以下是斐玟的回報：

今天的工作是佈置會場。因為是第一次參加藝博會，很多情況都不瞭解（例如，掛畫的方式，牆壁的承受力等），所以原先很擔心能否在大會指定的時間內（早上8點到晚上8點）完成任務。Andrew和玉蘭為了準備相關作業，兩人甚至整晚徹夜不眠（也許睡了半小時吧），不過也由於他們的準備周詳，再加上蘇昭銘教授師的弟弟約五點左右，特地請假前來幫忙，所以我們竟然能在7點左右就完成所有的佈置工作，完成的剎那，簡直是感動到不行。接著，趁著Andrew和玉蘭在盤點時，便和John兩人一起去參觀其他攤位。展場太大，我們也只是隨意走走，抽樣看了一些作品的畫價（有些畫家會標上畫價），瞭解「民情」，我們目前看到最貴的是6萬6，大約是100號大小；其餘大多是數千元到一萬多元不等。

由於這是我們第一次參加藝博會，接下來又是一連串的博覽會和畫展，為了使日後的籌備工作更為得心應手，以下僅就今天的觀察，提出3點建議：

1.畫作包裝盒的標示宜清楚：畫作名稱只貼在氣泡紙上面，而紙盒外頭標示的是流水號，但又未提供流水號的清單。原先猜想既然沒有清單，那麼這些流水號或許和我們手上拿到的圖騰參展清單的編號是一致的，但又不盡然。於是，我們得把所有的畫全部拆開，一一抽出來檢查，再於紙盒上另外標示圖騰名稱。在時間緊迫的情況下，這些都是額外的手續，

2.台北寄來了五個木箱，並未給予清單（例如，哪一個箱子裝了哪幾幅畫），我們得另外標示、紀錄，又多一道手續。
3.台北、美國兩地之間的溝通：台北寄來的木箱有兩種裝箱方式，一種是一般的釘子，另一種是螺絲帽的釘子，但台北只是通知Andrew準備電鑽，但並未告知準備扳手（拆螺絲帽用），沒有工具拆箱，我們當場「傻」在那裡。所幸，前來修理隔板的工人願意把扳手借給我們用（Andrew本來打算花20元跟他買了算了，但那位工人不肯賣，只肯借）。無論如何，總算順利度過難關。

總結而言，今天還真是愉快的一天，累歸累，但是很踏實，有效率，默契也不錯。

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紐約藝博會傳真 三 0229

導師好：
Feb. 29, 2008天氣晴，溫度 -2～ -8℃
彙整今天大家的回報，四人回報順序為Andrew、John、斐玟與玉蘭。

Andrew

報告 導師，

今天是紐約藝博會正式開門的第一天，早上八點四十五分左右到達會場開始設置結帳櫃台與媒體資料桌， 發現全部擺設完成大約需要20分鐘左右的時間；雖然大會規定是10點才開放讓註冊的VIP進場，但是，今天觀察到已有部份的畫廊代表在9點就已經進場到Solo攤位索取資料了，所以明天，我們會設定以9點為正式開門的時間，九點便準備迎接客人。

今天的接客狀態：

共11人，有3人是同為SOLO展區的藝術家，其中有兩人是特別來看我們家的攤位，因為是SOLO攤位區中最大的格局，與客人交談時，比較特別的紀錄如下：

1.長島的藝術收藏家林先生：穿著樸實兼白髮蒼蒼的林先生是台灣人，在長島有畫廊代客戶收購藝術品，直接承認是art dealer； 原先他是默默地靠櫃翻閱 導師譜架上的媒體報導，弟子趨前迎接時， 便將藝術家簡介贈與林先生並順便介紹 導師的國際藝術地位，但發覺林先生拿完資料就想離去，並非想要深入了解，只說會逛完再回頭看看，於是弟子便將名片遞交並請他有問題可以與新藝境連絡，但卻沒有找到機會與他交換到聯絡資訊。

2.昨天Santa Fe ArtWorld的會長Denise寫Email告知已經收到我們藝博會的入場卷，非常感謝 導師的大方，除了預祝 導師藝博會成功外，Denise轉告已將活動訊息發布給協會的成員與佈告欄，並特別介紹一位目前仍在協會會員評審階段的藝術家Judith Peck同時會在各展攤位#506展出；Denise告知已聯絡Judith來 導師的攤位鑑賞已評鑑成為Santa Fe ArtWorld的會員藝術；今天， 弟子到其他攤位考察與情蒐時正好發現Judith的攤位，上前打招呼並介紹自己，觀察她在一個單位的攤位中佈置得有些雜亂，Judith本人也穿著得很隨性，猜想她是純藝術家的性格，感覺她不重細節。她表示在紐澤西Ramapo大學任教是全職藝術系教授，專精雕塑類創作，表示已從事藝術50年，但不太會市場行銷；後來， Judith過來我們攤位參觀的時間並不多，雖然表示喜歡圖騰畫作與整體佈置，但交談中並沒能感受到太多熱情，弟子與她請教其任教大學是否有展出機會時，Judith本來要介紹一位策展人，後來改口說該校展期很滿，因為都要展出他們藝術系教職員的作品，其中包括她自己的展出檔期，所以弟子在交換名片後便暫時沒追問下去。

Judith的官網：http://www.judithpeck.com/
50年的藝術成就紀錄：
80件公開與私人收藏 (包括耶魯大學藝廊)
31個展 (1965～2005)
45群展 (1955～2004)
8 本著作

3.其他8位客人均是靠櫃索取資訊，發覺其型態完全不像進入比佛利新藝境的客人，會給予解說員適當的時間解釋來了解圖騰畫作的涵義，常常才介紹完 導師是圖騰能量油畫的先驅，也是第一位畫說佛法的藝術家，是中國百大藝術家之ㄧ，身兼藝術系教授等四到五句話後 (約30秒)…客人便拿著藝術家解釋繼續往下個攤位移動…目前還解釋不到任何圖騰的涵義

訪談鄰居小發現：

1.今天訪談到一些SOLO藝術家其實也有畫廊代理，只是他們不相信畫廊制度， 便以私人名義直接與買家與機會面對面接觸，他們覺得如此比較能夠主控市場。

2.到週遭攤位探訪時發現， 個展區價位在$3000～$6000 (約30～40號左右大小) 的畫作其實賣得還蠻快的(看紅點)。

3.分組與玉蘭情蒐時， 玉蘭很勇敢並主動積極的與一個Fine Art雜誌的攤位接洽與查詢(很難想像她是第一次出國)，發現有一位專門報導新興藝術家的黑人編輯與自由作家Mike，已交換名片並邀請這位友善的紳士到攤位中看看圖騰，他說會抽空前來，也記錄下了攤位號碼。明日會在前去遞送 導師的藝術家簡介與畫冊。

Fine Art雜誌小檔案：1975年成立，為紐約的草根文化雜誌報導，由SunStorm藝術出版社出版，成長為國際性刊物 (網路)，以高品質的印刷與切合的藝術文章而知名。http://www.fineartmagazine.com/default.aspx

特殊回報：女人香2的榬木框不知是否為展場暖氣的乾燥，今日榬木框已出現明顯地扭曲，無法平貼於牆面，明日預計將此圖騰請下，置換上《一宿覺》

檢討與改善計畫：

1.沒能展現我們攤位內法界的動能與警惕性除非重要資訊，全員盡量減少坐下看Email的次數，若是站累要休息也要用輪班制，沒VIP靠櫃就要開始戒體圓淨或噴灑淨土。

2.沒能即時保持頻率性地溝通，導致全員經歷過的接待經驗或與客人的互動存有分段時差每位工作人員的任何接觸皆要在最短時間內讓全員知道，同時提出想法與建議，若是發現有效突破並能延長交談時間的話術，需進快尋找適當時機分享給全員。

3.沒能有效率的整理並做好回報準備有特殊事項發生，隨身記下筆記並歸類排序，不能回到旅館再匯整。

靖昆敬筆

John
報告 導師，
今天接觸的客人情形如下：

1.開店沒多久，就有一對夫妻詢問「宿命的呼喚」，問我們的定價是零售價？還是賣給畫廊的同行價？如果我們賣他三萬三，他們可以用多少價錢轉賣？我回答去年拍賣的畫作，類似現場掛出的如來王系列，拍賣價是57萬美金，所以三萬三買回去，再加個三成四成，應該不是問題。對方顯然很關心他的獲利空間，數次詢問到底我們的定價是零售價？還是賣給畫廊的同行價？詢問現場如來王的售價，我回答這是不賣的，我說六月佳士德會有拍賣，最新的市場價格就會決定，對方說考慮考慮再回來。

2.Anita Abrams是藝術顧問，對我們的圖騰能量油畫有興趣，覺得很好，拿走相關聯絡資料和網站訊息。

3.有兩三人到攤位來說，覺得我們的畫顏色不錯，詢問是否是藝術家本人？知道我們是代理後，就離開了。我猜測他們應該是在尋找代理藝術家的機會。

4.某女士稱讚我們的畫框很好，可以讓畫的特色跳脫出來， 索取網站資料。

5.某女士被我們的藝術家簡介封面吸引，詢問何謂圖騰能量油畫？問我是不是藝術家本人？我回答是獨家代理，不過我們也在美國和歐洲尋找其他代理。她說她是從科羅拉多來的，她說那邊有很多很好的藝廊，說會再回來。

我的觀察如下：

1.在SOLO展區，絕大部分是未成名畫家，作品定價多在幾百到數千 美元，難得看到訂價上萬的作品。今天的買家，多 會注意購買畫作的獲利空間。以我們目前的畫作定價，以及展出的經歷，似乎不太適合在SOLO區展出，所以很多人看到我們的畫價和代理情況就離開了。所以，買家來solo區尋找的對象設定在未成名的新興畫家，以我們的規模、畫作價格以及藝術家本身的層級而言，位在藝廊展區較適合。
 

2.因為大部分的買家聚集在藝廊區，或是 solo靠近中央。我們的展區比較靠近邊邊角角，所以人潮相對比較少，建議下次可以把藝術家今年預定的展覽紀錄作較大、較特別的展示，讓我們的獨特性被看到。

3.藝博會的參加者以歐美地區的參加者較多，但可觀察出韓國畫家今年的人數不少。

4.多數的買家會問藝術家是否在現場，想跟藝術家見面直接談，聽到我們是代理商就離開了。

John 敬筆

斐玟
02 28 藝博會 第一天

藝博會今天正式開鑼，會期共五天。今明兩天只限藝術經銷商和畫廊等買家參觀，至於一般大眾，要第三天以後，才可買票入場。展覽共分兩大區域：一是以美術館或藝術行業（如裱框、畫冊印刷出版）為展覽單位的展區（Platinum，白金展區），約350個攤位，佔展場空間的五分之四；另一則是以藝術家為單位的個人展覽（Solo，個展），約220的攤位，攤位面積較小，僅佔總會場的五分之一。我們是屬於個人展覽的部分，也是solo展區中，面積最大的（比別人多了二～五倍的空間）。

早上人潮川流不息，但大家的步履都有些匆匆，感覺上好像是要先瀏覽整個會場再做打算。我碰到的第一個客人，是兩位年輕女士，他們經過我們的攤位後，又特別回過頭來看了〈眾生皆有佛緣〉這幅畫，並彼此交談：「這幅畫很不錯！」才和他們寒暄了一句，就被另一個客人打斷，「我可以拿一份畫家簡介嗎？」就這麼一轉眼，那兩位女士就離開了。

接著，來了一位五十歲左右的中年男士偕同一位女士，該男子被〈宿命的呼喚〉所吸引，駐足觀賞，然後主動詢問，「這是油彩嗎？」「售價多少？」告知價錢後，他接著問「是批發價還是零售價？」我當場被考倒，楞了1秒鐘，趕緊請負責銷售細節的John過來解答對方疑惑。John的反應還蠻機靈的，他告知對方：畫廊可按我們所提供的畫價，再加上四成左右的利潤來銷售；John並舉去年秋冬國際拍賣會的拍賣畫價為例，做為對照組，以讓對方瞭解目前我們所提供畫家的增值空間與潛力。對方對這個答案雖然不甚滿意，但對這幅畫的興趣顯然很高，因為他離去前，又轉過身來，看了兩眼，說「我過兩天或許會再來看看！」他們離去後，我們除了立即回報，請示導師當如何應對外，我們四個人也馬上彼此交換意見、檢討。事後想想，我們的應對方式，或許可以再靈活一點，例如，直接告訴對方，我們會把對方所提出「同行價」的這個需求，轉達給藝術家本人，或許藝術家會針對紐約藝博會，提出優惠方案也說不定；而且，更離譜的是，我們竟然忘了請對方留下聯絡資訊，真的是「菜鳥」。

隨後，來了幾組客人，對我們的「如是觀套筆」很感興趣（對筆記本感興趣的人比較少），也提到「同行價」這個問題。（這下我才聯想起自己參加會議的經驗，像藝博會這樣的專業聚會，的確會有所謂的「同行價」這樣的慣例。）

之後陸續來訪的客人，有的對〈解脫無礙，輕鬆自在〉很感興趣，認為畫中的裸女相當脫俗（elegant），有的欣賞的是〈能擋一切惡〉，有一女士看〈自性佛光加持〉看得蠻久的，另有兩位女士感興趣的倒不是我們現場展示的畫作，而是陳列架上的資料夾中，紅塵系列畫作照片，特別是〈真真假假，成就三地〉這幅畫，並詢問售價（太有眼光了吧，這幅可是典藏品呢）。比較出乎我意料的是，〈相流歲月，體即是一〉這幅畫，雖然吸引不少人的目光，但吸引他們的竟然是那幅畫的「畫框」，而不是畫作本身。的確，有好幾位訪客，對我們的原木畫框讚不絕口，「把畫作的美感凸顯出來了。」另外，值得注意的是，大部分的訪客如果進一步詢問價錢，也都是想要知道這名藝術家畫作的「一般」畫價定位，而不是針對某一幅特定畫作，看樣子有不少人是來瞭解藝術家行情的。有兩位代表畫廊前來參展的韓籍藝術家，就問我們是否是第一次參展，因為他們每年都來，並會特別留意來自亞洲的藝術家，他說：「你們的畫非常『與眾不同』。」

來訪的客人中，比較有深入交談的是一位四十多歲的大陸畫家，他從四歲開始習畫，在美國已經住了17年，目前是科羅拉多州一家畫廊的簽約藝術家，他的畫作如果在大陸拍賣，主要是透過南京的十竹齋（國民黨時代迄今的老字號拍賣公司）。他說，「喜歡我畫作的顧客，都私下請託我不要拍賣畫作，因為一拍賣，畫價就會抬高，他們寧可先用預定的方式買畫。」這位畫家非常喜歡〈能擋一切惡〉，「用筆很好，氣韻很棒，佈局合理」，並認為〈解脫無礙，輕鬆自在〉這幅畫頗有現代畫和野獸派的風格。他還特別注意我們圖騰名稱的英文翻譯（標示牌上是中英對照），看了〈處處皆有禪機悟〉的翻譯後，點頭道：「你們翻譯得不錯。要把佛法翻譯到老外能看得懂得，不容易。」他特別問我們在哪裡有畫廊，他希望有機會能認識藝術家本人。（有些訪客都希望利用展覽期間，和藝術家本人進行面對面的交流。）

我早上所接待的訪客比較多，約15位，2點以後，卻只接待了3位，差距如此之大，一時還不明白原因何在。由於下午的訪客稀少，所以我們四人分2組，分別到各攤位去觀摩。不過，必須坦承，我是「有看沒有懂」，掌握不出什麼重點（既不懂藝術，也不懂行銷）。只注意有些畫廊的確是大陣仗，有提供雞尾酒待客的，有畫家在現場作畫的，還有請人彈吉他的。另外，注意到一位日籍藝術家（位於白金展區）在一根大柱子上以很明顯的字體標示他曾參加過的三大國際性展覽，其中一個就是上海美術館。我心想，才三個國際性展覽，就這麼大張旗鼓，那我們豈不是……。

在我們攤位對面的藝術家非常和善。我們畫作名稱的標示牌，是用黏土貼到牆上，可是牆壁是布料材質，美國天氣乾燥，再加上暖氣一吹，黏土根本不管用，這位先生很好心地主動提供魔鬼氈供我們使用，果然一貼就OK。和他聊天時，順便請他比較今年和去年的參展的心得（這是他第二年參加），他說：「根據我的觀察，今年的人數沒有去年多，可能和美國今年的經濟衰退有關。不過，就solo展區而言，第一天的訪客本來就會少些，因為大部分的買家會優先參觀白金展區，第二天才到個人展區來。」當然，他也有可能只是為了安慰我們，因為他又加了一句：「昨天看你們佈置會場，我就注意到你們是很有組織規劃的，所以可能會有不如預期的失落感吧……。」他同時提供一個路邊社消息：「有一位參與個展的藝術家，他所有的畫作今天一早就全被包了。」

晚飯時，我們四人一起討論今天的參展心得。就我而言，比較大的挑戰在於：還摸不清參加藝博會這些買家或訪客的心理狀態或意向。我發現大部分藝博會的訪客對畫作的內涵，好像並不感興趣，可是我還掌握不出如何切入以引起他們談話的興趣（除了畫價之外）。此外，我們也注意到，我們四人之間雖然默契不錯，但並未做到徹底的資訊交流和溝通，所以，一天下來，不見得清楚其他人導覽接待的情形；再者，大會雖然明定10點才「營業」，但因為工作人員9點就到位，很多畫廊的代表其實會利用9-10點這段時間參觀各攤位，所以我們決定從明天開始，將設定的工作時間往提前一個小時，希望第二天有好的開始。當然，最根本的問題還是在於我們的「內法界」……。

附帶提一件趣事：
剛剛提到我們對面的這位藝術家，他的畫作都是以兩幅畫為一組訂定售價，他想透過畫作的對照反諷來呈現哲學思維。比方說，他有一組畫是以煙和酒為主題，兩幅畫的構圖幾乎一模一樣，只是煙的形狀、大小不同，一幅定名是「享樂」，一幅畫是「能享樂多久」（煙比較多的那一幅），他解釋道：「我的畫基本上是要告訴觀者生命是短暫的，希望藉此讓觀者重新思考生命的意義。」他的畫價從600到6000不等，唯獨有一套七幅一組的畫，定價六百萬零六角六分，畫作名稱是「七惡」，七幅畫分別描述聖經所寫的七種人性的罪惡（如憤怒、嫉妒、貪婪等），每一幅畫一角一分，唯獨「貪婪」這幅畫定價600萬，而且這幅畫還蓋起來不讓你看，要買這組畫的人才能「揭密」。我打趣道：「要『揭密』有什麼難的，等你溜出去抽煙時，我再來偷瞄，不就得了。」他說：「你偷瞄也沒用，因為還要一句『通關密語』，你才能看出我畫中的意涵。」我說：「你這組畫是非賣品吧？！」他說：「賣倒是賣的，只是我猜也不會有人買啦。這不過行銷策略罷了。去年珍‧西摩兒（「似曾相似」的電影女主角，這兩年都以畫廊的名義來參展）就來我的攤位參觀我的作品，可是因為我的畫價不貴，就算她欣賞我的畫作，她也不好意思買，怕降低了她的格調，所以我就想到這一招。」至於，為什麼將售價定為6,000,000.66 （而不是700多萬或500多萬呢）？他說：「因為在聖經裡，三個6所代表的象徵意涵就是『罪惡』。」他接著說：「當然，這組畫也是在反諷我自己啦：『我是有那麼點貪婪的』。」

斐玟敬筆

玉蘭
導師好：
因為攤位的工作人員可以在展出前的一個小時進場佈置，所以我們8點40左右抵達會場。沒想到今天9點多就有許多畫廊的工作人員，四處到個展攤位區逛逛尋找新興畫家。我們攤位對面的Alain告訴我們：在開始展出沒多久後，Booth #530附近的某一個solo攤位，所有的畫作已經被全部收購。

（ps. Booth #501～553，簡稱500，這條走道是所有solo展覽區中最靠近藝廊區的，走道比我們攤位前的還窄，但感覺整個區域很熱鬧，氣氛活絡，展出的作品創意也較大膽、新穎。Booth #210~251，簡稱200，距離藝廊區有4個走道，距離走道底端的廁所2個走道，我們的booth #210，攤位前的走道較寬敞，若瀏覽人數相同，相較之下感覺較冷清。站在攤位前面，往右邊的走道底端看，小貓兩三隻，大多數是藝術家本人和他們的朋友在聊天；往左邊的藝廊區看，人數較多，且人潮流動率高）

早上經過攤位的人較多，多數人經過攤位前的時間約10秒以內，而且這短暫的十秒，還要分配給左右兩邊的攤位，所以當他們看向另一邊，我們的機會就相對變小了。早上的買家感覺起來都是來做生意的，很知道自己要什麼，不太囉唆，大多數一開口就是價錢，有沒有折扣之類的話，不太跟我們分享對畫作的想法。連達摩圖騰筆組也是一開口就問有沒有折扣？這是零售價嗎？有同業價嗎？

我們銷售的達摩筆組大概3～4組人馬詢問，筆記本就比較乏人問津了。還有一個老先生經過攤位時，指著結帳台的達摩圖騰筆問我說：這是免費的嗎？我可以拿走嗎？感覺有些人現在不會出手，先全區瀏覽後，等到最後一天再來購買藝術家不想帶回去的低價出清商品。

早上拿媒體資料袋去新聞公關室時，隨手翻了一下架上的畫家資料，馬上被工作人員制止，他說這是畫家的個人資料，是不能任意翻閱。果然，外國人是很注重個人隱私與著作權，不是媒體，他們不隨便給資料。中午左右經過新聞資料室時，工作人員告訴我，我們很聰明給資料還附上一個袋子，很多媒體都有拿我們的媒體資料袋。

上午有一位黑人男士，經過攤位時跟我說，他很喜歡《親子樂》這幅畫，下午的時候又來了一位黑人女性，她也說喜歡這幅畫，問我多少錢？他知道價錢後，就沈默無語地離開了，^_^\\\。有一位高大灰頭髮的外國人，他的英文有點口音，一直說喜歡《宿命的呼喚》想要拍照，問我們可不可以？這位男士在拍完照之後，禮貌地把拍攝畫面遞給我看，我看他把那個牆面的三幅畫作都拍進去了，不知道是不小心？還是故意的？

在solo區展示的畫作，大部分是沒有框的畫作；有畫框的畫作多出現在藝廊區的牆面上，而且大部分畫作的價錢是不含框的售價，若是已表框畫作，則展示牌上也會出現含框價格。另有些藝廊的展示牌會寫上畫家簽名在畫作的哪裡？

下午到其他攤位觀摩時發現，個展區被貼上紅點（已售出）的畫作售價大多在＄3,000~6,000之間，展示牆面上的畫作擺的很密集。下午的時候，我發現有些藝術家已經跑到藝廊區去喝酒、吃東西、聊天、聽音樂，不在自己的攤位上了。有些個展畫家甚至在自己攤位上提供酒精飲料，讓到攤位上的買家有放鬆的心情，可以多聊幾句。下午的人潮較早上少，下午我去去洗手間的時候，看到洗手台上竟然擺著一疊疊的藝術家簡介DM，想不到才第一天就已經到這地步了，行銷自己的管道無所不在，在這裡要把握每一個可能的機會，為自己創造未來的無限可能（只不過緣起地點怪怪的～）

我們攤位斜對面的韓國畫家，昨天沒有出現，攤位空無一物，沒有任何私人物品出現。今天早上9點多這位韓國畫家才拿著畫布進駐攤位，開始施工。他施工的時候，有時候會擋住走道，所以有些人會繞道通行，直接跳過我們這條走道不走，所幸中午一、兩點左右就施工完畢。更妙的是，佈置完攤位後，這位畫家就不見了，改換成一位中年婦女出現。

這種奇怪的事，好奇寶寶剛然要去探詢一下，經我一問之下，才知道這是他老婆，韓國畫家不會出現，他要等到下午六點半才會來接太太。這位韓國太太的穿著，就是一般婦女上街買東西的簡單服裝，坐在攤位上面無表情，木然的看著周遭（不知道是不是因為語言不通的關係），不與路過的人微笑或點頭，同時，我發現走過他攤位前的買家似乎沒看見這個攤位，腳步不曾停留，也沒有人與她交談，簡而言之，他的攤位被隱形了。這個例子就是內法界等於外法界最好的案例，當攤位上的介紹者不想與別人互動，或不積極時，外法界就會忽視你，讓你不受重視。我們晚餐時提到這件事，大家說好明天要互相提醒對方，在攤位上的表情與心情要調整到最佳狀態，營造出攤位整體光明圓滿的和諧能量。謝謝韓國畫家給我們的啟發，讓我們在智慧上有所增長，對理法有多一點的體悟。這也是導師今天《修行通報》的最後一段話：一個人內在的能量是可以透過各種方式與外法界互動影響，特別是經過所謂身心粹煉的「修行」，不僅自己在心理的腦波能量可以昇華生理的功用，更可能可以造成外在的事相變化，也就是產生所謂的「感應能場」！

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