第十屆溫世仁武俠小說大獎短篇評審紀錄

第十屆溫世仁武俠小說大獎短篇組決審評審為陳雨航、駱以軍、鍾文音，入圍決審作品共廿五篇。主席由陳雨航擔任，首輪投票結果，獲得一票以上的共九篇，先請評審就整體作品發表看法，再逐一討論有被圈選到的作品。

駱以軍：每次讀溫武的作品都覺得很厲害，這些作者在一萬字以內拗折故事，在類型上各出扭造，從武俠的套式往其他可能飛去，技術性的能力很強。我個人的在三、五篇不分軒輊的作品之間猶豫。而有些作品明顯看得出是台灣作者，受西方小說影響，努力想破除武俠小說的慣性；有的作為武俠小說，其教養、知識性很充足，讀來賞心悅目。

鍾文音：對於這次的決審作品我期待更高，當然很難超越武俠既有的框架。要考量的是，到底是否需要把這些武俠帶回當代，視為現代小說的變形？很多作者把對這個世界或者社會的隱喻，放進武俠的系統裡，但這部分當代小說已處理很多，回到武俠，我還是期待作品是否有武俠的況味。閱讀暢快與否，以及武藝跟俠情的含有，都很重要。我個人不希望看到太多這樣的作品。對武俠類型基本的建構，應不能逾越太多。追求破局是必要的，但不能失去武俠的味道，有一些形式特別之作，我就刻意沒有選。

陳雨航：簡單的心得是樣式多元，實驗很多。這樣密集的武俠短篇徵稿，上一次應該是1977年在《中國時報‧人間副刊》上了，當年我也是投稿者。自己當時寫的武俠是相當寫實的，沒那麼多技巧性的實驗，例如後設啦、現代主義等，比較多的是從古典文學攫取資源或改寫，跟現今武俠小說的演化相比，二者差距不可以道里計。這次很多作品之間的差距很小，投票重複的很高。整體而言，水準比去年高。

〈屠者說〉

陳雨航：這篇是典型的江湖故事，把故事說得很美。小說的武功設定有趣，從最前面開始埋，主人公使出最後大絕招竟然是他的殺狗技巧。

鍾文音：這篇的文字我很喜歡，然主角老婆塑造得過於傳統，包括作者加諸於她的形容、主人公與老婆的互動皆是。小說中間段寫最好，結尾有餘韻，可惜開篇俗套。如同航叔說的，從殺狗巧藝到獨門武功，轉化得令人驚心動魄。

駱以軍：這篇是我的前五名，我沒選它是因為其他篇的作者與現有的武俠資產乃至武俠電影搏鬥，在敘事中更為突出。這篇把到頂之劍招與殺狗之刀結合，是一亮點。簡而言之，整篇是成熟的武俠之作，沒有超出，很適合做為一部九十分鐘的武俠電影。

〈貓皮琴〉

鍾文音：語言活潑，懸疑又有趣，用貓皮琴串連故事，勾起讀者的疑惑直到結尾，通篇讀起來愉悅暢快用。它特別的是，用小人物串場，最後連武林江湖都可以捨棄，既有反武俠的氣勢，又予人溫馨之感，作者的企圖有點像是在把武俠的套式解掉，不過小說裡的愛情橋段，稍嫌俗濫，此外文字太當代，不夠精緻。

駱以軍：閱讀這篇讓我思考，在文學獎的作品裡，說故事的歡快已是不可得的，至於在武俠小說裡尚保有這個可能性。這篇人物設定雖老套，但各現其情，人物登場充滿奇想，像是一個漂亮展開的奇異臉孔的迴廊，同時又符合武俠的邏輯。小說設定的主角像是鈞特．葛拉斯《錫鼓》的主角那樣的痴兒，以這樣的人物為翻轉的使力點，因而捲入複雜的成人世界，這是一個很大的故事的母題。這篇的結構在比賽作品裡比較複雜，我們可以看到支撐這個複雜的惡童世界的最後的正義是一隻貓，從動物之眼帶出不受江湖縛綁的視野，它因而碰觸到了中國武俠傳統的核心，即仁義。其他篇多少觸碰到這點，但這篇處理最聰明──主人作為一介廢材如何在世界裡尋找真實的仁義。

陳雨航：這篇以血案作為推理線索，獨特之處是帶有一絲喜感，對白很活，聰明地運用既有的語境清楚展現武俠樣貌。

〈就那樣沉默無聲地站在盡頭上，〉

駱以軍：看得出來作者很有才華，小說寫內向封閉的女性在一個封閉的門派，此間發生種種負面的不愉快的性，是偽仿的女性受創史。作者死命往黑暗的陰影駛去，像是武俠版的愛特伍。敘事有強迫症式的感染力，又帶有敘事的狂歡，不斷向讀者施加壓力。裡頭設定的劍術超奇，已到人類極限，物理的華麗已達科幻色彩，讀來激爽。

陳雨航：這篇是高手之作，文字一流，雖是單線敘述的方式，但主題性強。寫受虐女性以及反江湖，江湖是什麼？正義又是什麼？這是天問等級的主題，其他篇也有帶到，惟這篇比較強烈。

鍾文音：作者的女性論述很聰明，但拿掉它的武俠元素，根本就是一個當代小說，一則旁觀者注視下的女性家族復仇史。它缺少武俠底蘊，把家族當作江湖的隱喻，對我而言不夠。

〈條條大路〉

鍾文音：這篇讀時覺得奇艷，我很喜歡這類東西方文明的碰撞的作品，可惜開場稍嫌失敗。總得來說，略帶奇幻色彩，像是武俠版的馬可波羅。裡頭寫異國女角跟中國劍客的曖昧，我很喜歡。雖然有些地方交代得不清楚，但氛圍好。不過寫成長篇應該會更精采。

駱以軍：我無法進入這篇，它的書寫企圖很大，但成果很鬆散，像是搭建在想像式的異域文明上。

陳雨航：作者功課沒有做足，裡頭出現「阿拉伯恐怖分子」這類句子很突兀，過於直白的對話拖垮了人物深度，歷史考據上尤其有問題。我同意文音說的，寫成長篇會更好。

〈四川潑婦〉

駱以軍：這篇是我前三名，看得出是練家子之作，作家文化教養很足，處處暗藏自己的學問，又看不出有破綻之處。篇名應是來自布萊希特的《四川好女人》以及《勇氣母親》，讓我好奇作者套這個典故的用意為何？它在形式上借鏡說書，故事中人闖到說書人的世界，能在短小的篇幅中將兩個世界互為參照。前面航叔提到，有作品動用套式套語建構出武俠味，這篇半文半白的老派修辭套語，是作品中表現最好的。尤其作者動用了傳統話本中的敘事技巧，把這麼長的流年變化，寫來不枯燥而流利，這是現代小說力有未逮之處。此外，裡頭設定的不男不女的無生神功很奇詭，主人公的不可能功夫簡直可比電影《露西》；可憐的主角在妓院裡打滾，被強暴因而懷孕，最終居然成為她神功的奠基。作者寫武功運行、陰陽對沖，華麗奇詭的程度不輸〈就那樣沉默無聲地站在盡頭上〉。最後作者又跳到敘事框架之外，逐步揭曉說書人的故事與主角的故事原來是纏繞在一塊的，甚至相互繁殖。

鍾文音：書寫女性讓我驚艷，一反所有我們對母性的期待，作者看待母性的角度很大膽。通篇敘事張力很夠，同樣寫女性，比起〈就那樣沉默無聲地站在盡頭上〉更富層次，能夠咀嚼出更多味道。主角最後練成的無生神功，救贖自己的方式是讓腹裡因強暴而有的孩子不出世，寫來驚心動魄，我看了很驚嚇。即便是站在現代小說的角度來看，這篇也是力道十足。

陳雨航：運用說書元素與現實交相進行，形式靈巧。故事前面有些老套，結尾當然是很特別，按照文音的說法，確實只有在武俠世界裡能完成，但我不認同書裡的主角作為母親的方式，所以我最後沒有選擇它。

駱以軍：主角不把小孩生出來，也反轉了布萊希特的兩個劇作中寫母親捍衛小孩，關於什麼才是真正的母親、真正的好人的思辨。

陳雨航：我其實不反對這篇，如果要選擇的話，我會放棄〈反類犬〉。

〈阿言與阿行〉

鍾文音：這篇很像余華的《兄弟》，趣味很夠，但文字不夠好，太流氣。大缺點是太直白，沒有韻味。當初選它是因為它寫飢餓有打動我，再選一次我可能會放棄，改選〈後武林白兔記〉。

陳雨航：這篇不在我的前面幾名，它的特別在於設定人性在絕境如何變化？人的言行如何？──如同它為兩位主角取的名字「阿言」、「阿行」。缺點是很多地方做得太「工」了，流於粗淺。

駱以軍：這篇我讀第二次的時候覺得很感動，它很真實、很殘忍，但不夠武俠，很像現代主義小說。它花了很多篇幅去描寫兄弟在為富不仁的世界之間如何，是很好的短篇。讀者會跟著人物的險難而起伏，弟弟犯法時描寫哥哥的恐懼很有現代小說風範。在亂世中的亂世，儘管人如其名「謹言」「慎行」仍深陷險境，在此人失去人的形狀，小說最後留給讀者一個恐怖的結尾。

陳雨航：你沒投這篇，結果把人家講得這麼好。

〈後武林白兔記〉

陳雨航：這篇我非常喜歡，感覺意有所指，人生如江湖，學術界也像江湖，發想雖然不算非常新奇，但借人物之口諧擬學界，主人公流落江湖，同時也甘於流落江湖；不成為張三丰，只能成為張三，帶有少見的喜感。如同我前面說的，武俠要散發喜感很少見。

駱以軍：這篇我也很喜歡，大概挪用了〈劉知遠白兔記〉。在情節的設計上沒有像〈四川潑婦〉那樣，與挪用的文本之間咬得那麼死。特別的是，我們在閱讀武俠小說會有一種期待，諸如段譽、張無忌等流浪底層的年輕人往往會遇到高人，而被視為不出世的武學奇才，最後武功飛越帶給我們閱讀的激爽，但作者把這種激爽完全捨去，把這樣武俠的語境完全逆轉過來。搞了半天師傅是詐騙來著，一切成空，進入武林之「後」。作者把最高深的武功無限懸置──到底它是什麼？於是成為一種空洞的修辭，結果根本沒有那件事，僅是靠著一群圍事組織，說得煞有介事，小說因此上升為寫實性的諷刺，帶有後現代的風格。

鍾文音：我覺得這篇像在寫文壇現況，但我對過於清楚諷刺的小說欣賞不來。必須承認這篇的作者是練家子，但它諷刺的議題不夠深厚，同時它又太直白地顯示出其欲刺之對象，設計性太重，我覺得以軍給它太多的讚美。

〈月暈〉

陳雨航：寫喪失視覺的村子被明眼人闖入，明眼人於是在這個村子成為神一般的存在，邏輯上說服力夠，有新意，基本上是很溫和的武俠小說，我滿喜歡這篇。

駱以軍：這篇是很誠懇的武俠小說，完成度很高。寫主人公闖進與自己有差異的社會，這個異時空本有的秩序因而瓦解，作者寫其中的碰撞，把視覺這個感官寫得很美，很哲學。裡頭月暈劍法的設定有美感。結尾雖然是比較類型化的武俠結構，但前面已足以說服我。

鍾文音：我覺得這篇寫盲的知識稍嫌匱乏，明眼人與盲人碰撞的設定過於簡單，全村皆盲要如何去感知彼此？如何適應這個世界？諸如此類的細節不夠，無法說服我。構思勝過它最終的書寫。

〈反類犬〉

鍾文音：這篇真的就是畫虎不成反類犬，結尾多此一舉，但裡頭人物去獵捕鯊魚的狂熱，那種近於瘋狂的豪奢，有打動到我。投這篇主要是想聽其他人的想法。

陳雨航：決鬥場面很細膩，寫大捕魚的場景很磅礡，但這樣的大場景大鋪陳適合在長篇裡，在短篇裡占據了過多篇幅，顯得比重不均。

接著請評審各挑四篇給分，依照4321給分：

〈貓皮琴〉鍾3、陳1、駱4

〈就那樣沉默無聲地站在盡頭上，〉陳3

〈四川潑婦〉鍾4、駱3

〈阿言與阿行〉鍾2

〈後武林白兔記〉鍾1、陳4、駱2

〈月暈〉陳2、駱1

投票結果，前三名為：〈貓皮琴〉獲得8分，〈四川潑婦〉與〈後武林白兔記〉各獲得7分。首獎為〈貓皮琴〉，就二三獎評審舉手投票，結果〈後武林白兔記〉（陳、駱）第二名，〈四川潑婦〉（鍾）為第三名。