中華傳統戲曲──陝西傳統劇種──［陝南花鼓戲／漢調／陝二黃／陜南漢劇］

陝南花鼓戲是一種陝西省的傳統戲曲劇種，被稱為“漢調二黃＂，“陕二黄＂“土二黃”、“山二黃”、“靠山黃”，或“二黃戲”等。

又因它是在漢水流域由西皮、二黃結合形成，故又多稱“漢調”。

在陝南地區僅次於南路秦腔（即漢調桄桄）的大型劇種。

清道光至光緒年間頗為興盛。由漢水流域的山歌、民歌、小調發展而成，音調為漢中一帶發音，其唱腔以西皮、二簧為主，與湖北漢調戲相似。

此外，他吸收了崑曲、吹腔、高撥子等曲調，揉和了當地的民間音樂，並用方言演唱，逐步形成了自己的風格。

長於文戲，巴山氣息濃郁，音調幽雅，唱腔婉轉，道白柔和，語言風趣，表演細膩，純樸大方，唱腔及念白巴山音韻很重，以川味見長。

板式有上、下調之分，上調多用於表現悲愴、淒涼、憤慨情緒；下調多表現舒暢、明快豪放情緒。

陝西省漢中市漢台區、西鄉縣、鎮巴縣等地在20世紀60年代以前多表演漢調二簧，然今勢微。

也有「漢調二簧」、「山二簧」、「土二簧」或「陝二簧」，辛亥革命後，更名為漢劇。

西元1949年後，陝南安康、漢中仍稱「漢劇」，商洛、關中仍稱「二簧」。

漢調二黃向以木偶、皮影與人演大戲三種形式在當地傳統民間流傳。

流行區域，以秦地為主，延至甘、鄂、豫、川等省。二黃戲的活動據點，多屬當時的水陸碼頭或商業重鎮。隨著商業貿易的興衰變化，二黃戲也因之呈現出榮枯更替的狀況。

漢調二黃的劇碼豐富多彩，在藝人中久有“唐三千、宋八百、野外史傳數不得”之稱。僅現所知有傳統劇碼一千四、五百本之多。

對於如此浩繁的劇碼，藝人習慣謙稱“三本半戲”，即“封神”、“列國”（八十餘本）“一本”，秦、漢、三國（約一百二十多本）“一本”，隋唐至明清“一本”（包括四百多個本、折）。藝術風格上，喜劇與悲劇兼備，文戲與武戲並重，歷史故事與神話傳說為主，整本與連台頗多。

尤以文戲的唱詞繁、本頭大、行當全為其特色。其中《煉石補天》、《曹劌論戰》、《征北海》、《進妹喜》、《黑逼宮》、《嘗百草》、《女界牌》、《有莘三聘賢》等二百多個劇碼，為陝西二黃所獨有的罕見劇碼。

漢調二黃的行當，分為十大行；一末、二淨、三生、四旦、五醜、六外、七小、八貼、九老、十雜。

嗓音運用上，四旦、八貼用假音（小嗓），其餘各角用本嗓，即一末、九老用“蒼音”，二淨、六外用“虎音”，三生、十雜用正音，五醜、七小用尖音（細音）。

舞臺表演，向以細膩精到、認真傳神為觀眾所讚賞。它講究創造角色，要求把握人物性格與身份、情態，做到含情入理。

其次，講求按照所寫地理環境與人物籍貫，準確使用方言、土音，往生育一個名角須習數省口音。借此以增強故事的地方色彩或人物的某些特徵。

再者，講求分析角色，猜度心理，注重在表演動作中刻劃人物的心理狀態與精神面貌。

二黃的這一在演唱上的深刻認真和生動細膩的藝術傳統，對於梆子秦腔亦有影響。

二黃音樂唱腔屬板腔形式。其曲調簡樸中存幽雅，婉轉中有激昂，旋律注重抑揚頓挫、輕重緩急，吐字講求尖團分明，而且要求達到清亮準確、字正腔圓和滿腔滿調。

擅於表現豪爽、歡快一類的情緒，多用於喜樂氣氛或愉快熱烈的場面。

伴奏樂器，文場有京胡（軟吊）、二胡、月琴、三弦、笛子、嗩呐等，武場有鼓、板、道鑼、二五子、喇叭、馬鑼等。

漢調二黃近幾年來開始呈現興盛景象。恢復一批專業劇團和上演劇碼的同時，安康、漢中、商洛、西安等地相繼出現了專業或業餘的研究團體。

在“二黃研究會”帶動下，一些二黃愛好者，正將它列為自己的研究項目，這又將推進二黃劇的發展和提高。

《初出茅芦》

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《三哭殿》

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《探谷》

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《十秀》

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《五更响》

https://v.qq.com/x/page/d0704md1jkf.html

https://v.qq.com/x/page/c08059ly766.html

參考／引用資料：

https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%B1%89%E5%89%A7_(%E9%99%95%E5%8D%97)

https://baike.baidu.com/item/%E9%99%95%E5%8D%97%E8%8A%B1%E9%BC%93%E6%88%8F

https://kknews.cc/zh-tw/culture/zp88v4a.html

https://www.easyatm.com.tw/wiki/%E6%BC%A2%E8%AA%BF%E4%BA%8C%E9%BB%83

http://www.baike.com/wiki/%E9%99%95%E5%8D%97%E8%8A%B1%E9%BC%93%E6%88%8F

https://www.ximalaya.com/xiqu/7587264/