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導師好：
以下是紐約藝博會四人小組綜合回報
02 29藝博會第二天
今天一早就接到阿貴教授師傳達導師口喻：「運用智慧，以任何一種方法，令導師的作品可以讓更多人知道。」受此鼓舞，大家精神昂揚，希望今天能有所超越。
早上8點，一行四人準時從飯店出發，8點半抵達會場時，大會的燈光還未開啟，於是大家摸黑工作。第一件任務就是換畫。〈女人香2〉因未裱框，榬木框已出現明顯地扭曲，無法平貼於牆面，為了保護畫作，Andrew決定撤換為〈一宿覺〉，順便演練一下下週一撤展時的流程，大家分工合作，一下子就OK，真是好的開始。
經過前一天的操練、觀摩和綜合檢討後，大家決定將今天的行動策略鎖定為兩大重點：一是增加參觀者停留在攤位上觀賞導師畫作的時間（因為前一天，幾乎都沒有講解圖騰的機會）；二是主動出擊，前往在會場設展的畫廊攤位，建立可能的溝通管道。依此任務分組，Andrew和玉蘭負責「顧家」，John 和斐玟則是出外「田野調查」；同時，彼此間希望能做到充分的訊息分享和溝通。
薑，果然是老的辣。拜天使店待客經驗豐富之賜，Andrew 沒一會兒功夫就發現增加顧客靠櫃的竅門所在。原來，在天使店的「迎賓」方式有兩種，一是顧客主動進門後，櫃員再招呼寒暄；二是櫃員在店門口，主動邀請遊客入內（特別是剛開幕那一段時間）。我們前一天在藝博會採取的是第一種方式，可是成效不彰，Andrew當下發展出「三秒鐘策略」，就是一旦有參訪者經過我們的攤位，眼睛有稍微瞥上導師的油畫，我們便必須在三秒鐘之內，在他走離我們的攤位之前，主動遞上藝術家簡介的小冊子。這招還真的很管用，一天下來，四人所接待的賓客總人數高達125人次以上（前一天大概只有30～40人左右）。我們也發現，顧客在拿到簡介後，會放慢腳步，禮貌性地翻一下我們的簡介，眼睛視線會再往圖騰油畫的方向掃瞄，同時停留在圖騰油畫上的時間也會增加，而我們就抓住這空檔，趕緊開口，或介紹導師，或介紹導師的油畫風格，對方若有所回應，那麼我們就成功達成介紹導師畫作的第一步，如果對方隨即離去，那也無妨，反正也已建立起善緣了。
在「三秒鐘策略」的導引下，原先頗受冷落的圖騰油畫，今天開始綻放異彩。最明顯的就是〈如來王系列1/相流歲月，體即是一〉，昨天我們還在感嘆，怎麼訪客只注意到那幅畫的畫框很有味道，卻沒有人在意那幅畫的內涵，可是今天就不同囉：有一位來自拉斯維加斯的年輕男性訪客說，「這幅畫看了讓人覺得好happy」，不過更多人是被這幅畫的色調所吸引，「這幅畫的顏色很棒」、「非常祥和」、「非常有靈性」（spiritual），甚至一語不發的盯著它瞧好久。有一位畫水彩畫家，特別喜歡這幅畫，聽完講解後，意猶未盡，詢問是否有關於介紹這位藝術家象徵體系的資料。知道我們有如來王筆記本後，二話不說，馬上刷卡。趁著結帳的時間，我們接著問她對哪幅畫也有興趣，她指著〈能擋一切惡〉說道，「筆觸很特殊，畫面中的人若隱若現，非常引人；旁邊那些卷軸似的線條（圖騰）更有味道。」他離去後，我們都很興奮，「耶，開張了！」雖然只是一本筆記本，但那是〈如來王〉呦，而且是如來王系列1。有一就有二，無三不成禮，等著瞧吧。
除了〈相流歲月，體即是一〉外，今天另外一幅「鹹魚大翻身」的油畫是〈鴻運舞日〉。一位中年男子說他喜歡這幅畫，「那條紅色彎線（圖騰）像是混沌、煩惱，而右邊那座綠色山峰卻能帶來祥和，我喜歡。」他接著說，「這裡有些展售的畫，不過是東一橫、西一豎，再隨意撇一下，然後說這就是藝術。那怎麼能算是藝術？！像你們這幅畫，就很了不起」。問了售價後，他說「剛才在別的攤位已經花了2萬2千元買了另一幅畫，老婆只准我再花2000元；不過，我父親是波多黎哥兩家畫廊的老闆，明天我會帶他來你們這裡看畫，也許他有興趣。」
另外喜歡〈鴻運舞日〉的賓客中，有一位是中國老太太，這位老太太平日在中央公園幫別人畫肖像，賴以維生。冬天太冷，生意不好，只能歇業，也才有時間自己創作。她覺得導師的畫很「深沈」，特別是〈鴻運舞日〉這一幅，「前面的山是虛的，後面的山是實的，中間那個『勾兒』（圖騰），居間創造出一種空間。很好，很好。」她並指著〈一宿覺〉說道：「這幅畫是抽象畫。」
整體而言，除了〈如來王1〉和〈鴻運舞日〉外，〈奔舞者〉、〈女人香1〉和〈氣通百脈/強勢旺運〉也開始嶄露頭角，至於〈能擋一切惡〉、〈自性佛光加持〉依然備受矚目。有一位女士很想知道〈自性佛光加持〉畫中的那位老者是誰，並追問旁邊那些符號（圖騰）的意思，也有人主動發問，「〈能擋一切惡〉的畫中人在做什麼？為什麼選用紅色？」。另外，有訪客看了我們簡介封面上的〈生意盎然，大運奔放〉，非常喜歡，我們介紹導師這一系列的不同畫作（如〈天降大鴻運〉）後（看圖片資料），她非常驚嘆：「即使是畫同一主題（花），畫家竟能有如此不同的呈現方式？！」整體而言，在這次已展出的畫作中，目前還在等待伯樂的是〈值得珍藏〉和〈情投意合〉（剛好都掛在側邊，面朝外那面牆的下方）。
話說John和斐玟到各畫廊的展售攤位進行田野調查。此次可不像前兩天的散彈打鳥，這回目標明確，主要是為了尋找有緣的合作伙伴，所以調查的重點是看該畫廊的風格和該畫廊承銷畫作的價位，走遍300多個攤位，和幾家可能的畫廊接觸，結果發現要兩者兼具，還真不容易。比方說，我們接洽了一家從銀座來的畫廊（專門代理伊藤哲的作品），並邀請他們來我們的攤位實際欣賞導師的畫作。結果看完後的他們的第一個評論竟然是「畫作太大了。」我們說：「作者畫作的尺寸大小非常多樣，我們也有小號的作品。」但是，也許有可能即使是像〈自性佛光加持〉這樣的畫作，對他們而言都「太大了」（日本的生活空間畢竟較小）。
另有一家專門代理Yuroz這位藝術家的畫廊，感覺上蠻適合的，而且他們的展場非常大，畫作也都是大號數（100號以上居多），他們已經連續20年參加紐約藝博會的展覽，有不少畫作已被美術館收藏，最近要去杜拜展覽，但倒是還沒參加過任何的拍賣活動。Yuroz是阿美尼亞人（原蘇聯之一）(斐玟昨日回報中誤以為他是日籍畫家)。和Yuroz的行銷（講解）人員交談之下，才知道這位畫家也是多才多藝，他畫素描、水彩、油畫、雕塑，而且四種媒材輪流創作。他昨日才被選入名人堂，今天下午四點還有一本介紹藝術家的新書發表會，他是該書的封面人物，所以新書發表會就在展場舉行，他也是該書所討論的藝術家中，唯一碩果僅存的。我們後來有去觀摩了一下那場新書發表會，去的時候正巧他在致詞。
代理Yuroz畫作的畫廊，其實和我們有點類似，那家畫廊也是Yuroz自己的專屬畫廊。在交談過程中，對方知道我們是畫廊後，還問我們有沒有意願代理Yuroz的畫作呢。（由於該畫廊是Yuroz的專屬畫廊，所以我們後來並沒有向她提到是否有興趣代理一事）。不過，令我們比較印象深刻，而且有啟發性的，倒是這位行銷人員的講解風格，她是一位打扮入時，頗有風韻的中年女性（不像我們穿的有點過於嚴肅），她說話不疾不徐，卻又帶著一股熱情，更難得的是她有一種自信，對畫作品質的信心，也是對畫家有足夠瞭解所產生的自信。她隨手指著一幅剛出爐的巨幅畫作，畫中有兩個人，她說「Yuroz有對我們解說這幅畫。這幅畫裡面的吉他是沒有琴弦的，為什麼呢？因為畫家要表達的是，這個吉他所彈奏出來的音樂僅屬於畫中人所有，外人無法窺聽，所以沒有琴弦。」不過她隨後又馬上補充一句，「就算沒聽到Yuroz本人講解畫中意涵也沒關係，觀者其實也都有自己的體會。」而且我們也注意到一點，她講解時，不會只講畫作，而是想辦法帶出藝術家人性化的一面，「他是一個非常容易親近的人，你只要聽他講話，你就會喜歡他……。」（John和斐玟回到攤位後，提到這位藝術家的展覽場地值得觀摩後，Andrew和玉蘭也抽空前來視察，只不過談到一半，當他們倆表明是某畫家的助理後，這位風姿綽約的導覽員馬上閉嘴，不想講了。）
此次訪談中，收穫比較大的，是和一家莫斯科畫廊（Khnakhalaeb）洽商。我們先和代表談話，她很專心的看著我們遞給她的藝術家簡介，談到一半，畫廊老闆現身，聽完我們的介紹後（我們提到年內會去莫斯科開畫展），他回答道：「這問題有點複雜，你們到莫斯科展覽的時候，打電話過來，到時候我們再好好聊聊。」在畫廊老闆現身前，這位外表冷豔的畫廊代表和我們交換了不少意見，她問了一下我們的價位後，說道：「對紐約藝博會這樣的展覽而言，你們的價位是偏高的。在這裡的一般的畫價通常在8000以下，很多畫廊不會拿萬元以上的畫過來展售，頂多是帶複製品過來。像我們在這裡展示的也是複製品，我們的複製品比較細緻，所以價位已經偏高，約5000～6000元，有的比較差的複製品，一天賣個20、30幅都不成問題。像你們這種價位，比較適合『邁阿密藝術展』，等級比較高（五萬元一個參展單位）。」既然談到這個話題，我們就順便問一下她對芝加哥藝博會和拉斯維加斯藝博會的觀感，這方面她並不清楚，但碰巧一位她認識的藝術家經過，她就請他來回答我們的問題。
這位藝術家看起來30、40歲，之前參加過8次的紐約藝博會，今年開始決定不再參加，「因為畫價的價位偏低，所以我不想來了。」知道我們今年會參加佳士德和蘇士比的香港國際拍賣會後，他說：「畫作到那樣的等級，通常不會再來紐約藝博會了啦。」（聽他們這麼一說，才解了我們的疑惑，因為當我們告知顧客畫價時，對方不是不發一語，就是再重複一次我們所說的數字，也許他們心裡正想著，「你們是不是英文不太好，把「百」唸成「千」了。）
一位在芝加哥從事裝飾性畫作的女士告知，這是他們第九年來紐約藝博會參展，除了裝飾性畫作之外，也賣複製畫，他們的展區很大，得雇用15名員工才忙得過來，其規模可想而知。她同時也告訴我們展區分派的問題，第一年參加的攤位通常被分到邊邊角角，她是運氣好，第二年的時候，剛好迪士尼撤展，她就搶上遞補進那個靠近門口的中心位置，此後連續八年都是這個黃金地段，「我只要每年都來，誰能搶我的地盤？！」
我們和其他鄰居、同行的閒聊過程中，也逐漸發現原來「展區位置」也是一門學問，得經過一番角逐和運用一點心機。有的人採用的方法是，每一年藝博會結束後，就看哪一家的營業額最好，然後第二年就想方設法將自己的攤位擠在他們附近，沾點人氣，生意自然不同凡響。可是一般新手，哪懂得了這些學問。還有一位同行熱心的向我們傳授秘訣。他不是畫廊，按理應該是分派到個展區（Solo），可是個展區的位置都很差，所以他寧願花一點錢，去租藝廊的展區，成品和營收兩相考量，還是比較划算。
個個不同藝博會的性質，水平等問題，都可以供我們參加芝加哥藝博會的參考（如，我們宜以何種形式參展等）。不過，值得慶幸的是，Andrew臨行紐約前，曾邀請了芝加哥藝博會的「藝術家計畫」負責人前來參加。而我們幾天前，在向芝加哥藝博會提出參展需求的合約中，提到預計的展場位置和大小（和我們在紐約藝博會的大小相當）。芝加哥藝博會對我們的提議原先有些質疑，今天他們的代表過來看畫後，非常欣賞。
除了表明他們會盡力配合我們的需求之外，還告知：我們屆時所展出的畫，不必受限於「必須是當初送審的畫作」這一條規定，我們可展出任何我們想要呈現的作品或風格，甚至可以展出圖騰盤。他們對導師的藝術成就頗有興趣，並說若有媒體曝光的機會，會知會我們一聲。
修行需要法侶，我們攤位這些左右鄰居也都是我們的貴人。和我們背靠背的攤位是一位愛爾蘭來的銅雕藝術家，這是他第一次來，被稀少的人群給嚇住了（他是最邊緣的一排），他現在已經開始焦慮他的作品如果賣不出半幅，如何平衡這次的展出費用。不過，英雄惜英雄，他倒是毫不吝嗇的表達對我們的欣賞，他認識幾家愛爾蘭的畫廊，願意介紹給我們認識，並說在展覽結束前，一定會來聯繫。而他自己，也在尋求亞洲的藝術通路。
另有一位俄國藝術家（個展攤位），他每天都來看我們的畫（他的畫曾被捷克、香港、佛羅里達的畫商代理過），他說我們的畫「很棒」。
今天來看畫的顧客中，有藝術家、藝廊老闆，甚至是記者：
1. 在Carmel（在舊金山南方）有一藝術村，當地就有幾家畫廊前來物色畫家。
2. 來自台灣的銅雕藝術家何先生偕同他的代理來看畫，我們和他們交換了相關資料。
3. 另有一位來自加拿大的畫廊老闆和我們接觸，他說，「你們好多畫，畫的都是臉孔，在多倫多比較不討喜，他們喜歡的是印象派，抽象畫」。不過，這也許是生意人欲迎還拒的殺價策略吧，因為他後來有提到「代理」的可能性；而且，他也買了導師簽名版的〈2007秋冬季巡迴畫冊〉。
4. 有些畫廊老闆會刻意隱瞞，故意將名牌遮掩，要經過談話、詢問後，才表明身份，其中一位就說：「我先大致瀏覽一下，明天再對我有興趣畫家，做進一步的瞭解。」他今天問了〈宿命的呼喚〉、〈女人香〉和〈奔舞者〉這幾幅的價錢，我們給了他一份媒體資料袋，他也表明明天會再過來。
5. 波多黎哥的媒體記者，經過我們的攤位，聽完介紹後，告知他們正打算製作介紹五位亞洲藝術家的專輯。我們給了媒體資料袋，她也邀請我們去參加波多黎哥的藝展。
6. 有一對母女都是從事室內設計，很喜歡導師的作品，他們希望能多拿幾份藝術家簡介回去給他們的顧客參考。
7. 一位韓籍藝術家前來看畫，閒聊中告訴我們，韓籍藝術家今年有三個個展攤位，七個畫廊參展。
8. 拉斯維加斯的三名年輕人，提了一下他們正在籌辦藝術村（有政府資助）的計畫，提議如果有興趣，可以申請。
最後，一定要讚美一下玉蘭的藝高人膽大，今天她可是接待了40多名貴客呦，而且還能很傳神地講解〈如來王系列1/相流歲月，體即是一〉，酷吧。
03/02 ﹝世界日報報導 紐約藝博會﹞
【本報記者曹健紐約報導】紐約國際藝術展（New York International Art Ex-po， Artexpo）1日起向公眾開放，3日結束，展覽地點在曼哈坦中城賈維茨中心(Jacob Javits Center)。
本屆藝術展為第30屆，有超過五百藝術家參展。展出項目包括繪畫、雕塑、攝影、裝飾等。這個藝術展名氣很大，每年都吸引超過四萬名買家及收藏者。在參展的華裔藝術家中，包括獲美國奧會選為北京奧運代表團指定畫家的陳以和陳華。
此外，還有旅居紐約州水牛城的張建華，旅居加拿大蒙特婁的楊沛，台灣畫家李善單等。
紐約國際藝術展的展出時間：3月1日至2日上午10時到下午6時，3日上午10時到下午2時。賈維茨中心地址：11大道與34街處。網站：www.artexpos.com。
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紐約藝博會傳真 五 0302
導師好：
以下是紐約藝博會四人小組綜合回報
03 01 紐約藝博會第三天
今天是本屆紐約藝博會對一般大眾開放的首日，一早只聽見斜對面那位女藝術家摩拳擦掌的說：「錢啊，來吧，來吧，我需要你。」至於我們的攤位，一早就有紐約藝博會主辦單位的人前來拍照，因為我們史無前例地在Solo個展區，設計了間儲藏室，所以個展區的主管Debby前來拍照留念（她當初核可我們設儲藏室，別人都笑她「瘋了」）。
Andrew趁機向她抱怨我們的攤位地點太靠邊緣，Debby回答說：「第一年參加的人多多少少會這樣啦。明年你們早點報名，早點選位就好了。」「多早報名？現在就可以啦！很多攤位都已經先繳定金了。」
今天的客人屬性和前兩天不太相同，除了藝術從業人員外，多了對藝術創作或對藝術收藏有興趣的民眾，有的還闔家觀賞。今天最吸引大家目光的依然是〈如來王1〉，不少人震懾於它的磅礡氣勢、色彩，和和協性。有一位黑人特別喜歡畫中的蓮華。聽完「蓮華」的三層意涵後（佛性、開啟佛性的佛法、佛性的開花結果），他很高興地說，「我以後要引用你們這個說法，」原來他是位作家（但也有一名客人表明他不喜歡蓮花）。
對大部分的人而言，喜歡〈如來王1〉但不見得說得出理由，所以在聽完講解後，都心懷感激，建議我們在如來王筆記本上，附上畫作說明，以幫助大家欣賞該幅畫的深蘊。像昨天那位買「如來王筆記本」的水彩畫畫家（住波士頓），今天又來了，除了購買《2007秋冬巡迴展》的畫冊外，又買了兩本如來王筆記本，打算送人，她希望我們能把〈如來王1〉的畫作說明email給她，如此，她才能把畫中境界「依樣畫葫蘆」地說給別人聽。
另一位顧客（也是水彩畫畫家）也很喜歡如來王筆記本，但她說：「我今天不買，到時候我再大批訂購。」我們便將天使店的名片給她，請她屆時和我們聯繫。另有一對旅美30多年的俄籍老夫婦，老太太很虔心的聽講解，臨走前還對〈如來王1〉雙手合十禮拜。
至於詢問〈如來王1〉畫價者，那就更不在話下了。看了〈如來王1〉之後，也有不少人問道：「佛教是哪裡的宗教？」「中國人是信佛的嗎？」「這麼大一幅畫得畫多久啊？」「這就是陰陽調和嗎？」
但不管他們的問題為何，他們顯然非常感謝我們費心解說畫作意涵，舉例而言，一位老太太聽完〈處處皆有禪機悟〉的講解，離開1分鐘後，又回過頭來，拉著我們的手說：「謝謝你。你們有著善良的靈魂（gentle soul）。」
除了〈如來王1〉之外，〈鴻運舞日〉和〈能擋一切惡〉也是目光匯集的焦點。一位來參加個展的日籍藝術家，他很喜歡〈能擋一切惡〉，〈如來王1〉、〈處處皆有禪機悟〉，對佛學也很有興趣，但是英文不太好，但是沒關係，我們之中也有日文高手呦──玉蘭是也。
此外，有人對〈一宿覺〉很感好奇，「這在畫什麼啊？」我們立即把問題丟回給她：「你覺得呢？」該女子回答：「那是一個人在照鏡子嗎？中間那條綠色代表什麼意思？右邊那是月亮吧？」〈花開金彩〉頗受青睞。〈人生系列〉也得到不少知音，一位屬於藝術行政領域的女士指著〈人生系列7〉的照片說：「後面的高樓大廈色彩很好，女子的舞姿曼妙，還有中間那些小小人兒。」有一個女子喜歡〈真真假假，成就三地〉，詢價後，對於「非賣品」這個答案很不滿意，她不甘心的追問Why。
〈氣通百脈，強勢旺運〉今天引起很多人的注意。一位美國老太太，一直盯著它看，說道：「不知道為什麼，看了這幅畫後就一直想哭，那不是傷心或不快樂……，我說不上來，反正就是想哭。」說著說著，眼淚真的就澎湃而下，她說「在這幅畫中，我感覺到『光』。」另一位30多歲的中國太太，對這幅畫也超感動的。
她偕同丈夫和二名子女前來觀畫。她一來後，腳就像是黏住了，一直捨不得走。我們對她講解了〈處處皆有禪機悟〉、〈處處皆有佛緣〉、〈解脫無礙，輕鬆自在〉和〈強勢旺運〉後，後來又講解了〈奔舞者〉、〈女人香〉，她不但仔細聆聽，而且一一詢價，聽完價錢後，並沒有任何驚訝（他女兒身上穿的是波士頓大學的衣服，這是一所昂貴的私立學校），反倒是一副思索著該買哪一幅畫的神色。她說她特別喜歡〈強勢旺運〉。（做先生的在一旁也沒閒著，他對其他工作人員說「我哥哥也是畫家，你們畫廊要不要代理他的畫？」）
除了這位中國太太外，今天至少來了10多名中國人。他們對導師的畫作評價都很高：「挺深沈的」，「有力量」、「意義深遠」、「一氣呵成」。一名搞藝術網頁的中年男子認為導師的畫作「很有創造性」，一聽說導師不是科班出身，並未學過繪畫，他答道：「就是要這樣才好，要是『學』過，這就壞了。美術教育都是在製造框框，壓抑創意。」還有一位中國油畫家，他站在畫作前一語不發，交談之下，才知道他目前正面臨藝術創作的轉型期，亟需突破。
看樣子，他是希望能從導師的作品中得到靈感和啟發。我們也就不去打擾，讓他一人靜靜觀賞。他事後還拿了一疊作品，希望我們提供意見。我們回答說，「我們只是藝術家的助手，恐怕不夠專業；更何況，我們還要招呼其他顧客……。」
另有一位華人收藏家，指著〈如來王1〉評論道：「很多藝術家把簡單的東西搞得複雜，可是他（導師）卻能把複雜的東西，用簡單的方式呈現。」「他的作品是不能『以畫論畫』的，否則會失去他畫中最珍貴的質素。」他提出對〈人生系列〉的看法：「為什麼人物要反白？就是為了呈現『空』，人生到頭來就是一場空。」對〈圖騰奔/法身佛〉這幅畫，他解釋說：「中間那個圈圈就像『法輪』，類似道家的『週天』。」
這位華人收藏家同時發表他對大陸收藏家的觀察：「藝術這個領域都被中國人做死了。」他舉例：「3年前，一張毛澤東的肖像畫，拍賣價8萬美金；此後，大家便一窩蜂模仿。」「在紐約，畫家去世後，畫價大概上漲10％；但在中國大陸不見得如此。以陳逸飛為例，他去世後畫價並沒有漲；反倒是幫他的畫作打底的夏姓藝術家翻身了」。
他接著說：「亞洲人的拍賣市場比較不健康，歐美的比較合理。亞洲的拍賣市場，尤其是中國人，特別會哄抬和炒作畫價，而不是藉由藝術專業的鑑定來定價。」針對紐約藝博會，他說「中國這次來了10多個基金和收藏家，但是不見得會下手。」
訪客中還有一位身份比較特殊的是朱晨光先生，他是朱熹的第二十九世孫。他掏出名片，表明他是藝術教授（曾任教廣西大學，且為廣西藝術學院和江蘇常州技術師範學院工業美術系客座教授）。
朱晨光1979來美定居，並被選為美國國會圖書館的終身會員。在紐約創辦了「國際文化藝術中心」，並擔任主任；他希望有朝一日能在大陸建立美術機構。他邀請導師前來參加他今年三月底的展覽。至於細節，等兩天後，等我們完成撤場後，再跟我們接洽。（朱晨光預定於3月26日～4月2日期間，在紐約國際文化藝術中心舉辦「國際藝術家作品展」。相關資訊請連結：www.mingpaony.com/htm/News/20080212/nb0206.htm.）
今天也有幾個投資人和藝術經銷商前來，但他們拿了資料後，都說要回去「研究、研究」。有一個坦白地回答：「我投資的行業很多。但就藝術這個領域而言，我只投資我喜歡的畫作，你們的畫作比較不是我喜歡的那一類。」我們給他網址，請他上網瀏覽，或有奇遇也說不定。
至於可能的買家，除了上面提到那位中國太太外，還有幾位。一位是鋼琴老師，她偶而需要幫學生挑畫，以搭配鋼琴的佈置裝潢。她還蠻喜歡導師的畫，只是覺得「太大了。」於是，我們就帶她看比較小幅的〈親子樂〉和〈自性佛光加持〉。還有一對母女，他們也都從事室內設計，常要幫顧客選畫，所以多拿了幾份簡介回去。
另有一位先生看了畫家簡介後，主動請我們解釋〈奔舞者〉。聽完講解後，他向我們表明：「我是室內設計師，也是收藏家。」他非常欣賞這幅畫的畫框，知道售價後，追問道：「含框嗎？」我們回答時，特別強調，「像這種雙畫框的設計，可是純手工打造的，而且非常費時費工，所以不可能大量生產，類似的框我們也只有兩幅（另一幅剛好是擺在〈奔舞者〉旁邊的〈女人香〉），（在美國，有些畫廊的畫價不含畫框，畫框甚至比畫作本身還昂貴。這也是為什麼很多客人，對我們的畫框如此讚不絕口。）
不過比較勁爆的是，就在晚上六點左右，正當我們準備打烊時，來了一位顧客，他也是10分鐘前才進入會場，而且不知怎的，走著走著，就走到我們的攤位，而一來就看上了〈如來王1〉，並詢問價錢，得到的答案當然是「非賣品」，對方非常驚訝地問道：「那你們什麼是賣的？！」而妙就妙在這裡，因為就在這位男子來訪的前2小時，導師才剛剛下達指示：「你們可以show VIP 網站上的〈如來王系列〉給有興趣的藝術投資人，並告訴他們每一幅畫作的拍賣和參展情形，算一算，就只剩下〈如來王5號〉和〈如來王11號〉還有機會給收藏家請購。」
於是，我們便上VIP網站，打算一幅一幅依序show給他看，沒想到才打開第一幅圖檔，對方便說：「我自己看。」一看，就看上了〈如來王11〉，剛好是available（可請購的圖騰），對方還確認了一次：「available or unavailable (到底是可以買還是不可以買？)」「售價呢？」無巧不巧，導師那時正好在線上，當下時空統一，該有的答案也都有了。對方聽到售價，也沒任何驚訝的表情，只說：「我太太懂中文，他對這幅畫應該有興趣，我明天帶她來看。」他同時也表明「想知道多一點藝術家的philosophy(哲學理念」。我們便請他留下通訊方式。他遲疑了一下，還是留下資料。一看，原來是摩洛哥人哪。
寫到這裡，要附帶提一個插曲，就在打烊前一小時，我們對面那位藝術家剛剛開張，賣出了他的第一幅畫（600元），但是還沒有拿到畫款，所以，畫作上就貼了紅點貼紙。我們在恭賀他的同時，也打趣道，「我們的〈如來王1〉既然是「非賣品」，不如也貼上紅點……。」對面那位藝術家很認真的答腔：「對，對，對。我這裡有很多『紅點』，你們拿去貼。」稍後，大約5點55分左右，那位藝術家打算下班了，John還逗他說：「千萬要有始有終，搞不好最後一分鐘走進一個最重要的客人呦。」沒想到，客人是走到我們的櫃上來。
另外，關於紐約藝博會的展場位置評估，我們四人分二組分別勘查後，大家所見略同，已取得共識。
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