名攝影家游明昌先生這張《紅毯的那一端》，所採用的構圖方式大不同於《城墎》的直線，而是以給人一種蜿蜒的動線。將觀賞者的視覺，延伸。從大辣辣的石板路走道，一步一步地邁向教堂的那一端。暗示著，男女關係從戀愛開始的起點，逐步踏實的往前直到婚姻的彼端。而這過程一向是崎嶇曲折與複雜，應廣為世人之所公認。因此《紅毯的那一端》構圖之所以異於《城墎》，應該是最明顯不過了！

《紅毯的那一端》構圖，起初愛情的開展是寬廣無礙，但路徑隨消失點的接近，而逐步的變窄了。誠然是種錯覺，它始終是保持一致的距離，有此適當距離，也是必須保持的距離，才能一同無礙地走向紅毯那一端！也因為彼此能夠既相愛又相敬，如是婚姻才能可長可久！ 相較於《城墎》的直線，所給人肅殺的不同感受，《紅毯的那一端》構圖是親合與圓融的。在寬廣的天地間，畫面營造出倍感舒暢的視覺，如是呼息自然。這象徵戀人與情人，以及夫婦關係是種充滿靈活與互動的「愛」。

而《城墎》所採用相交直線，卻形同刀切的冷峻與冰寒，給人隔離與對立的路旁與那上百年風霜的城牆，便就是歲月無情的侵擾！兩張圖片都存在有水，但是強動線地帶，卻區分出無情的慘酷，與有情的眷戀之大分別！ 圓弧的石板路，向前鋪陳出一道蜿蜒的路徑，最後直通向亦是採圓弧狀造型的教堂。這棟建築物，其屋頂是圓弧交叉，給人一種向上的聳立感，一種敬天地的象徵。雖然教堂的位置與重心，顯然較為矮小，但卻不減它的給人帶來莊嚴與宏偉的存在。如是，連結與鋪陳，在簡單明顯的力道之下，使我們明白清楚作者的用意！

《城墎》道路上的綠，與《紅毯的那一端》的綠，和空中的顏色都相互接近，幾乎沒有什麼不同，而視覺終點之消失點也同樣是棟房子。只是一幅是空曠，而另一張卻是一邊水道與一邊是城牆，相對出都是阻隔感。就彷彿是在告訴我們說，此去只有一條路。那是種苦悶，而可能是非愉悅的終點站！所以之故，一個是教堂，一個是神祕的房子。一個是人生的終點，而一個才剛正是幸福人生的起點！各位看倌，以上兩幀圖片，你說是否會帶給人絕然的不同啟示？