普希金說：究竟是什麼原因促使一名年輕少女，一個貴族的大家閨秀，離開溫暖的家庭，女扮男裝出現在戰場上，去承擔連男人都畏懼的艱難責任呢？（對手還是不可一世的拿破崙大軍）是什麼事情刺激了她？是隱祕不宣的心靈創傷、熾烈的幻想、桀驁不馴的天性，或是愛情的召喚？（第57頁）

女人的戰爭有自己的色彩，自己的氣息，以及自己的解讀，還有自己的感情空間。她們都是在用自己的語言說話，沒有英雄豪傑和令人稱奇的壯舉，只有普普通通的人，被迫幹著非人力所能及的事業。當時，不僅僅是人在受苦受難，就連土地、鳥兒、樹木也在受苦受難。（第414頁）

在面對面聊天時，講故事的女人都很激動，她們人生中的一些片段堪比經典作品的最佳篇章。從天堂到人間。一個人如此明白地審視著自己，坦然面對一段完整的歷程。要麼上天，要麼下地。從天使到野獸。回憶，不是對已經逝去的經歷做激動或冷漠的複述，而是把時間倒轉回來，往事獲得了新生。（第415頁）

從城市公寓到鄉村小屋，從大街道到火車上，我習慣了用心傾聽，我快變成一隻愈來愈大的耳朵了。在這所有的採訪時間中，變成了另一個人，閱讀的是，聲音。（第418頁）

案：在打這篇摘錄之前，媒體報導，2024年諾貝爾文學獎頒給南韓作家韓江女士，韓江1970年出生，在臺灣有許多中文翻譯本。隨著她的獲獎，她的作品可能會加印。明天的報紙副刊可能會有些評論。《戰爭沒有女人的臉》我看了80多頁，大概已經掌握要點了。亞歷塞維奇訪問了169個在第二次世界大戰戰場上沒死的前蘇聯女性軍事人員，訪談時，她們都已經老了。戰場上的第一手描述，讀80幾頁就夠了，因為戰場是死亡、屍體、血腥、殘暴、野蠻的，讓人噁心的空間。這本書可貴之處是，這是女人的聲音。因為之前的戰爭敘述都是男人說的。女記者亞歷塞維奇要建立情感的殿堂，而不是吹捧戰爭英雄、偉大的勝利，不是將軍們浮誇的勳章。