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| 2017/11/09 17:17:07瀏覽780｜回應0｜推薦11 | |
| 洪常秀【那天以後 The Day After】（2017）
人往往因為對痛苦的感受比快樂更深刻而做出誤判 撰文／蔡瑋 女主人翁，拍得美極。女主人翁，其實並非故事的主角。甚至，她在頭一回共識的上司—男主人翁—面前，正是如此聲稱。她，被塑造成一個性格註釋飽滿的旁觀者—有關男主人翁糾葛的情事。目擊者，也可以對自我的內涵擁有一份深刻的自我要求與認知，那樣必定能顯出所目擊故事的不凡體會。這似乎是造意者有意無意暗示的小說家的理想視角。否則，主人翁的情感遭遇，就顯得有些單一的滑稽，或滑稽的單一。我是想到後者所陷入的愛情困境，主要還是因為另一方的不信任所引起—先是元配、之後是小三不認他的真心。愛情，裡面是否擁有一份真實？真心相愛，是否其實只是我相信你、同時你相信我「愛著彼此」？如果是那樣，只能說是共識，無關乎真實或真相。這是為何石黑一雄《被埋葬的記憶》（2015）中的那對老夫妻，即使費了一番折騰終於回想起過去的甜蜜，最終也無法通過冥河上船夫的考驗—對船夫的承諾的信任不同調，也是一種非共識、或不相愛？這又讓我想起，人往往因為對痛苦的感受比快樂更深刻而做出誤判的說法（康納曼，〈選擇，價值與框架〉，1983）。既然提到行為經濟學，元配將最初在辦公室見到的女主人翁誤認為小三，又是典型的初始情境的錨點效應所至（康納曼，同上）—大概在來之前她已經將見面興師問罪的情景在心裡想過無數回。 之後，男主人翁與小三一起決定誤導元配，也是應驗了賽局理論的囚徒困境中的單一賽局的模式—因為女主人翁不會再出現，所以才成為「誣陷」的犧牲者。而，男主人翁也沒有不與復合的小三達成共識、得罪後者的理由。不過，女人翁卻像有預感似的，主動要求被辭退的賠償—自家出版的書隨便取用。 「那天」就這樣折騰人、發生了許多意想不到的事。「以後」可說輕描淡寫帶過。結局中，似乎唯有「文學」一事被加重了份量。因為，有人得獎，有人獲得書做賠償且獲益一直持續中。女主人翁遭男主人翁全然淡忘，說明人「不相愛」的殘酷，說明因為不是愛人，連回憶這輕易可引入的共識，在人的主觀上也是十分吝惜的。也或許，是因為回憶中沒有痛苦的緣故。 敘事技巧方面，造意者巧妙利用回想、回溯片段，製造敘事結構上的懸念。我是想到，小三突然與她離職後才出現的女主人翁碰面，所造成的一時間時空混亂的誤判趣味。 想像一則單純的肥皂劇的題材，如何被巧妙的引入閱讀的阻抗、與趣緻，本身就是一件驚艷的賞心樂事。何況，觀賞一齣戲，就如同親歷當事人的臨在。（蔡瑋，20171109那天以後） 導演： 洪常秀 Sang-soo Hong 編劇： 洪常秀 Sang-soo Hong 演員： 金敏喜 Min-hee Kim ............宋美麗 權海孝 Hae-hyo Kwon ............社長 奉完 趙胤熙 ............Song Hae-joo 金璽碧 ............Lee Chang-sook 紀柱峰 Ju-bong Gi （atmovies.com） |
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