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《後宮甄嬛傳》觀後感(卅一)甄嬛與安陵容的矛盾(上)選秀與原著問題
2012/08/12 03:52:07瀏覽53615|回應4|推薦19

在《後宮甄嬛傳》裡面,最值得注意的,就是眾多女性之間的情誼與鬥爭,以及其中所產生的矛盾。

但就如個人在〈為何我對「穿越」劇碼沒興趣?「穿越」的觀念問題……〉等多篇文章所說,時代的不同所導致的女性命運,或者後宮裡面為何會產生那樣多的紛爭,也許可以思考的就是當時的一夫多妻制度所造成的,換言之,要觀察《後宮甄嬛傳》之前,最好先熟悉大約為同一時期的《紅樓夢》 所具備的精緻華麗風格,對照女性為了爭奪權勢所不得不扭曲的價值觀,還有少不得的爭寵作為。

從這樣的角度來觀察,或者由女配角安陵容的視角來看她的後宮生活,大致上會覺得能夠理解,對於這個角色何以在派系或個人作為上有所轉變,也就可以平心而論。

我曾在前一篇〈《後宮甄嬛傳》觀後感(卅)婆媳關係(4)太后烏雅‧成璧「婆婆」的手段,母子、情人、婆媳,安陵容這不討喜的媳婦〉提及,安陵容在後宮沒有朋友,而甄嬛與她有些奇特的「距離」,這樣的「距離」之所以產生,說來有三個主要原因:一是安陵容的性格問題,再者是安陵容出身不佳且毫無靠山,最後則是安陵容必須與甄嬛爭寵來求得個人存活和皇帝的憐惜

先觀察安陵容的性格。

從上面幾圖來觀察,安陵容之所以後來變得陰狠,很大的原因在於她本身的性格

一個人的性格之所以形成,通常與成長環境有相當的關聯性,在安陵容的眼中,上面這段對話的內容,並非在於甄嬛對安陵容不夠好,而是安陵容在時疫發生的當兒,自己認為處境太過於艱難,意圖尋求甄嬛的完全庇佑而不可得。

這段對話相當值得深思,可以從兩方面來觀察。

一是甄嬛(莞貴人)對待遠近親疏的態度明顯,同沈眉莊投契、更疼愛淳常在,安陵容覺得受到忽視與冷落,更多的是被利用的不甘。

關於承寵方面,〈《後宮甄嬛傳》觀後感(八)皇后一黨:最可悲的安陵容,後宮趨炎附勢的女人,還有劇情幾點不合理與不符史實之處〉說明了一部份,安陵容認為自己的受寵,主要出於沈眉莊假孕事件失勢,那紙「扶持陵容」傳遞給甄嬛的訊息,完全屬於利用成分居多,事後甄嬛還臉色難看,十分不情願的模樣;而淳常在(方淳意,居於碎玉軒偏殿)則順利上了龍床,甄嬛並未疏遠淳常在,反而兩人感情真如好姊妹一般,兩人居於皇上最愛造訪的碎玉軒,淳常在能順便蒙受聖寵,此外甄嬛與淳常在關係極好,不僅平日如親姊妹般說說笑笑,也沒表現出吃醋的模樣,這使得安陵容更覺得和甄嬛之間頗有隔閡。

二是兩人話不投機、思想學問差亦大,故而有相當程度上的誤會

安陵容本性多疑、隱忍內斂、心胸狹隘、記恨埋怨都往往藏在心底而不免導致胡思亂想及負面思考,認為甄嬛對其他人更好,自己從甄嬛處所得的無異於施捨

安陵容出身不好,父親是八品縣丞,母親早喪的安陵容自然相當節省,位份低得只能看人眼色,好不容易得寵幾天,像自己捨不得穿的御賜絲光錦衣料,拿給甄嬛卻讓這位好姊妹轉手就能送給下人浣碧,還是那樣一個時常出言不遜的婢女穿了自己最好的料子,而從〈《後宮甄嬛傳》觀後感(廿四)浣碧何以最差勁?(上)利用與被利用,看果郡王、浣碧和甄嬛之間的關係〉特別點出的內情,浣碧對於安陵容的態度非常不友善,這使得安陵容認為浣碧的惡質態度,也同時代表了甄嬛對她的真實想法。

甄嬛的父親是大理寺少卿,又藉由受寵使得甄遠道連連晉升,甄嬛與沈眉莊從小一起長大,擁有共同的興趣(詩文和古琴之類),對於「大字不識得幾個」的安陵容來說,她很難打入這樣的姊妹淘,也沒有相當的共通話題,無法跟甄、沈二姝在外貌上較勁之外,學識才能更比之闕如。

此外,安陵容判斷甄嬛送來藥香囊等物,或者如〈《後宮甄嬛傳》觀後感(十八)電視劇的少數錯誤(下):炭、古箏、背景、佛道、字跡、冰盆、釵、紙錢、玉墜、宮規〉收了甄嬛給了一對玉簪,她認為這就是一種攏絡,而且是甄嬛「賞」給自己的東西;安陵容最忍受不了被人輕賤的「上對下」感受,從華妃(年世蘭)半夜叫她去唱歌打賞的玉墜子,到甄嬛贈送的這些禮物,安陵容皆覺得自己的自尊受到污辱。

安陵容尋求的是可以在後宮互相扶持的「好姊妹」,而非完全「不平等」的彼此利用手段,她渴望能在孤寂的後宮生活尋得安全,以及能夠彼此照應的朋友,因而不免扭曲甄嬛的好意,並導向比較不堪的思維。

在某種層面而言,電視劇《後宮甄嬛傳》所塑造的安陵容,完全與原著小說不同。

「什麼好的東西都有」是安陵容眼中碎玉軒的情況,反過來看,安陵容在埋怨或嫉妒的,不就是得不著一個能夠為自己事事考慮設想的好姊妹麼? 

由甄嬛疼愛且關懷淳常在的表現上,安陵容其實是很羨慕的。

上面的一番話,說明了安陵容心中的嫉妒與羨慕。

「放在心上」這樣的說法,表現出來的意思,就是安陵容覺得甄嬛不把自己放在眼裡,也不關心自己

她認為淳常在很幸運,同時入宮的一個小女孩,吃得圓滾滾又天天樂呵呵的,怎麼看都覺得甄嬛偏心,還讓這個淳常在得以藉著同住碎玉軒的機會受到皇帝關注,所以會說這樣酸溜溜的反諷之語。

這樣的場景為電視劇所獨有,《後宮甄嬛傳》的原著小說則顯得人物塑造較為扭曲,遠不如改編版本的安陵容來得更具複雜的性格。

電視劇裡面的安陵容早期受到華妃(年世蘭)的威迫,住所的擺設被喬頌芝領了一票太監搬走,甄嬛毫無反應;後來富察貴人懷孕,時疫發生後,富察貴人如〈《後宮甄嬛傳》觀後感(卅)婆媳關係(4)太后烏雅‧成璧「婆婆」的手段,母子、情人、婆媳,安陵容這不討喜的媳婦〉的描述,隨便就搶走了安陵容救命的一籃草藥,還冷嘲熱諷說她不得皇上所寵,當時甄嬛除了出一張嘴,又能幫上多少忙呢?

沒有,勢利一點來看,在甄嬛身邊,安陵容得不著好處,反而會招惹皇后(烏拉那拉‧宜修)、華妃(年世蘭)這兩大勢力的圍剿。

一方面,安陵容無法像曹琴默那樣既有頭腦還生了溫宜公主,或者如曾經的余鶯兒那般巧言令色去拍年世蘭的馬屁,再說自己早被視為甄嬛的姊妹,也無法逃脫受到迫害的命運,那麼除了去當皇后的打手來背叛甄嬛,安陵容沒有別的選擇。

試想:一個年輕女子不惜謀害曾有恩於己的甄嬛,看似很不招人待見,然而可恨之人亦有可憐之處,與其他後宮嬪妃相比,安陵容既不若華妃(年世蘭)、皇后(烏拉那拉‧宜修)般有顯赫的家世權位撐腰,又不似甄嬛、沈眉莊那樣飽讀詩書、聰慧美麗、見多識廣,作為一個無權、無勢、無智慧的女子,不得不依附權貴,去充當別人的棋子而無法跳脫命運,是安陵容無奈但又必然的抉擇。

安陵容曉得,她算是個多才多藝的女人,只要有機會在皇帝面前露臉,絕對能有出頭的好機會,就像我在〈《後宮甄嬛傳》觀後感(廿一)看「純元皇后」這個貌似完美的「夢幻偶像」有多狡猾(上)〉所做的表列,她會彈奏月琴、會唱歌、會刺繡、會製香且知道相關醫理、會努力學習冰嬉,可以說,安陵容是一個懂得力爭上游的女人。

倘若換做現代,少了點家族門第之見,也沒了封建社會的約束,這樣一個明瞭該怎樣往上爬的女性,多才多藝、奮鬥不懈,擁有強烈的企圖心,不擇手段的害人過程不論,又如何不能成功?

但在清朝雍正時期,只要進了後宮的女人,要思考的不是自己是否德藝雙馨,除了能不能憑著才貌學識和巧智謀略得寵之外,還得防範身邊其他的競爭者,否則很容易丟了小命。

我曾經在與一位朋友見面的時候討論《後宮甄嬛傳》,說了自己觀後的一點結論:如果換個角度來觀察,安陵容就算被許多觀眾所厭惡,在改編版本為甄嬛背黑鍋,她若當個苦情女主角也未嘗不可,只要改寫結局,同樣能拍成吸引人的好戲。

小說的安陵容是如何改變的呢?

有網友希望個人加以解說,可惜電視劇如我在〈《後宮甄嬛傳》觀後感(八)皇后一黨:最可悲的安陵容,後宮趨炎附勢的女人,還有劇情幾點不合理與不符史實之處〉所說,是有一些不盡合情理之處。

原著小說裡面,安陵容進宮前沒地方住,同樣讓甄嬛好心把她接回自己家裡,並且遇上了甄嬛的大哥甄珩,但安陵容只敢將暗戀藏在心底,主要是她馬上便要入宮成為皇帝的女人之一,這期間甄嬛瞧出安陵容對兄長的心思,沒有露出口風,卻多次暗示安陵容並強調家族榮耀的重要性,可安陵容入宮後有一段時間無法忘記初戀,多番不願承寵,直到甄珩和甄嬛所挑選的嫂子薛茜桃成婚,甄嬛為了讓安陵容死心,也希望在沈眉莊失寵後讓安陵容承寵以便固自己的寵,當面告訴安陵容其兄的喜事,狠狠傷害了安陵容,當時安陵容的心態是「為什麼要告訴我,為什麼要打碎我的夢,就讓我活在夢裡不好麼?」

小說裡面的甄珩為了和華妃(慕容世蘭)娘家的人鬥,尋隙找了個叫作顧佳儀的妓女佯為棋子,此女長得頗有幾分神似安陵容,實際上顧佳儀是皇后(朱宜修)和褀嬪(管文鳶)找來故意安排在甄珩身邊的線人。

甄珩為了顧佳儀要拋妻棄子的事,接著鬧得滿城風雨,這個煙花女子還懷了胎,搞得安陵容也曉得了,在得知顧佳儀的外貌有幾分像自己之後,安陵容又開始做夢了,她以為甄珩仍有幾分喜歡自己,所以會尋求一個當作替身的妓女來出軌。

直到真相大白,甄珩和華妃的娘家鬥完了,又和髮妻薛茜桃和好,夫妻入宮探望妹妹甄嬛,兩口子親密的樣子被安陵容窺見,安陵容的暗戀美夢碎了,發現原來甄珩這種男人的心變得比誰都快,原來他和妻子那樣要好,憑什麼甄家的人什麼都有,甄嬛什麼都有,卻為何自己什麼都沒有?

沒有愛情、沒有夢想、沒有友情、沒有親情的安陵容,在小說裡面產生了一個大轉折,她多番用各種方式引誘皇帝,從模仿嗓音、歌舞到肉體,全力去報復甄家、甄珩的老婆薛家,最主要就是要打擊甄嬛,將這些看似家世好、出身好、夫婦和順(甄嬛是相當受寵的小妾之一),全都害得家破人亡,凡是和甄家有點關係就害。

於是小說裡的甄家敗落,甄珩被流放嶺南,薛茜桃及甄珩幼子被關進大牢,死在安陵容找了有鼠疫的老鼠這陰毒的計謀之下,除了害得甄嬛早產,幫著皇后在純元故衣事件後落井下石,隔了幾年安陵容還派人找到甄珩告知此事,妻兒之死的噩耗差點把甄珩逼瘋了。

這一段情節個人覺得比較突兀,沒有改編為電視劇,說來不免覺得可惜,這方面的戲劇性非常強烈,不過編劇可能覺得無法搭配雍正一朝歷史,故而刪除,使得安陵容對於甄嬛的複雜感情與惡意,少了那麼些動機論

少了動機的安陵容,被美化且少了一些惡意(如害死余鶯兒、毒死曹琴默等做為)的女主角甄嬛,是不是電視劇中的安陵容,看似成為毒辣而令人討厭的惡女?

個人認為所有想要害人的手段,背後應該都有一些不為人知的動機,倘若如電視劇只為無奈、誤解、爭寵而成為皇后(烏拉那拉‧宜修)的馬前卒,安陵容的角色就被弱化了些。

一是小說中的甄嬛很明白安陵容暗戀自己哥哥甄珩,肯定沒有結果,那麼安陵容沒看清楚甄珩的真實想法,進而遭到甄家兄妹的利用,是不是非常可悲?

原著小說中的甄珩到底對安陵容有沒有感情?

我想結論很簡單,勉強算有。

書中甄珩對安陵容頂多是有點喜歡,談不上愛情,更多的是利用;因為甄珩想要幫助妹妹甄嬛並拉攏一個幫手,讓暗戀自己的安陵容可以成為自己妹妹在後宮的幫手之外,起碼也在承寵之後不會去爭妹妹的寵,當然這也在甄嬛的估量之內。

察覺這種想法的安陵容自然怒不可遏,所以要放老鼠害死甄珩的妻兒以為報復,連帶恨上甄嬛無辜的嫂嫂一家,也把甄嬛懷著的胎兒也差點害了。

小說裡面比較說不通的,就是顧佳儀酷似安陵容的面貌,且是皇后派去的臥底。皇后怎麼可能會察覺安陵容對甄珩的暗戀或甄珩心中的喜惡?

這樣的小說情節是說不通的,個人認為這應該算是電視劇改編版本刪除甄珩與安陵容一段舊情的主因。 

順便一提,關於選秀方面,從《清史稿》來看電視劇,不免會發現一些可議之處。

在電視劇《後宮甄嬛傳》裡面,負責選秀的是華妃(年世蘭)的遠親,也就是當時的內務府總管黃規全,但在真實的選秀則並非如此。

按照真實的選秀過程,八旗適齡女子(八旗佐領下年十三至十七歲的旗人女子,主要為滿、蒙三品官員之女)都得參加選秀,稱之為選秀女,三年一選,主辦單位為戶部,並非內務府可以置喙。

此外,閱選需要戶部奏報皇帝允准,行文八旗都統衙門,由基層逐第造冊匯總再由戶部上報,這些秀女多數會成為內廷主位(貴人、嬪、妃、貴妃、皇貴妃、皇后)、皇子栓婚、親郡王指婚、親郡王之子指婚等,獲封後不得出宮,在後宮品秩較高。

可以很清楚瞧出,富察貴人屬於這個範疇,甄嬛她爹甄遠道大理寺少卿是正四品,按理來說資格看似不及,但清朝從順治帝那時就規定,凡滿族八旗人家年滿十三歲至十六歲的女子必須參加每三年一次的皇帝選秀,漢軍旗大扺按照宮女模式,而入宮時沈眉莊十八歲,按照規定算是「超齡」了,總之,清朝以白幼嫩瘦高為美,十三歲懷胎生子的未成年婦女並不算少。

觀察這些歷史,古代早婚摧殘少女,到我這年齡都是「祖母級」,現代人絕對很難想像。

此外,則是由內務府會計司主辦,一年一次的宮女遴選,備選資格為內務府三旗佐領、內管領下年滿十三至十五歲包衣旗人女子,選入後成為內廷主位的使令宮女、後宮雜役等(晉升級別次第為宮女、官女子、答應、常在、貴人),雖然得以因皇帝寵倖、生育而晉升,但品秩難以升到妃位,若無寵幸或特殊情況則在廿五歲出宮。

每個在旗秀女都要參與選秀,不會特別側重於秀女的家世,主要是血統和等級,選秀不僅為了充實後宮,同時也要為宗室子弟挑選妻室,所以能參選的是在旗秀女,並非任何地方小官的女兒都能選進去。

除非安陵容是在旗女兒,否則根本沒資格參加選秀,在旗官員的女兒方能選秀,那麼安陵容的父親安比槐那樣一個小小的八品地方官,就算具備漢軍旗背景,可是他竟然要靠販賣香料來經商,還捐了個八品小官,這方面有些不通情理。

因為在滿人入關後,順治帝時期便已經詳列旗人不得經商的禁令,入關時不少八旗子弟到處圈地當地主,清初規定漢軍旗、滿軍旗、內蒙古族、朝鮮族、達斡爾族的旗人,不允許經商、務農、從事工業,這是受到漢人「士農工商」階級的影響所及。

旗人收入,有來自於當兵,有來自於當地主,閒散在家的旗人僅能靠家族當兵的旗人發下來的糧餉過活,旗人雖不能經商,但有些包衣奴才卻以包衣名義從事工商業,所以家奴經商或擔任武將的情形非常多,至於安比槐是否是偷偷販售香料,或者出身為包衣,倘若不是旗人,這段情節也就說不過去了。

為什麼安陵容會那般怨恨甄嬛?

這個問題可以說是長久累積下來的宿怨。

首先,安陵容沒有朋友。

安陵容在後宮被年世蘭打壓的時候,甄嬛、沈眉莊可有幫忙?

甄嬛在富察貴人譏諷安陵容並搶走時疫草藥的時候,除了出面迴護,但有沒有實際效果?

到了安陵容的父親安比槐第一次出事,押送糧草卻半途出包被搶了之後,甄嬛向皇帝及皇后求情可有結論?

以上皆無,跟在甄嬛身邊,不但半點好處撈不到,還會遭受年世蘭的記恨,安陵容甚至「嚇得晚上睡不著覺」。

甄嬛起碼會對這個最初的姊妹吱個聲,做為中間人來找皇上求情,但沈眉莊則根本不予理睬;在某種程度上,安陵容一開始並未馬上對沈眉莊出手,也是由於沈眉莊有太后(烏雅‧成璧)當靠山。

再者就是問題的核心點:安陵容也沒有靠山

「靠山」說來簡單,可〈《後宮甄嬛傳》觀後感(卅)婆媳關係(4)太后烏雅‧成璧「婆婆」的手段,母子、情人、婆媳,安陵容這不討喜的媳婦〉和其他幾篇文章也已經多次提及,太后(烏雅‧成璧)根本看不起安陵容,就算老爹安比槐是個雷同於今日某市市長的松楊(浙江省松楊縣)縣丞,可這八品的父親,比起後宮那些出身高貴的官宦千金來說,真的太差了。

夏冬春是武將之女,就算沒有腦子,從選秀開始就挑明了要欺負安陵容,入宮後繼續用官大一級壓死人的態度,大剌剌就敢推擠安陵容。

太后婆婆看不上眼就算了,身邊所有的後宮女子也瞧不起她,安陵容忍氣吞聲久了,自然會有所反彈。

因為她必須思考自己的家族和父親晉升機會,無論是選秀還是入宮,安陵容都是孤獨奮戰的,偶爾受了點甄嬛的小恩小惠,在她心中卻是完全不平等的姊妹關係。

我曾多次說明,在中國的任何一個朝代,女性的出身和嫁娶影響了她們的命運。

漢人八品小官的女兒,在家裡是小家碧玉,但遠不及那些漢軍旗的武將之女,也沒有甄嬛那文官出身的書香世家氣息,到了後宮就很難抬得起頭來,況且在無法親近天子的情形下,勢孤力單的安陵容並非沒有盡力尋求同盟。

安陵容先接近的甄嬛,寧可容忍沈眉莊、淳常在(方淳意)接連侍寢,對這些姊妹們可以言談親密,卻為何對她有這般的隔閡?

電視劇裡面除去甄嬛以外,後宮女子也沒有半個與安陵容親近,後來投效皇后之後同樣如此,幾乎沒有半個妃嬪正眼瞧過安陵容,而入宮之後,沈眉莊對於安陵容特別無法信賴,還在余鶯兒死後私下警告甄嬛。

這又是為什麼呢?

性格其一,出身其二,別說後宮妃嬪人人不待見安陵容,就連沈眉莊也看不起她,對她採取利用的態度,而且從未傾心信賴,還曾經勸甄嬛對安陵容有所保留,這使得安陵容心中認為自己孤立無依,不由得愈來愈走向偏激。

要尋得「靠山」,從沈眉莊那邊無法突破,甄嬛這文官之女也使不上力,所以關鍵在於凡事靠自己的安陵容必須爭寵

乍看之下,安陵容在皇帝面前像是個溫柔典雅的女子,劇中的她為了爭寵,也是不想繼續從甄嬛、沈眉莊身上尋求不可能得著的姊妹情,與其等別人施捨,或者憑扶持上位,莫如靠自己爭取在帝王心中的地位。

皇帝自然是後宮最大的「靠山」。

安陵容要生存下去,太后愛理不理,妃嬪們鬥得要死要活,討好天子就是第一要務,她是懂得的,也是可以低眉斂目去學習的。

在康德(Kant)的無上命令(Categorical Imperative)理論裡面,認為能被普遍大眾所接受、認可的行為叫道德,但是這樣的道德會隨著時間的變化而改變。

就像我在〈為何我對「穿越」劇碼沒興趣?「穿越」的觀念問題……〉文中的強調,時代的不同,在觀察《後宮甄嬛傳》的時候能否立即進入一種感同身受的觀賞經驗,對於文學、歷史、藝術、禮教和當代思維的理解,比起劇情來得更為要緊。

如同奴隸制,在不過幾百年以前,蓄奴被歐美各國普遍接受,認為擁用奴隸就是一種生活方式,至於對這些奴隸需不需要道德法則,要看奴隸主的個人想法;如同一夫多妻的後宮生活,或者大家族裡面的妻妾爭鬥,或許手段狠毒了些,現在看似不再被普遍大眾所接受,認為是不道德的,就像安陵容去爭取皇上的寵愛,在當時就是一種生存法則。

Morally Straight的說法,總有一天會改變,這齣電視劇所解析的就是女性與時俱變的不同思維。

換言之,安陵容認為大家都是小妾,能不能成功獲得自己想要的品秩,找誰當「靠山」都沒有用,只能直接朝帝王下手,

安陵容甘願作小伏低,表現出自己的善解人意,也要藉由溫婉的態度來展示女人的體貼入微

能夠爭寵的手段,大致上後宮妃嬪都玩得差不多了,安陵容明白自己要求得突破,論風騷嬌媚她比不上年世蘭,論才學政務她比不上甄嬛,論美貌她很難跟後宮各色女子競爭,那麼能夠使的最簡單方法,也就是男人最喜歡的溫婉多情了。

類似的捶腿揉捏或按摩過程,沈眉莊就是如此討好太后(烏雅‧成璧)的,沒道理皇帝不吃這一套,可是在這位至尊眼中,這些是「下人」做的事,大抵也不會有哪個出身高貴的後宮嬪妃能如此。

安陵容之所以一直那麼關心體貼地對待皇上,也很容易找到答案,基於爭寵需求,曾聽過內地朋友言談時的一句諺語很傳神:「有棗沒棗的都打一杆子」,先下手為強,做了總沒錯。

但,貼身馬殺雞這種親暱的活動,難道甄嬛就不會?

安陵容那廂用纖纖素手給皇帝揉腿按摩,這邊此男又和甄嬛你儂我儂,落得安陵容只能站在旁邊乾瞪眼,尷尬地當電燈泡,望著兩人貼身磨蹭著讀書。

城府很深的安陵容看在眼中,這樣的親疏感覺必然非常刺眼,或許她也想不明白:為什麼這世上會有一個容貌比她出色,琴棋詩書比她高,政務天賦強過自己的甄嬛?

尋找「靠山」的過程,對安陵容這個女子來說,真的充滿艱辛,終究還是無法放棄她的驕傲,退讓或放棄她是做不到的。

在這方面,原著小說裡面的安陵容比電視劇還要聰明伶俐許多,不單可以在甄嬛失勢後大方出入皇上的上書房,還能幫著天子給些建言,能力遠高於改編版本,就算沒有達到學養深厚的大家閨秀程度,起碼也絕非電視劇所稱「大字不識幾個」那樣糟糕的程度。

安陵容的老爹安比槐曾經是商人,後來捐官當了松楊縣丞,八品官位說小也不算太寒磣,只是這小官到了京城就變得芝麻點大,從小有沒有讀過幾本書,聽她能吟唱如〈《後宮甄嬛傳》觀後感(十七)從「逆風如解意,容易莫摧殘」得聞古典詩詞賦化為台詞與戲劇配樂、主題曲、片尾曲〉的《金縷衣》、《菩薩蠻》、《採蓮曲》一類,對於詞曲意境總該有相當的認知與瞭解,不該連半點文學底子也闕如。

由於婚嫁的重要性,普通女子可以無才,古代小康之家為了女兒能在嫁娶後到夫家當家,就算是差一點的書香人家,至少也要讓女兒認得幾個字的,像是《女誡》、《女則》更是得全文讀過,這幾本都是講女子德行的書,既然要懂得這兩本文言文的古時「為人妻妾」專書,基本讀寫能力絕對馬虎不得。

沈眉莊則是偏愛學問更為高深一點的《四書》、《五經》,卻也不得不隱藏這種才學,像太后(烏雅‧成璧)問沈眉莊是否「識字」,沈眉莊就回答了千金小姐的最低標準《女則》,而不說自己讀過知識份子的儒家典籍。

順便一提,無論滿人或漢人,但凡是身家良好一點的都會讓女兒認字,因為這些人家的女兒,嫁到別人家裡一般都是正室,正室要負責家中的銀錢用度,是管家兼管帳的「主內」要角,還得照管丈夫的小妾,不認字就看不懂帳本及相關文書,看不懂自然更不會記帳或調遣手下,那麼手下或奴才很可能會做假帳、挪公款、偷庫藏來欺主,操持一個家是很不容易的,正常人家不會讓女兒嫁去當完全不識字的妾,除非是太過貧困或奴隸階級。

那麼安陵容怎麼會「大字不識幾個」?

個人認為這個改編的設定無疑貶低了安陵容,或許是為了對應甄嬛這個女主角,所以特別矮化女配角了罷。

回到主題。

對於安陵容而言,甄嬛是她爭寵的主要對手,因為〈《後宮甄嬛傳》觀後感(廿七)婆媳關係(1)太后烏雅‧成璧「婆婆」的手段,觀察純元、皇后、端妃、華妃之恐怖平衡〉等幾篇文章已經多次剖析,清朝後宮裡面最需要防堵的是出身於武將之家的妃嬪

武將之女很多,從端妃(齊月賓)、華妃(年世蘭)、敬妃(馮若昭)、夏冬春到沈眉莊,這些漢軍旗的後宮女子不都讓太后(烏雅‧成璧)或皇后(烏拉那拉‧宜修)施展出百般防犯、有意拉攏、恐怖平衡、合縱連橫等手段?

滿人治天下,當初入關憑的是八旗鐵騎,後來則是以漢人為主的綠營軍,幾乎對外用兵皆以漢軍旗為主帥,看看上述這些入宮女子的背景,便得以明白滿人江山之保持,就得掌控底下這些具備軍事背景的女子,那麼電視劇中的年羹堯何以猖狂,或者準噶爾的摩格可汗所以嘲諷清朝沒有可帶兵的將領,武將們從包衣奴才努力求得軍事表現、殘酷內鬥、互相對抗的過程,也就是這些漢軍旗武將之家起落衰敗的過程。

在這些女子以外,能夠僥倖受寵並活過六、七十集的倖存者,真的不多。

皇上和太后縱容年世蘭,也就是讓年家在後宮樹立無數敵人,武將之女全都得罪光了,甄嬛的文官爹正四品大理寺少卿甄遠道便罷,就連小小八品縣丞之女的安陵容還要折磨,是不是有些過分?

為何我會在〈《後宮甄嬛傳》觀後感(卅)婆媳關係(4)太后烏雅‧成璧「婆婆」的手段,母子、情人、婆媳,安陵容這不討喜的媳婦〉說太后看不上安陵容,其中最大的原因還是家世,也在於安比槐這官太小,安陵容上不了檯面,更別想湊熱鬧跟年家鬥法。

可是到卅六集的時候,安陵容為何受了年世蘭的委屈,卻特地跑去跟沈眉莊聊她復位為華妃的事情?

在對付年世蘭方面,安陵容此舉是故意要挑撥離間,先使得沈眉莊疑慮甄嬛,達到分化兩姊妹感情的目的,同時也能藉由傳播這樣的消息,試探沈眉莊這個武將之女可否幫助自己來對付年世蘭,或讓太后就算不能成為自己的靠山,至少也討好了沈眉莊,多點機會可試圖接近太后。

可惜,安陵容的盤算盡皆失敗,沈眉莊雖埋怨甄嬛,卻未曾改變深厚的姊妹情誼。

我倒是覺得這世上所有人,就像後宮的女子再狠心或再冷情,內心也需要感情寄託,好比端妃(齊月賓)和敬妃(馮若昭)的兩名養女,或者皇帝那般薄情寡恩的人,內心最柔軟的地方就是已故的純元皇后(烏拉那拉‧柔則),就像甄嬛從善待兩個妹妹、疼愛淳常在(方淳意)、體諒閨中密友沈眉莊、顧念自己的三名子女、陷入與十七爺的戀情那般,有愛有恨的纔是人生,纔能體現出人性。

反觀安陵容,她的愛與恨都是那樣無奈,她的狠心辣手,來自於沒有姊妹、親情、愛情,這樣孤獨的女子只想尋求自己的生存,她心中縱有當初對於甄嬛的孺慕之情,後來也由於彼此的信念、出身、誤解而導致決裂。

後宮這些女子最在意的對象,還有帝王只寵不愛的態度,看來她們的付出或許是不值得的,但是她們需要一位夫君來作為感情宣洩的對象,卻絕非一名天子所能懂得。

甄嬛當初送給安陵容的藥香囊,可以視為一種姊妹淘的關切,但她只能做這麼多了,畢竟沈眉莊為了假孕事件受苦受難,還得忍受富察貴人、年世蘭的敵視,換作是我,未必能幫一個朋友到這種出口都會得罪人的地步,而後宮妃嬪之間彼此鬥爭早就是必須熟悉的常態。

安陵容的隱忍,來自於她的自卑感,以及對於自身才能智慧學識遠不如甄嬛的不甘,所以安陵容討好皇帝,或者安陵容挑動甄嬛與沈眉莊的矛盾,激化年世蘭與她們的紛爭,也為自己奪得了些許爭寵的喘息機會。

...

前文請參照:

《後宮甄嬛傳》觀後感(一)雍正一朝的歷史設定和小說差異

《後宮甄嬛傳》觀後感(二)後宮中皇帝的廿五個女人們:舊社會一夫多妻、滿漢矛盾與封建王權的惡果!

《後宮甄嬛傳》觀後感(三)皇帝這個扭曲的人物

《後宮甄嬛傳》觀後感(四)甄嬛這個女人的愛恨情仇、爭權奪利、派系鬥爭,以及她的心境轉變

《後宮甄嬛傳》觀後感(五)愛新覺羅‧允禮從果郡王變為果親王的悲哀

《後宮甄嬛傳》觀後感(六)華妃一黨:美豔兇悍的華妃、馬屁精麗嬪、耍花招的余鶯兒、忠心的頌芝、最狠毒的曹琴默

《後宮甄嬛傳》觀後感(七)皇后一黨:最壞的皇后、最蠢的齊妃、最小心眼的瓜爾佳‧文鳶、最厲害的太后

《後宮甄嬛傳》觀後感(八)皇后一黨:最可悲的安陵容,後宮趨炎附勢的女人,還有劇情幾點不合理與不符史實之處

《後宮甄嬛傳》觀後感(九)沈眉莊和溫實初的戀情,還有沈氏的身家解說

《後宮甄嬛傳》觀後感(十)最透澈的齊月賓(端妃)、最重親情的馮若昭(敬妃)和不得不依附或聽命於甄嬛的女人們

《後宮甄嬛傳》觀後感(十一)不幸且不符歷史的太后、皇子、皇孫皇女們、乾隆帝和幸運的玉嬈與愛新覺羅‧允禧夫妻

《後宮甄嬛傳》觀後感(十二)甄嬛身邊的好姊妹(崔槿汐、流朱)和最差勁的妹妹甄玉隱(浣碧)

《後宮甄嬛傳》觀後感(十三)電視劇的少數錯誤(上):幽靈、簡體、龍體、退燒、對聯、銀票、箭法、偷窺、文字獄

《後宮甄嬛傳》觀後感(十四)太監與宮女們的故事:大家都是可憐人!

《後宮甄嬛傳》觀後感(十五)無根之人,有根之情,從蘇培盛與崔槿汐「對食」,談周寧海、小允子說不出口的愛情 

《後宮甄嬛傳》觀後感(十六)電視劇的少數錯誤(中):假死藥、王爺筆跡、腰牌、斛、身孕、古琴、清朝女子髮型

《後宮甄嬛傳》觀後感(十七)從「逆風如解意,容易莫摧殘」得聞古典詩詞賦化為台詞與戲劇配樂、主題曲、片尾曲

《後宮甄嬛傳》觀後感(十八)電視劇的少數錯誤(下):炭、古箏、背景、佛道、字跡、冰盆、釵、紙錢、玉墜、宮規

 《後宮甄嬛傳》觀後感(十九)劇中諸多美食(大餐、點心、嬰兒食品、補品、「六必居」)和「甄嬛體」流行範例

《後宮甄嬛傳》觀後感(廿)從另一些角度,觀察愛新覺羅‧允禮(果郡王、果親王)的狡猾與迂迴手段

《後宮甄嬛傳》觀後感(廿一)看「純元皇后」這個貌似完美的「夢幻偶像」有多狡猾(上)

《後宮甄嬛傳》觀後感(廿二)看「純元皇后」這個貌似完美的「夢幻偶像」有多狡猾(中)

《後宮甄嬛傳》觀後感(廿三)看「純元皇后」這個貌似完美的「夢幻偶像」有多狡猾(下)不可超越的牌坊

《後宮甄嬛傳》觀後感(廿四)浣碧何以最差勁?(上)利用與被利用,看果郡王、浣碧和甄嬛之間的關係

《後宮甄嬛傳》觀後感(廿五)再解「菀」和「莞」,那些縈繞不去的「暗香」,藏於胭脂與香料中的秘密 

《後宮甄嬛傳》觀後感(廿六)從角色詮釋與人格特質,簡單分析甄嬛何以會與愛新覺羅‧允禮(果郡王、果親王)相戀

《後宮甄嬛傳》觀後感(廿七)婆媳關係(1)太后烏雅‧成璧「婆婆」的手段,觀察純元、皇后、端妃、華妃之恐怖平衡

《後宮甄嬛傳》觀後感(廿八)婆媳關係(2)太后烏雅‧成璧「婆婆」的手段,後宮的合縱連橫,對甄嬛、沈眉莊的分化

《後宮甄嬛傳》觀後感(廿九)婆媳關係(3)太后烏雅‧成璧「婆婆」的手段,階級鬥爭與滿漢壁壘,富察貴人的重要性

《後宮甄嬛傳》觀後感(卅)婆媳關係(4)太后烏雅‧成璧「婆婆」的手段,母子、情人、婆媳,安陵容這不討喜的媳婦

(代ROSY貼,待續)

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呵呵
2014/12/20 14:22
強做文章。


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香料除恨
2012/08/12 12:25
安陵容小家子氣,盡然還有一點天份在配香料上動手腳,即可打胎,墮胎,還不孕! 香料是毒品了!!  皇后靠山吃山,給安陵容喝打胎藥! 最毒婦人心!! 又慫恿皇帝去徵新寵,年輕的女子進宮不斷,主要在讓皇上不專住在某一,二位妃子的身上。 當皇帝很苦噢!! 要周旋這么多的妻妾妃子! 同情。

人妻
欣貴人
2012/08/12 09:48

與安陵容相對的,

是入宮很早的老人欣貴人,那個角色很好玩,

不特別受寵,總是心直口快,也沒有特別依附誰(早期有在年世蘭接貴妃詔書時恭賀的嬪妃群看到,但也沒有特別受年世蘭待見)。所以欣貴人自始至終也是浮浮沉沉的無依無靠,但是欣貴人卻是大智若愚,看似無心機,其實也是在等時機到來一舉選擇明主。最後幸運的被他等到甄嬛回宮大封並且生下雙生子成為貴妃後,這時的欣貴人斷然決定依附甄嬛這邊,不但屢次直言辣語替甄還擋下皇后無數次陷害時的槍林彈雨,同時教宮外的母家收集祺貴人母家瓜爾佳氏的罪狀,一舉幫甄嬛父親家族復位,除去最大的政敵,這份功勞讓欣貴人(後來的欣嬪-欣太嬪)從此在后宮立於不敗之地。

最後一集可以看到,新帝即位後,真正陪在甄嬛身邊的兩位太妃太嬪就是共同撫養攏月公主的敬妃與欣嬪。這個欣嬪的角色,我覺得是本劇裡面一個最特殊、最會隱忍等待時機、最爽直令人喜愛的角色,敬妃與欣嬪都是隱忍直爽俐落的個性,也都獲得甄嬛良善的對待。


人妻
安陵容
2012/08/12 09:31

36集前後,安陵容跑去找沈眉庄時,

其實皇后在早上問安時,就已經在出言百般挑撥甄嬛與眉庄,

我覺得其實那時安陵容的動機其實沒有那麼複雜,

那時候的她,做任何事情都只是乖乖地幫助皇后做任何皇后想要達成的事。

換句話說,安陵容那時候的大主管是皇帝,直屬主管是皇后,她為了在組織中自保,始終只能忠心的聽命行事;尤其沒得選擇的直屬主管皇后其心狠手辣用心不正,她只能在敷衍大主管(皇帝)與對抗直屬主管的政敵上面好好工作。

即使依附好主管的淳貴人、與甄嬛有姊妹真情的眉庄、出身高貴誰都動不了的富察貴人也都先後殞落,不勝枚舉。所以,就算安陵容不依附皇后,她大概也早就從殘酷的后宮退場了,時間早晚而已。