字體：小 中 大 |
|
|
|
| 2009/05/30 06:45:02瀏覽3173｜回應1｜推薦25 | |
節臨 崔敬邕墓誌銘 節臨 張猛龍碑 碑陰
崔敬邕墓誌銘(西元517刻)與張猛龍碑(西元522立)皆是北魏時期之名碑 用筆一為清朗爽勁一為雄健渾厚 結字則是一為整斂一為奇宕 雖屬同個時代的作品卻各有各的美感形態 嚴格來說 藝術品的產生當來自每個相異性格的個體精神 書法中每種特殊的美感形式自也源於每位書家對線條運動的感覺(筆法) 從臨習到創作的過程 不斷臨摹、觀察古代經典法帖(對傳統技法模式的體驗)卻是歷來習書的基本 處於現代 傳統的學習模式是否對現代人能起相同的作用 ? 我認為方法是可以承繼傳統 但觀看與關注的角度卻是可現代的 例如古人在筆法的養成與感受是很自然而然的(每天都用毛筆在書寫) 線條與結字的關注自然比現代人敏感 這並不是說現代人就可不用將基本筆法紮好 而是在此之外 也許可以從比較接近現代人習慣的方式來學習 像是由抽像空間的感受(筆線外空間與線、面的連結、對比間的各種關係) 或是想像力的開發等方面切入 人們觀察事物往往易受過去經驗的制約 會不自覺地以過去熟悉的模式去認知一些東西 書法為什麼需要反覆的臨帖、讀帖 ? 就是希望在過程中迫使書寫者在書寫的往來間逐漸看(體悟)到更多細節 而非止於點畫上的技術熟練 好的作品無論書、畫 只要有心 不論臨習或讀帖 就像在找尋什麼寶似的 會不知何時突然有新的體會與發現 我想這也是書法藝術迷人之處吧 ? |
|
| ( 創作｜其他 ) |
