陵陸丞早春游望〉：「雲霞出海曙，梅柳渡江春。」，這兩 余光中〈重上大度山〉18 姑且步黑暗的龍脊而下 用觸覺透視 也可以走完這一列中世紀 小葉和聰聰 撥開你長睫上重重的夜 就發現神話很守時 星空，非常「希臘」 「星空，非常希臘」是詩人余光中早期的「名句」，「希臘」原是名詞，在此被轉 余光中〈大度山〉19 春天是延長的愚人節，流行著愛情 這段詩行裡，詩人連用三個轉品「天鵝」、「雲雀」、「芭蕾」，都是把名詞轉類為「形 周夢蝶〈孤峰頂上〉20 每一條路都指向最初！
在水源盡頭。只要你足尖輕輕一點
便有冷泉千尺自你行處
醍醐般湧發。且無須掬飲 你顏已酡，心已洞開。
「醍醐」本是名詞，在此當「形容詞」使用，修飾動詞「湧發」，意為「濃烈的」。 3、名詞→副詞 宋代蘇軾〈念奴嬌〉：「故國神遊，多情應笑我，早生華髮。」，神遊故國山河， 沈臨彬〈浮蘭德〉21 今年的笑聲黏死在那棵忍冬樹上 風吹海那麼華爾滋 「華爾滋」本是名詞，在此轉類為「副詞」，意為「有韻律地」，以修飾「吹」這個 葉維廉〈深夜的鳥鳴〉22 但我確曾隨著那起伏的悠揚 進入了她們深情的哀告 是如此音樂地 表達了她們夢的記憶 遙思中的甜美和沉厚的將來的憂鬱 一些急促的斷音 一些沙啞的顫動 拍得樹葉如驚雲竄飛 「音樂」本是名詞，加「地」的詞尾附加字，轉類為「副詞」，意為「有節奏地」 二、動詞的轉品 動詞轉品主要用在名詞或形容詞。「動詞轉類能夠給不斷出現的事物以『靜態』，從而收到『動中有靜，靜中有動』的表達效果，並能突出事物的性質，達到描繪的目 （1）動詞→名詞 宋代辛棄疾〈賀新郎〉：「甚矣吾衰矣！悵平生，交遊零落，只今餘幾。」，人到 向明〈巍峨〉25 你們看見麼？ 我嘔心瀝血的 就是那一大片蒼茫空白處 拔地而起 堂皇硬朗的一種 佔領 它的名字叫做巍峨 在這節的詩行裡，詩人先後緊鄰地使用兩個語詞的「轉品」，前者是「佔領」：動詞 杜十三〈蛇：寫給台北的妓女〉26 因為遺失一句沾滿銅綠的諾言 妳被罰蛻變成蛇 依照人間日降的氣溫 曲折的路途 與 濃艷的紅塵 改造成一身冰冷 蜿蜒 與多彩的斑紋 用 來 爬 行 …… 「蜿蜒」詞性原是動詞，也兼作形容詞使用，經過詞性轉類，蜿蜒變成「名詞」， 周夢蝶〈鳥道〉27 我很想問蒼鷹 而蒼鷹在高空 他忙於他的盤旋 忙於他的蓄勢待發 那不可一世的英姿 那鉤吻，銳爪與深目 使我顫慄 「盤旋」本是動詞，在此轉類為「名詞」。蒼鷹整日盤旋於天空，居高臨下，這種 2、動詞→形容詞 宋代蘇軾〈念奴嬌〉：「亂石穿雲，驚濤拍岸，捲起千堆雪。」，此三句描寫赤壁 向明〈吊籃植物〉28 從前他們說 你是一株不用著地的 移植的藿草 不再思念故鄉 貪戀現成的營養和食料 「移植」原是動詞詞性，在此加上「的」，被轉類為形容詞，以修飾後面的名詞 沈花末〈海灣之二〉29 平靜的海面上 灑滿了許多喧喊的 水鳥降落又飛起 有人在餵食麵包碎屑 嬰兒推車放置一旁 「喧喊」本是動詞，在此轉類為「形容詞」，意為「喧叫的」、「吵鬧的」。海面上的 3、動詞→副詞 杜甫〈贈衛八處士〉：「人生不相見，動如參與商。」，人生動輒如參、商二星宿 周夢蝶〈九官鳥的早晨〉30 一朵小蝴蝶
黑質，白章
遶紫丁香而飛 也不怕寒露
染濕她的裳衣 三、形容詞的轉品 形容詞轉品，主要為名詞、動詞和副詞。「用做名詞，使得性質、狀態等凝固化， （1）形容詞→名詞 唐代詩人杜甫也善用轉品，如〈奉酬李都督表文作〉：「紅入桃花嫩，綠歸柳葉 又如宋代張拭〈立春日楔亭偶成〉：「便覺眼前生意滿，東風吹水綠參差。」，詩 向明〈過星見橋〉32 一張耳，只覺 滿滿一平野的寂寞都在走動 三五片葉子吹來 撞了個滿懷 聲稱：踏春去也 好熱鬧的一場走動呵 山要走出眼睫 雲要走出天空 魚要走出水圳 鳥要走出叢林 花要走出花莖 詩人向明深知使用「轉品」辭格的好處，在這兩小節裡，不僅一口氣使用三個 余光中〈西螺大橋〉33 矗然，鋼的靈魂醒著。 嚴肅的靜鏗鏘著。……… 矗立著，龐大的沉默。 醒著，鋼的靈魂 詩人余光中也是使用「轉品」辭格的老手，在這兩個例句裡，分別使用「名詞→ 2、形容詞→動詞 形容詞詞尾附加「著」、「了」、「住」、「起來」，轉品為動詞。如宋代蔣捷〈一剪 向明〈瘤〉34 最後，你無非是 要把我 瘦成一張薄薄的紙 紙上的一些什麼 凡掃過的日月 競相含淚驚呼 這才是詩 「瘦」本是形容詞，在此轉為動詞使用，意思是「使我變瘦」。「瘤」是病變的細胞 瘂弦〈給橋〉35 在河裡的雲上 天藍著漢代的藍 基督溫柔古昔的溫柔 這段詩行，同一句裡前後疊用同字稱為「疊映」辭格，稍作分析，可知這兩句的形 陳克華〈東寺補記〉36 佛離開很久以後我才抵達 地球原比我想像的冷寂，疏離，而齊整 當我匆匆跨過廟門奔向最近的一座佛塔時 向晚的炊煙正模糊起已輪迴太久的迷濛淚光… 詩人遊歷日本古佛寺，有感於佛寺的冷清、寂然，見向晚的炊煙逐漸籠罩佛塔，感 沈花末〈縈〉37 因為風景如是奪目 你我該小小地浪漫一番 譬如說飲酒或者跑跳之類的 夜深的水聲以及燭火 適合在此刻出現 「浪漫」原係形容詞，在此轉類為「動詞」，意為「縱情歡樂」。面對如此美景，浪 3、形容詞→副詞 杜甫〈初月〉：「微升古塞外，已隱暮雲端。」，「微」和「已」兩個形容詞，置於 又如宋代秦觀〈滿庭芳〉：「銷魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分。」，在這離別的 周夢蝶〈積雨的日子〉38 不知從那兒飄來
一片落葉－－
像誰的手掌，輕輕
打在我的肩上 「輕輕」原是形容詞，在此應解為「副詞」，詞面上雖然不是「輕輕地」的副詞常 余光中〈大度山〉39 春天很新春天在大度山上喊我 「燦爛」本是形容詞，在此附加「地」字轉類為「副詞」，以修飾動詞「喊」。作者
【註解】 （1）黃慶萱著《修辭學》，台北：三民，2002年，頁241。 （2）成偉鈞等三人主編《修辭通鑒》，台北：建宏，1991年，頁785。 （3）黄麗貞著《實用修辭學》，台北：國家，2004年，頁101－104。 （4）陸稼祥、池太寧主編《修辭方式例解詞典》，杭州：浙江教育，1990年，頁302。 （5）曾國藩撰〈復李觀察鴻裔書〉，收錄《曾國藩全集》，台北，大俊圖書，1982年， （6）九類詞性：名詞、代名詞、動詞、形容詞、副詞、介詞、連接詞、語助詞、感嘆 （7）大陸學者王力認為詞有本性、準性、變性三種形態。所謂「變性」是指「因位置 （8）學者黃麗貞指出：「一個詞在改變了原本的詞性之後，之所以成為一個恰當的『替 （9）錄自余光中著《余光中詩選I》，台北：洪範書店，1981年，頁112－113。 （10）錄自陳黎著《陳黎詩選》，台北：九歌，2001年，頁18-19。 （11）黃慶萱著《修辭學》，台北，三民，2002年，頁435。 （12）黃麗貞著《實用修辭學》（增訂版），台北：國家，2004年，頁108。 （13）楊春霖、劉帆主編《漢語修辭藝術大辭典》，西安：陝西人民，1991年，頁267。 （14）錄自鄭愁予著《鄭愁予詩集Ⅰ》，台北：洪範，1979年，頁200-201。 （15）錄自張錯著《錯誤十四行》，台北：時報，1981年，頁40-42。 （16）錄自陳克華《美麗深邃的亞細亞》。台北：書林。1997年，頁146-147。 （17）錄自周夢蝶著《周夢蝶世紀詩選》，台北：爾雅，2000年，頁71-73
（18）錄自余光中著《五陵少年》，台北：愛眉文藝1970年，頁47-49。 （19）錄自余光中著《余光中詩選：1949-1981》，1981年，台北：洪範，頁62-64 （20）錄自周夢蝶著《周夢蝶世紀詩選》，台北：爾雅，2000年，頁54-57。 （21）錄自洛夫、沈志方主編《創世紀四十年詩選1954-1994》，台北：創世紀詩雜誌社，1984 年，頁180-181。 （22）錄自葉維廉著《雨的味道》，台北：爾雅，2006年，頁77-80。 （23）楊春霖、劉帆主編《漢語修辭藝術大辭典》，西安：陝西人民，1991年，頁267。 （24）黃麗貞著《實用修辭學》（增訂版），台北：國家，2004年，頁108。 （25）錄自向明著《青春的臉》，台北：九歌，1982年，頁41-42。 （26）錄杜十三著《嘆息筆記》，台北，時報文化，1990年，頁172。 （27）錄自周夢蝶著《周夢蝶世紀詩選》，台北：爾雅，2000年，頁100-103。 （28）錄自向明著《水的回想》，台北：九歌，1988年，頁40-41。 （29）錄自沈花末著〈每一個句子都是因，為你〉，台北：圓神，1991年，頁20-22 （30）錄自周夢蝶著《周夢蝶世紀詩選》，台北：爾雅，2000年，頁65-68。
（31）楊春霖、劉帆主編《漢語修辭藝術大辭典》，西安：陝西人民，1991年，頁267。 （32）錄自向明著《青春的臉》，台北：九歌，1982年，頁75-77。 （33）余光中著《余光中詩選（第一卷）：1949-1981》，台北：洪範書店，1981年，頁 （34）錄自向明著（1982）《青春的臉》，台北：九歌。收錄《青春的臉》，頁38-40。 （35）錄自瘂弦著（1981）《瘂弦詩集》，台北：洪範書店，1981年，頁167-170。 （36）錄自陳克華著，《美麗深邃的亞細亞》，台北：書林，1997年，頁183。 （37）錄自沈花末《水仙的心情》，台北：國家，1978年，頁137-138。 （38）錄自周夢蝶著《周夢蝶世紀詩選》，台北：九歌，2002年，頁62-64。 （39）錄自余光中著《余光中詩選Ⅰ》，台北：洪範書店，1981年，頁155-162。
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